Alice in Wonderland — мрачный аттракцион в Fantasyland в Диснейленде в Анахайме, Калифорния . Основанный на одноименном анимационном фильме Disney 1951 года , аттракцион находится рядом со вторым аттракционом, Mad Tea Party , основанным на сцене из той же адаптации.
Аттракцион открылся в 1958 году; нынешняя версия открылась в 1984 году и была обновлена в 2014 году.
Среди множества нереализованных концепций, выдвинутых на ранних этапах развития Диснейленда, был тщательно детализированный аттракцион-прогулка в стиле Fantasyland, тематически связанный с «Алисой в стране чудес» 1951 года . На аттракционе гости могли бы посетить физические адаптации почти каждой сцены фильма, каждая из которых включала бы какой-нибудь сумасшедший трюк (часто напоминающий традиционные карнавальные кривляния), например, эффект «сжатия» принудительной перспективы в коридорах кроличьей норы и вращающиеся платформы, окружающие камень Додо, которые имитировали бы предвыборную гонку. Однако идея сквозной экспозиции в конечном итоге была отвергнута, поскольку было решено, что гости, движущиеся слишком медленно, неизбежно вызовут заторы на дорогах. [1] Затем темный аттракцион «Алиса» рассматривался как средство решения этой проблемы, но из-за строгих временных и бюджетных ограничений идея была отложена, и место, изначально отведенное для размещения аттракциона, вместо этого занял театр клуба Микки Мауса.
Концепция темного аттракциона «Алиса в стране чудес» вновь появилась в конце 1957 года, когда художнику и создателю образов Диснея Клоду Коутсу (главному художественному руководителю фильма вместе с Мэри Блэр ) было поручено разработать такой аттракцион. Это стало возможным благодаря помощи Кена Андерсона , Колина Кэмпбелла и Блейна Гибсона (все они работали над фильмом), а также таланту инженера по спецэффектам Боба Гурра , аттракцион был закончен менее чем за год и открыт для публики 14 июня 1958 года, с телевизионной церемонией перерезания ленточки с участием мушкетера Карен Пендлтон, одетой как Алиса.
«Алиса в стране чудес» во многом отличалась от оригинальных трех темных аттракционов, которые открылись в Fantasyland вместе с остальной частью парка тремя годами ранее. Пространство для аттракционов было ограничено пристройкой странной формы, пристроенной к задней части комплекса, в котором размещались Peter Pan's Flight и Mr. Toad's Wild Ride , в результате чего Alice стал первым темным аттракционом в Диснейленде, занимающим два этажа. Поскольку многоэтажная конфигурация аттракциона едва ли могла вместить обычную очередь на погрузку, гости садились в свои аттракционы прямо рядом с огромным открытым садом, состоящим из огромных стилизованных виноградных лоз и травинок (каждый из которых был изготовлен из стекловолокна и окрашен в различные пастельные тона, такие как розовый и фиолетовый), возвышающихся над клумбой из разноцветного гравия и небольших кустарников, а также четырьмя возвышающимися светильниками в форме одуванчиков. Над этим садом и посреди него висела большая извилистая рампа, сконструированная так, чтобы выглядеть как гигантская виноградная лоза; Когда гости выходили из выставочного здания со второго этажа, этот пандус позволял их аттракционам спускаться обратно на землю и возвращаться в очередь на погрузку.
Художественный фильм 1951 года оказался хорошо подходящим для формата тематического темного аттракциона. Так же, как Алиса пробиралась через линейную серию отдельных, в значительной степени не связанных между собой эпизодов в фильме, гости аттракциона перемещались по отдельным, четко определенным сценам с помощью направляемого рельсами стекловолоконного аттракциона. Эти транспортные средства, смоделированные так, чтобы напоминать надменную, курящую кальян гусеницу фильма, были изготовлены Arrow Development [2] и спроектированы с тремя колесами вместо обычных четырех, чтобы облегчить навигацию по наклонной дорожке аттракциона. Знаменитые «гусеничные вагоны» оставались в эксплуатации в течение всего срока существования аттракциона по состоянию на 2024 год. Во многом в том же духе, что и «Дикая поездка мистера Тоада» и « Белоснежка и ее приключения» , «Алиса в стране чудес» видела гостей, перемещающихся по квадратным коридорам, освещенным ультрафиолетовыми флуоресцентными лампами и заполненными щедро расписанными фанерными «квартирами», представляющими пейзажи и персонажей.
Одной из примечательных черт, общих для всех оригинальных темных аттракционов Fantasyland, было намеренное отсутствие главного персонажа каждой истории; это было справедливо и для «Алисы в Стране чудес» ; самой Алисы нигде не было в аттракционе. Гости были скорее вынуждены принять точку зрения самой Алисы, концепция, подчеркнутая с помощью использования кратких повествований в стиле «сказочной книги», которые произносила невидимая Алиса (которую озвучивала Кэтрин Бомонт , ее актриса озвучивания в фильме) в начале каждой сцены. Эти повествования могли создать впечатление, что взрослая Алиса рассказывает свои эпизоды в Стране чудес, поскольку гости наблюдали их «из первых рук» с ее точки зрения.
Во многом из-за технологических ограничений той эпохи, было допущено множество творческих вольностей при изображении различных сцен из фильма в попытке сделать их более развлекательными и сумасшедшими, с уникальными сценариями, такими как «Перевернутая комната» и «Огромная комната», явно противоречащими событиям оригинальной истории. Ограниченное пространство аттракциона означало, что многие выдающиеся персонажи и места из фильма (в первую очередь Королева Червей, королевские поля для крокета и карточные солдаты) отсутствовали в аттракционе, и даже те сцены, которые присутствовали, не обязательно были расположены в хронологическом порядке. Все это привело к тому, что аттракцион можно было бы интерпретировать как неверный фильму (хотя и намеренно) и лишь косвенно связанный с оригинальным романом 1865 года Льюиса Кэрролла . Гораздо больше, чем нынешний аттракцион, оригинальный аттракцион Alice Dark в значительной степени представлял собой серию вырванных из контекста иконографий из фильма, представленных новыми и странными способами.
В оригинальный аттракцион «Алиса в Стране чудес» за четверть века его существования было внесено очень мало изменений. Различные реквизиты персонажей были перекрашены и перестроены, чтобы выглядеть более (или менее) по образцу своих киношных аналогов в 1960-х и 1970-х годах, но аттракцион не получил почти никаких существенных изменений, пока не был закрыт в 1982 году, чтобы освободить место для радикальной реконструкции в соответствии с проектом «Новая страна фантазий» — полного переосмысления Страны фантазий, в котором большая часть архитектуры и аттракционов секции была обновлена с более богатой, более сложной тематикой и превосходными технологиями. Хотя «Новая страна фантазий» открылась для широкой публики в мае 1983 года, процесс реконструкции «Алисы » был настолько обширным, что он не был готов к открытию до апреля 1984 года. Эта обновленная версия аттракциона в значительной степени является тем же самым аттракционом, который существует сегодня.
Среди многочисленных обновлений, внесенных в аттракцион во время его чрезмерной переделки, были пропуск нескольких декораций в пользу сцен, лучше отражающих события фильма, добавление полноразмерных анимированных фигур и декораций вместо оригинальных фанерных плоских платформ и включение различных персонажей из фильма, которых в оригинальном аттракционе явно не хватало. Кроме того, небольшое расширение здания аттракциона справа от очереди на погрузку, которое использовалось для обслуживания транспортных средств, было снесено, чтобы освободить место для новой финальной сцены, которая изолирована от остальной части аттракциона извилистым пандусом из виноградной лозы. Аттракцион также получил внутреннюю звукоизоляцию, чтобы предотвратить просачивание звука через стены декораций, как это было ранее, а также полностью оригинальный саундтрек с переозвученной музыкой, новыми голосами персонажей и новыми диалогами от Кэтрин Бомонт, снова исполняющей свою роль Элис.
Внешний сад также подвергся существенному ремонту, поскольку оригинальный гравий, кустарники и красочные скульптуры из стекловолокна были заменены настоящими клумбами, фигурными сердечками, декоративными изгородями и несколькими импортными деревьями, включая гигантский фикус, выступающий в качестве своего рода центрального элемента. Крупногабаритные листья и цветы из стекловолокна все еще остались, хотя и в гораздо более скромных размерах и количествах. Каменная облицовка самого здания аттракциона также получила визуальное обновление с добавлением текстуры и детализированных молдингов.
«Алиса в стране чудес» снова оставалась практически неизменной в течение еще 26 лет, прежде чем была закрыта без предупреждения 15 июля 2010 года для проведения технического обслуживания внешнего пандуса из виноградных лоз, который, как было обнаружено, нарушал правила, установленные департаментом OSHA Калифорнии, поскольку на нем не было поручней для рабочих. [3] Аттракцион открылся снова месяц спустя, 13 августа, теперь уже с временной платформой безопасности с боковыми перилами, установленными прямо под пандусом из виноградных лоз, а также с рядом брезентовых навесов, «замаскированных» под стилизованную растительность, загораживающую большую часть сада для очередей.
10 марта 2014 года аттракцион снова закрылся для проведения небольших реставрационных работ как снаружи, так и внутри. Наиболее заметным было удаление временной платформы безопасности и навесных брезентов на пандусе из виноградной лозы, а также последующее расширение самого пандуса из виноградной лозы вместе с добавлением декоративных постоянных перил вдоль его левой стороны. Изменения интерьера включали переделанные шутки в нескольких сценах, добавление множества новых голографических анимаций и нескольких анимированных фигур самой Алисы. Аттракцион снова открылся с этими изменениями 4 июля 2014 года. [4]
Погрузившись в стекловолоконный гусеничный вагон, гости проезжали мимо огромных виноградных лоз и одуванчиков, нависающих над гравийным садом, прежде чем войти в серую, пещеристую пасть кроличьей норы и погрузиться в темноту. Вскоре из скрытых динамиков послышался голос Кэтрин Бомонт, повторяющей свою роль Алисы: «Мои приключения в Стране чудес начались, когда я последовала за Белым Кроликом в кроличью нору. И вдруг я упала! Вниз, вниз...»
Свет вернулся, когда гости прошли через ряд черных аварийных дверей в первый экспонат аттракциона, Перевернутую комнату. Эта просторная комната с черным светом, расположенная в доме Белого Кролика, была характерна обилием стилизованной мебели, закрепленной вверх дном к потолку, а сам потолок был окрашен так, чтобы напоминать деревянный пол, украшенный узорчатыми коврами. Войдя в комнату, гости увидели свои перевернутые отражения в круглом зеркале потолочного комода, когда снова послышался голос Алисы: «Следующее, что я помню, я была в Перевернутой комнате — с полом там, где должен быть потолок». Проходя под столами и стульями разных конструкций, а также под цветочными вазами, книжными полками, газовыми лампами и даже под занятым аквариумом, Белый Кролик пел « Я опаздываю», прежде чем качнуться вверх ногами в дверной проем в дальнем конце комнаты со своей трубой в руке. Затем гусеничный автомобиль гостей резко развернулся в противоположном направлении и продолжил движение к высокому камину (тому самому, который мы видим в фильме, когда Алиса спускается по кроличьей норе), украшенному мерцающим пламенем из ткани и висящим перевернутым чайником.
Выйдя из Перевернутой комнаты через стену слева от камина, гости оказывались в Перевернутой комнате (названной «Сквозь замочную скважину» на оригинальном постере аттракциона), шестнадцатифутовой комнате высотой, расположенной в глубине кроличьей норы, где в фильме Алиса столкнулась с говорящей дверной ручкой. Однако эта интерпретация сцены была совершенно иной, поскольку, хотя иллюзия уменьшения до крошечных размеров сохранялась с помощью гигантских мебельных реквизитов, здесь не было стеклянного стола, как в фильме, — вместо него была гигантская квартира Чеширского кота, расположенная на подходящем большом пуфе.
Как только гости вошли в Oversized Room, Элис снова вмешалась с коротким повествованием, на этот раз с легким привкусом беспокойства, слышимым в ее голосе: «Я становилась все меньше, меньше и меньше!» Гостей несли к огромной скамеечке для ног (слева от которой возвышалось пятнадцатифутовое плоское кресло, а сзади — массивный стол, увенчанный чайником и чашкой чая), в то время как Чеширский Кот беспрестанно смеялся наверху. Поскольку его зрачки были выпуклыми на его слегка утопленных склерах, его глаза, казалось, смотрели на гостей сверху вниз, когда они проходили прямо под ним. Теперь под скамейкой для ног гусеничный автомобиль гостей внезапно вильнул, когда ухмыляющееся животное из семейства кошачьих снова появилось, спускаясь с табурета как меньшая, похожая на силуэт фигура, его пронзительные желтые глаза все еще следили за движением всадников. Затем гости направились к огромной живой дверной ручке (чья медная пластина занимала всю заднюю стену комнаты), которая молча смотрела на них сверху вниз, прежде чем продолжить путь через свой разинутый рот, похожий на замочную скважину, в следующую сцену.
«И затем я оказалась в прекрасном саду живых цветов», — рассказывала Элис, когда гонщики наткнулись на лесоподобный участок возвышающейся разумной флоры. Именно в этот момент трасса начала длинный, постепенный подъем на второй этаж здания шоу, а путь гусеничных автомобилей гостей превратился в лозоподобную поверхность, подвешенную над полом. В саду изобилие антропоморфных цветов, превышающих реальные размеры, — роз, ирисов, лилий, нарциссов, анютиных глазок и других цветов — мягко покачивалось в такт словам песни All in the Golden Afternoon . Вокруг были огромные стилизованные листья и травинки, выполненные в оттенках зеленого и бирюзового и подпертые абстрактными золотистыми фонами. Когда гости приблизились к концу сада, скрытый «денди-лев» выскочил из-за края возвышенной лозы, чтобы зарычать на гостей. Затем всадники повернули направо, прошли через ряд дверей, замаскированных под листву, и направились в лес Тулгей.
"Ох! Лес Тулги... Он, конечно, был великолепен". Первоначальная версия сцены в лесу Тулги была очень резкой по сравнению с тем, какой она станет в 1984 году, по сути, представляя собой ряд огромных ветвей деревьев и листьев на фоне пустой черной пустоты. В соответствии с тенденцией гигантских пейзажей каждая странная птица и фанерный кусочек растительности в этой сцене были представлены в устрашающих пропорциях, несмотря на то, что Алиса в фильме выросла до своего обычного размера задолго до того, как потерялась в лесу Тулги. Слышно было повсюду, но никогда не видно Чеширского кота, декламирующего первый куплет Бармаглота , как он это делает в фильме.
Входя в лес, гости сначала приближались к десяти светящимся парам красных вырезанных глаз, глядящих из темноты, чьи зрачки «следовали» за каждым гусеничным автомобилем, уклоняющимся с пути в стремительном крутом повороте. Затем гости продолжили путь к сове-аккордеону (которая вытягивала и втягивала свою музыкальную шею), покоящейся под гигантским деревянным знаком с надписью «TULGEY WOOD», на вершине которого сидела очковая птица. Впереди были птица в клетке для птиц (в теле клетки которой находились два порхающих птенца, оба из которых использовались после капитального ремонта 1984 года [5] ), прыгающий зонтичный гриф, несколько гогочущих уток и пара дятлов-карандашей, сидящих около другого огромного деревянного знака, на этот раз с надписью «Mad Hatter». Теперь, достигнув верхнего уровня здания аттракциона, гости проходили через еще один замаскированный набор аварийных дверей и попадали в последний главный экспонат аттракциона.
«Вдруг я оказался на столе — на самом глупом чаепитии, на котором я когда-либо был в своей жизни!» Теперь гости оказались на культовой сцене Безумного чаепития, о чем свидетельствовали веселые звуки Песни о нерождении и еще один деревянный знак, на этот раз с надписью «Чаепитие» и указывающий направо. Как и в случае с предыдущим Тулгейским лесом, Безумное чаепитие не соответствовало исходному материалу аттракциона, поскольку оно было изображено с гигантскими пропорциями, а гости буквально сидели на массивном столе, как предполагает повествование Алисы. Здесь правая стена была расписана спинками стульев, прислоненными к зеленой изгороди, окружающей вечеринку, в то время как слева в центре стола стояла гигантская плоская чашечка чая, а также возвышающаяся стопка из четырех полноразмерных чашек чая (каждая на своем блюдце), все они опасно вращались.
Пробираясь среди посуды, несколько чашек чая, преграждавших гостям путь, отклонились в сторону, прежде чем их гусеничный автомобиль приблизился к краю стола, за которым находились Безумный Шляпник и Мартовский Заяц — оба изображены в виде чудовищных по размеру плоских фигур с безумными выражениями лиц. Расположенный перед фреской с принудительной перспективой, предлагающей проблеск каменной дорожки, ведущей в далекий лес, и множеством висящих бумажных фонарей, неуравновешенный дуэт хозяев вечеринки внезапно выскочил, чтобы крикнуть: «Подвиньтесь! Подвиньтесь! Подвиньтесь!», когда гости обогнули оживленную башню из чашек и начали спускаться по другой стороне стола. Последний персонаж, Соня, затем появился из огромной плоской сахарницы и сонно прокомментировал: «Очень-очень грубо, действительно...», прежде чем гости разбили чайник и рухнули в черную пустоту.
Сразу же чувства гостей были атакованы громким грохотом тарелок и серией звездных узоров, освещенных стробоскопами. Сопровождаемая звуками бьющегося стекла и другим шумом, Алиса была слышна задыхающейся от шока, прежде чем произнести свой последний, неубедительный рассказ: «О, боже... Как мне выбраться? Что- Я заблудилась!» Затем гостей пронесли мимо ряда запутанных, ярких указателей (более или менее тех же, что были видны в фильме до появления Чеширского кота) с надписями «Там», «Назад», «Этот выход» и другими бесполезными инструкциями. Все молчали в течение короткого интервала, прежде чем гости прорвались через три последовательных набора деревянных дверей, каждый из которых был меньше предыдущего и сопровождался идентичным криком Гуфи (озвученным Пинто Колвигом ) все более высокого тона. Последний, четвертый набор дверей, полностью выкрашенный в черный цвет, за исключением минималистской замочной скважины в центре, затем раздвинулся под другой, особенно диковинный крик, когда из здания шоу выехал гусеничный автомобиль гостей. (В частности, этот финальный крик из короткометражки Hello Aloha от Goofy 1951 года все еще используется в соответствующем месте в современной версии аттракциона.)
Пройдя по извилистому пандусу в форме виноградной лозы, подвешенному посреди внешнего сада, гости в конце концов добрались до серого тротуара на уровне земли и повернули к станции разгрузки.
Гости едут на гусеничных транспортных средствах вниз по кроличьей норе. Предметы мебели, обрамленные картины и вазы кружатся вокруг, когда гости «падают» вниз по туннелю. Когда гости входят мимо дверной ручки, они видят убегающего Белого Кролика , за которым гонится Алиса. Затем гости проходят мимо Твидл Ди и Твидл Дама и сталкиваются с Белым Кроликом, который беспокоится об опоздании.
Затем гости проходят через сад живых цветов, которые поют «All in the Golden Afternoon». Затем всадники проходят мимо Гусеницы , которая выдувает дымчатые буквы и спрашивает «Кто ты?». Тигровая лилия отвечает, думая, что Алиса и всадники — сорняки , и дуется от отвращения, в то время как Одуванчик выскакивает и рычит. Затем гости входят в Лес Тулгей, где они с Алисой встречают Чеширского кота, а также птицу-карандаш, сову-гармошку , птицу-очки , утку в форме рога с утятами, птицу-зонтик, птицу-клетку и пару птиц-молотков, прибивающих знаки к дереву. Затем они проходят через лабиринт из живой изгороди и проходят мимо поющих игральных карт, которые красят белое розовое дерево в красный цвет, обрызгивая близлежащие кусты краской. Белый Кролик объявляет Королеву Червей (и Короля ), и она играет в крокет , используя фламинго в качестве клюшки и ежа в качестве мяча. Король говорит наездникам: «Правило 42: Королева всегда побеждает», и еж в итоге скатывается в розовый куст. Затем гости входят в Зал Суда, и Королева приказывает их казнить, в то время как бригада игральных карт прыгает к гостям. Наездники спасаются, проталкиваясь через двери зала суда мимо двух охранников, готовых атаковать.
Затем транспортные средства покидают второй этаж здания аттракциона и спускаются по извилистой тропе на гигантской виноградной лозе мимо очереди на аттракцион, прежде чем отправиться к финальной сцене на Безумном чаепитии. После того, как Безумный Шляпник и Мартовский Заяц поют «A Very Merry UnBirthday», Алиса объявляет, что у нее тоже сегодня день нерождения. Белый Кролик пригибается, когда взрывается гигантский непраздничный торт с динамитной свечой, и транспортные средства выезжают на разгрузочную площадку.
До появления автомобиля Caterpillar , художник-иллюстратор Клод Коутс предложил транспортное средство для езды, сделанное из различных солдатиков из игральных карт из фильма, с картой спереди, на которой было бы похожее выражение лица, которое сейчас носит надменный Caterpillar. Уолт Дисней не одобрил эту концепцию, предложив вместо этого транспортное средство, смоделированное по образцу Caterpillar. [6] После завершения проектирования нового автомобиля Caterpillar юридический отдел Disney сообщил Коутсу, что ему необходимо подать заявку на патент на транспортное средство. Коутс попытался убедить их, что патент принадлежит Уолту Диснею, который предложил дизайн транспортного средства, хотя отдел настаивал, что именно Коутс в конечном итоге несет ответственность за его внешний вид, поскольку он фактически нарисовал автомобиль. Коутс подал заявку на патент 8 мая 1959 года, и он был одобрен Патентным ведомством США 12 января 1960 года. Он обозначен как патент № 187,036 и имел срок действия 14 лет. [7] Через несколько дней после одобрения патента юридическая группа вернулась к Коутсу и сказала ему продать им свой патент за 10 долларов, что он и сделал. Сын Коутса, Алан Коутс, все еще владеет оригинальными патентными документами. [6]
33°48′48″с.ш. 117°55′07″з.д. / 33,8132°с.ш. 117,9185°з.д. / 33,8132; -117,9185
