L'Aurora ( Аврора ) — большая потолочная фреска в стиле барокко , написанная в 1614 году Гвидо Рени для Казино, или садового домика, примыкающего к Палаццо Паллавичини-Роспильози , в Риме. Работа считается шедевром фрески Рени.
Казино и картины были заказаны кардиналом Сципионе Боргезе , выдающимся меценатом, и спроектированы Джорджо Васанцио и Карло Мадерно , а задняя часть здания выходит на площадь Пьяцца дель Квиринале в Риме. Фасад обращен к небольшому саду рядом с дворцом. На стенах комнаты находятся четыре фрески «Времена года» Поля Бриля и две «Триумфа» Антонио Темпесты .
Потолочная фреска имеет высоту 2,8 метра (9,2 фута) и ширину 7 метров (23 фута). Он представлен в расписной рамке или квадро рипортато и изображает справа налево Аврору (Рассвет) в золотом развевающемся платье с гирляндами, летящую над тускло освещенным пейзажем, ведущую белокурого Аполлона в его конной колеснице, окруженную цепочка женских «часов», несущих свет в мир. Его также можно было бы охарактеризовать как Триумф Аполлона во главе с Авророй . Над квадригой , в небе, летит путто Фосфор с факелом. Зефиры дуют с обеих сторон.
Одна из интерпретаций работы состоит в том, что включенные геральдические символы должны были связать покровителя Сципиона с Аполлоном, его покровительство принесло «свет во тьму». Возможно, он служил для поддержания жадного накопления Боргезе классических древностей.
Стиль работы классически сдержан и имитирует позы древнеримских саркофагов , экспонировавшихся в коллекции кардинала. Другие отметили, что картина частично перекликается с барельефом на Арке Константина, изображающим Аполлона в квадриге с фосфором. [1]
Процессия колесниц напоминает центральную фреску в «Любви богов» , написанную Аннибале Карраччи во дворце Фарнезе , на которой изображено Триумф Вакха и Ариадны ; однако здесь гораздо больше классической сдержанности в ограниченном количестве фигур, с небольшими эмоциями, без чрезмерного акцента на мышечной анатомии и с возвращением за рамки маньеризма к сдержанности высокого Возрождения . Квадрига скачет в унисон; девичьи часы резвятся в спокойном темпе.
Перспективе уделяется мало внимания, и, во всяком случае, яркий стиль является оскорблением насилия и тенебризма, проявленных Караваджо и его последователями, несмотря на то, что это павильон, заказанный одним из первых покровителей Караваджо, Сципионе Боргезе. Неясно, как фреска связана с картинами на стенах Паоло Брилла . С другой стороны, современные фрески Антонио Темпесты также изображают триумфы: справа римский полководец в триумфе, увенчанный крылатой Победой. Слева – Триумф Любви . [2]
