L'Aurora ( Аврора ) — большая потолочная фреска в стиле барокко , написанная в 1614 году Гвидо Рени для Казино, или садового домика, примыкающего к Палаццо Паллавичини-Роспильози , в Риме. Работа считается шедевром фрески Рени.
Казино и картины были заказаны кардиналом Сципионе Боргезе , выдающимся покровителем искусств, и спроектированы Джорджо Вазанцио и Карло Мадерно , а задняя часть выходит на площадь Пьяцца дель Квиринале в Риме. Фасад обращен к небольшому саду рядом с дворцом. На стенах комнаты четыре фрески Времен года Пауля Бриля и два Триумфа Антонио Темпесты .
Фреска на потолке имеет высоту 2,8 метра (9,2 фута) и ширину 7 метров (23 фута). Она представлена в расписной раме или quadro riportato и изображает справа налево Аврору (Рассвет) в развевающемся золотом платье с гирляндами, летящую над тускло освещенным пейзажем, ведя белокурого Аполлона в его конной колеснице, окруженную цепью женских «часов», несущих свет в мир. Ее также можно описать как Триумф Аполлона во главе с Авророй . Над квадригой , в небе, летит путто Фосфор с факелом. Зефиры дуют ветры с обоих концов.
Одно из толкований работы заключается в том, что включенные геральдические символы должны были связать покровителя Сципиона с Аполлоном, его покровительство приносило «свет во тьму». Возможно, это служило для поддержки хищного накопления Боргезе классических древностей.
Стиль работы классически сдержан и имитирует позы из древнеримских саркофагов , которые были выставлены в коллекции кардинала. Другие отметили, что картина частично перекликается с барельефом на арке Константина, изображающим Аполлона в квадриге с фосфором. [1]
Шествие колесниц напоминает центральную фреску в «Любви богов », написанную Аннибале Карраччи во дворце Фарнезе , на которой изображен Триумф Вакха и Ариадны ; однако, здесь гораздо больше классической сдержанности в ограниченном количестве фигур, с небольшим количеством эмоций, без чрезмерного подчеркивания мышечной анатомии и прислушиваясь за пределами манерности к сдержанности высокого ренессанса . Квадрига гарцует в унисон; девичьи часы резвятся в спокойном темпе.
Мало внимания уделяется перспективе, и если что-то и есть в ярком цветном стиле, то это оскорбление насилия и тенебризма, проявленных Караваджо и его последователями, несмотря на то, что это павильон, заказанный одним из ранних покровителей Караваджо, Сципионе Боргезе. Неясно, как фреска связана с картинами на стенах Паоло Брилла . С другой стороны, современные фрески Антонио Темпесты также изображают триумфы: справа римский полководец в триумфе, увенчанный крылатой Победой. Слева — Триумф Любви . [2]
