«Американцы» — фотокнига Роберта Фрэнка , оказавшая большое влияние на послевоенную американскую фотографию . Впервые она была опубликована во Франции в 1958 году, а в следующем году — в Соединенных Штатах. Фотографии были примечательны своим отстраненным взглядом как на высшие, так и на низшие слои американского общества. Книга в целом создала сложный портрет периода, который считался скептическим по отношению к современным ценностям и вызывающим воспоминания о всеобщем одиночестве. «Фрэнк отправился со своим грантом Гуггенхайма, чтобы сделать что-то новое и не ограниченное коммерческим диктатом» и создал «теперь классическую фотокнигу в иконоборческом духе битников». [1]
В 1949 году новый редактор журнала Camera Вальтер Лаубли (1902–1991) опубликовал значительное портфолио фотографий Якоба Туггенера , сделанных в заведениях высшего класса и на фабриках, а также работы 25-летнего Роберта Франка , который только что вернулся в родную Швейцарию после двух лет за границей, на страницах которого были некоторые из его первых фотографий из Нью-Йорка. Журнал продвигал их обоих как представителей «новой фотографии» Швейцарии.
Туггенер был образцом для подражания для молодого художника, впервые упомянутого ему начальником и наставником Франка, цюрихским коммерческим фотографом Михаэлем Вольгензингером (1913–1990), который чувствовал, что Франк никогда не впишется в коммерческую систему. Таггенер, как серьезный художник, оставивший коммерческий мир позади, был «тем, кого Франк действительно любил из всех швейцарских фотографов», по словам Гвидо Магнагуаньо [2] , а Fabrik (1943) Таггенера [3] как поэтически последовательная фотокнига, задуманная без текста, как немое кино, была моделью для концепции Франка Les Américains, опубликованной пятнадцать лет спустя в Париже издательством Delpire в 1958 году.
Вдохновленный книгой швейцарского коллеги Таггенера « The English at Home » Билла Брандта (1936) [4] и «American Photographs » Уокера Эванса [5] (1938) [6] и по рекомендации Эванса (предыдущего получателя) [7] Алексея Бродовича , Александра Либермана , Эдварда Штайхена и Мейера Шапиро [ 8] Фрэнк получил стипендию Гуггенхайма от Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма [9] в 1955 году, чтобы путешествовать по Соединенным Штатам и фотографировать все слои общества. Он взял с собой свою семью в часть своей серии автомобильных поездок в течение следующих двух лет, за это время он сделал 28 000 снимков. Только 83 из них были окончательно отобраны им для публикации в « The Americans» .
Шон О'Хаган , писавший в The Guardian о включении «Американцев» в качестве отправной точки в критическое путешествие Дэвида Кампани в фотографическое дорожное путешествие «Открытая дорога» (2014), сказал: «Родившийся в Швейцарии Фрэнк отправился со своим грантом Гуггенхайма, чтобы сделать что-то новое и не ограниченное коммерческим диктатом. Его целью было сфотографировать Америку такой, какой она разворачивалась перед его несколько мрачным взглядом стороннего наблюдателя. С самого начала Фрэнк противопоставлял себя традиционной школе романтического репортажа журнала Life ». [1]
Путешествие Фрэнка не обошлось без инцидентов. Проезжая через Арканзас, Фрэнк был произвольно брошен в тюрьму на три дня после того, как его остановила полиция, обвинившая его в том, что он коммунист (их причины: он был бедно одет, он был евреем, у него были письма о нем от людей с русскими именами, у его детей были иностранные имена — Пабло и Андреа, и у него был с собой иностранный виски). Шериф в другом месте на Юге также сказал ему, что у него есть «час, чтобы покинуть город». [ необходима цитата ]
Вскоре после возвращения в Нью-Йорк в 1957 году Фрэнк встретил на тротуаре возле вечеринки писателя-битника Джека Керуака и показал ему фотографии из своих путешествий. Керуак немедленно сказал Фрэнку: «Конечно, я могу что-нибудь написать об этих фотографиях», и он внес вклад в предисловие к американскому изданию « Американцев» . [1]
Фрэнк обнаружил противоречие между блеском американской культуры и богатства и расовыми и классовыми различиями, что придавало его фотографиям явный контраст с фотографиями большинства современных американских фотожурналистов, как и использование им необычной фокусировки, слабого освещения и кадрирования, которые отклонялись от общепринятых фотографических приемов. [10]
Первоначально книга подверглась резкой критике в США, где тон книги был воспринят как уничижительный для национальных идеалов. Большая часть критики, с которой столкнулся Фрэнк, была также связана с его фотожурналистским стилем, в котором непосредственность ручной камеры вносила технические несовершенства в полученные изображения. Popular Photography , например, высмеивал изображения Фрэнка как «бессмысленную размытость, зернистость, мутные экспозиции, пьяные горизонты и общую неряшливость». [ необходима цитата ] Это контрастирует с American Photographs Уокера Эванса , прямым источником вдохновения для Фрэнка, с его жестко обрамленными изображениями, снятыми с помощью широкоформатной камеры. [11] Хотя продажи поначалу также были плохими, введение Керуака помогло книге охватить более широкую аудиторию из-за популярности феномена битников. Со временем и благодаря вдохновению более поздних художников, «Американцы» стали считаться основополагающей работой в американской фотографии и истории искусств, и работой, с которой Фрэнк наиболее четко отождествляется.
Социолог Говард С. Беккер писал об американцах как о социальном анализе:
Роберт Франк (...) чрезвычайно влиятельная книга «Американцы» во многом напоминает как анализ американских институтов Токвилем , так и анализ культурных тем Маргарет Мид и Рут Бенедикт . Фрэнк представляет фотографии, сделанные в разбросанных по стране местах, снова и снова возвращаясь к таким темам, как флаг, автомобиль, гонка, рестораны, — в конечном итоге превращая эти артефакты, весом ассоциаций, в которые он их встраивает, в глубокие и значимые символы американской культуры. [12]
Отклонение Фрэнка от современных фотографических стандартов поначалу создавало ему трудности в поиске американского издателя. Les Américains впервые был опубликован 15 мая 1958 года Робертом Дельпиром в Париже в рамках его серии Encyclopédie Essentielle . В издание были включены работы Симоны де Бовуар , Эрскина Колдуэлла , Уильяма Фолкнера , Генри Миллера и Джона Стейнбека , которые Дельпир разместил напротив фотографий Фрэнка. [13] Многие считали, что фотографии Фрэнка служили скорее для иллюстрации текста, чем наоборот. [ необходима цитата ] Обложка была украшена рисунком Сола Стейнберга .
В 1959 году «Американцы» были наконец опубликованы в Соединенных Штатах издательством Grove Press , при этом текст был удален из французского издания из-за опасений, что он был слишком неамериканским по тону. [ необходима цитата ] Добавленное введение Керуака вместе с простыми подписями к фотографиям теперь были единственным текстом в книге, которая должна была отражать макет « Американских фотографий » Уокера Эванса . [11]
По случаю 50-летия оригинальной публикации книги (15 мая 2008 г.) издательство Steidl выпустило новое издание . [14] Фрэнк принимал участие в разработке и производстве этого издания, в котором использовалось современное сканирование оригинальных отпечатков Фрэнка и тритоновая печать. Был разработан новый формат книги, выбрана новая типографика, разработана новая обложка, а Фрэнк выбрал ткань книги, тиснение фольгой и форзац. Как он делал для каждого издания The Americans , Фрэнк изменил кадрирование многих фотографий, обычно включив больше информации, и были использованы две немного отличающиеся фотографии.
Новое издание должно быть опубликовано в 2024 году издательством Aperture после того, как издательство получило грант в размере 1 млн долларов от Фонда Андреа Франк. [15]
{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link){{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)