«Асфальтовые джунгли» — американский фильм-нуар 1950 года об ограблении , снятый и написанный в соавторстве с Джоном Хьюстоном , в главных ролях снялись Стерлинг Хейден и Луи Кэлхерн , а также Джин Хейген , Джеймс Уитмор , Сэм Джаффе , Джон Макинтайр и Мэрилин Монро в одной из ее ранних ролей. [4] Основанный на романе У. Р. Бернетта 1949 года , фильм рассказывает историю ограбления ювелирного магазина в городе Среднего Запада.
Спродюсированный и распространенный Metro-Goldwyn-Mayer , фильм был выпущен 12 мая 1950 года. Он был номинирован на четыре премии «Оскар» , включая «Лучший режиссер» и «Лучший адаптированный сценарий» , а Хьюстон получил премию Национального совета кинокритиков за свою режиссуру. На Венецианском кинофестивале 1950 года Хьюстон был номинирован на « Золотого льва» , а Сэм Джаффе получил премию за лучшую мужскую роль .
Ретроспективные обзоры фильма были весьма положительными, и несколько критиков описали его как одно из самых влиятельных произведений в жанре криминального кино [5] и один из лучших фильмов Джона Хьюстона [6] . Фильм породил телесериал с тем же названием , который вышел на канале ABC в 1961 году.
В 2008 году фильм «Асфальтовые джунгли» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [7] [8]
Когда преступный гений Эрвин «Док» Риденшнайдер выходит из тюрьмы после семи лет, он посещает букмекера по имени Кобби в неназванном речном городе Среднего Запада . Доку нужно 50 000 долларов, чтобы нанять трех человек — взломщика сейфов , водителя и хулигана — для совершения крупного ограбления драгоценностей. Кобби организует встречу между Доком и Алонзо Эммерихом, адвокатом из высшего общества и известным посредником . Док говорит Эммериху, что, по его оценкам, кража принесет тайник стоимостью в полмиллиона долларов или больше. Эммерих соглашается отдать деньги и найти скупщика краденого . После того, как они уходят, Эммерих находит свою молодую подругу Анджелу спящей на диване.
Позже Эммерих признается своему частному детективу Бобу Брэнному, что он разорен. Отправленный забрать долги Эммериха, чтобы собрать деньги на оплату украденных драгоценностей, Брэнном возвращается ни с чем. Отчаявшись, Эммерих уговаривает бандита помочь ему обмануть остальных, предлагая ему схему побега с драгоценностями.
Док нанимает Луи Чавелли в качестве своего «человека-ящика». Чавелли доверяет только Гасу Минисси, горбатому владельцу закусочной, быть водителем для побега . Последним нанятым оказывается хронически безденежный игрок Дикс Хэндли, неуклюжий кентуккийский простак, известный Гасу. Дикс рассказывает Долл Конован, которая влюблена в него, о своей мечте выкупить конную ферму, которую его семья потеряла после ужасного года, в который вошли смерть его отца и перелом ноги жеребенка.
Чтобы попасть в ювелирный магазин, Чиавелли пробивает кирпичную стену, отключает сигнализацию, чтобы впустить Дока и Дикса, и использует нитроглицерин домашнего приготовления , чтобы взорвать сейф. Затем дела начинают идти совсем плохо. Сотрясение от взрыва активирует несколько охранных сигнализаций в этом районе. Летучий Дикс стреляет в охранника. Охранник роняет свой револьвер, который стреляет и ранит Чиавелли в живот. Мужчины уходят незамеченными, но начинается полицейская охота.
Чиавелли настаивает, чтобы Гас отвез его домой. Жена Чиавелли хочет, чтобы его отвезли в больницу, где его критическое огнестрельное ранение распознают и сообщат о нем.; вместо этого Гас посылает за проверенным, но нелегальным врачом.
Док и Дикс прибывают к Эммериху, но видят, как Эммерих пытается их остановить. Поняв это, Брэнном достает пистолет, но Дикс убивает его, получив рану в бок. Док ругает угрюмого Эммериха за его глупый план и говорит ему предложить награбленное ювелиру страховой компании за 25% от его стоимости, так как продавать его с включенным обогревом немыслимо.
Эммерих сбрасывает тело Брэннома в реку. Полиция находит список должников на бланке Эммериха на трупе. Когда его допрашивают, Эммерих лжет о своем местонахождении и утверждает, что провел ночь со своей любовницей, Анджелой Финлей.
Под давлением комиссара полиции Харди лейтенант полиции Дитрих — коррумпированный полицейский, работающий на Кобби — обыгрывает букмекера, заставляя его признаться во всем в тщетной попытке спастись от ловушки.
Затем Харди арестовывает Эммериха в доме Анджелы и угрожает ей тюрьмой за предоставление Эммериху алиби. Когда полиция позволяет Эммериху выйти из комнаты, чтобы позвонить своей жене-инвалиду, он стреляет в себя.
После ареста Гаса он нападает на Кобби в тюрьме, предупреждая его, что тот окажется в морге. Полиция идет в Ciavelli's, чтобы арестовать его; они выбивают дверь, но обнаруживают, что его похороны идут полным ходом.
В квартире Долла Док предлагает Диксу несколько камней, но тот отказывается; он просто хочет вернуться домой в Кентукки. Затем Долл берет Диксу машину и настаивает на том, чтобы поехать вместе с ним.
Док уговаривает таксиста отвезти его в Кливленд , поездка занимает много часов. Сначала они останавливаются в придорожной закусочной, где Док очаровывается симпатичной молодой женщиной, танцующей под мелодии музыкального автомата . Из-за задержки похотливо рассеянного Дока узнают двое полицейских, которые арестовывают его, обнаружив украденные драгоценности, спрятанные в его пальто.
Страдая от потери крови, Дикс теряет сознание за рулем. Его отвозят к врачу, который звонит в местную полицию, чтобы сообщить о огнестрельном ранении. Дикс приходит в сознание, достает капельницу и сбегает.
На пресс-конференции Харди отмечает, что трое из семи подозреваемых погибли, еще трое арестованы, а тот, кто находится на свободе, — закоренелый убийца, «не имеющий человеческих чувств».
Возвращаясь к рулю, проплывают зеленые поля страны Блюграсс , пока Дикс в исступлении рассуждает о резвом жеребенке, которого он любил в детстве. Прибыв на пастбище своего детства, он спотыкается и падает. Долл бежит за помощью, в то время как лошади собираются, чтобы обнюхать умирающего.
Фильм был экранизацией режиссера Джона Хьюстона и сценариста Бена Мэддоу романа 1949 года писателя-криминалиста У. Р. Бернетта . Фильм был поддержан крупной киностудией Metro-Goldwyn-Mayer , где ему дал зеленый свет руководитель производства Дор Шари , несмотря на возражения главы студии Луиса Б. Майера . С момента публикации первого романа Бернетта, Little Caesar в 1929 году, у Бернетта был большой послужной список книг, которые были экранизированы вскоре после публикации. Хьюстон и Бен Мэддоу написали адаптацию, в которой особое внимание уделялось истории мошенников и сокращался полицейско-процессуальный аспект. [1] С Бернеттом консультировались, когда писался сценарий съемок, и он одобрил окончательный вариант. [6] Студия предоставила производству относительно полную свободу действий.
Писатель Бен Мэддоу сказал: «Большая часть мощи [фильма] была обусловлена тем фактом, что это были нью-йоркские актеры, которые все знали друг друга и пытались превзойти друг друга — и которые были стимулами друг для друга. Не было никого, у кого было бы хоть какое-то имя... Большая часть таланта Хьюстона проявилась в выборе актеров, о чем большинство режиссеров скажут вам в любом случае, в моменты откровенности. Это мог бы быть довольно банальный фильм, если бы был плохой актерский состав. Представьте себе Ван Джонсона или кого-то другого в главной роли! Но это был не важный фильм, поэтому было легче подобрать актеров». [9]
Производство «Асфальтовых джунглей» проходило с 21 октября 1949 года по конец декабря того же года. Натурные съемки проходили в Лексингтоне и Кинеленде , штат Кентукки , и в Цинциннати , штат Огайо. [6]
Снимая фильм, Хьюстон находился под влиянием европейских неореалистических фильмов, таких как «Открытый город» (1945) и «Похитители велосипедов» (1948). Он объединил натурализм этого жанра со стилизованным видом фильмов нуар и голливудских криминальных фильмов. [1] Когда фильм был закончен, Луис Б. Майер сказал: «Это мусор. Эта штука с асфальтовым покрытием полна мерзких, уродливых людей, которые делают мерзкие вещи. Я бы не перешел улицу, чтобы увидеть такую картину». [1] [6]
Главными проблемами Администрации производственного кодекса в сценарии были детальное изображение ограбления и тот факт, что персонаж коррумпированного адвоката Эммериха, казалось, обманул правосудие, покончив с собой. [10] Однако ни студия, ни цензоры не вмешивались в сценарий значительно, и в окончательном варианте были представлены и ограбление, и самоубийство. [10] Последняя сцена была переписана: в оригинале Эммерих заканчивал предсмертную записку, в то время как в новой версии он останавливается после написания трогательного приветствия своей жене, комкает записку и становится явно крайне взволнованным из-за решения покончить с собой, прежде чем происходит резкий переход к закадровому кадру. [6]
Первым выбором Хьюстона на роль Мэрилин Монро была Лола Олбрайт , которая не была доступна. [6] Хьюстон пригласил Монро на кинопробу и репетировал с ней в своем офисе. Он не был убежден, что она подходит для этой роли, и отпустил ее, но передумал, когда увидел, как она выходит из комнаты. По словам эксперта по нуару Эдди Мюллера , Хьюстон позже сказал, что Монро была «одной из немногих актрис, которые могли появиться, выйдя из комнаты». Эта роль стала для нее прорывом. [1]
И Хьюстон, и звезда Стерлинг Хейден, герой Второй мировой войны, сражавшийся вместе с югославскими партизанами и вступивший в Американскую коммунистическую партию по возвращении в США, были членами Комитета по Первой поправке , который выступал против внесения в черный список предполагаемых коммунистов, активных в киноиндустрии во время Красной угрозы . [10]
По данным MGM, фильм собрал 1 077 000 долларов в США и Канаде и 1 060 000 долларов за рубежом, в результате чего прибыль составила всего 40 000 долларов. [2] [3]
В современной рецензии в журнале Photoplay говорилось:
Эта жестоко откровенная история преступления и наказания в городе Среднего Запада была снята двукратным обладателем премии «Оскар» Джоном Хьюстоном — сыном покойного Уолтера Хьюстона . Картины Джона обычно мрачны ( Сокровища Сьерра-Мадре ), но всегда драматичны и захватывающи. На этот раз он раскрывает закулисные подробности ограбления ювелирного магазина... Эта картина полна выдающихся актерских работ... Также в фильме есть прекрасная блондинка по имени Мэрилин Монро, которая играет девушку Кэлхерна и максимально использует свои кадры. [ требуется ссылка ]
В момент выхода фильма газета The New York Times написала о нем следующее:
Луи Кэлхерн в роли крупного адвоката, который пытается провернуть двойной крест и проваливает его, исключительно подвижен и ловок, а Стерлинг Хейден — верный пример наглого хулигана, который просто хочет вернуться домой. Точно так же Сэм Джаффе творит чудеса в роли хладнокровного гения, Джеймс Уитмор натянут в роли мелкого «решалы», а Джон Макинтайр четок в роли начальника полиции. Но, с другой стороны, все в этой картине — которая, кстати, была произведена MGM — показывают безупречную игру. Если бы только все это не было таким коррумпированным. [11]
В 1988 году критик Criterion Collection Питер Хит Беккер восхищался техникой Хьюстона:
Благодаря своему опыту художника, [Хьюстон] научился кадрировать изображение, и на протяжении всего фильма он использует один кадр там, где другим режиссерам, возможно, понадобилось бы три. Он обходится без монтажных завитушек и чрезмерно драматического освещения и вместо этого выбирает выдержанные, хорошо скомпонованные кадры. Балансируя элементы на переднем и заднем плане своих изображений, Хьюстон кадрирует события и реакции сразу, не делая между ними переходов. [12]
На сегодняшнем сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 97% на основе 35 рецензий, [ когда? ] со средней оценкой 8,4/10. Критический консенсус сайта гласит: « Асфальтовые джунгли — это мастерски рассказанная криминальная история, в которой в равной степени уделяется внимание как преступлению, так и персонажам». [13]
Фильм породил телесериал с тем же названием , в главных ролях Джек Уорден , Арч Джонсон и Уильям Смит , который шёл в течение тринадцати эпизодов весной и летом 1961 года на канале ABC . Однако сериал напоминал фильм только по названию, за исключением одного эпизода, «Профессор», который был построен как продолжение полнометражного фильма. Помимо этого, ни один из персонажей фильма не появлялся в телевизионных сценариях, а сюжеты были посвящены подвигам отряда по расследованию крупных дел полицейского департамента Нью-Йорка . Одной из самых заметных особенностей сериала является песня, написанная Дюком Эллингтоном . [14]
Со временем «Асфальтовые джунгли» стали считать одним из самых влиятельных криминальных фильмов 1950-х годов. [5] Согласно каталогу фильмов AFI , «широко признан кинокритиками одним из лучших фильмов Джона Хьюстона». [6]
Роман Бернетта «Асфальтовые джунгли» лег в основу вестерна MGM «Пустошные земли » (1958) режиссёра Делмера Дэйвса , а также «Каир» (1963) с Джорджем Сандерсом в главной роли , за которым последовал фильм в жанре эксплуатация чернокожих актёров « Прохладный бриз » (1972) режиссёра Барри Поллака. [6]
«Асфальтовые джунгли» продолжили развитие поджанра криминального триллера в фильмах ограблений . [10] Французский фильм 1955 года «Рифифи» , который критики, такие как Леонард Малтин, назвали лучшим фильмом об ограблениях, во многом был вдохновлен «Асфальтовыми джунглями» . [5]
В 2008 году фильм «Асфальтовые джунгли» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».
Фильм стал предметом судебного иска и споров о раскрашивании фильма во Франции. Turner Entertainment заключила соглашение с французским телеканалом La Cinq о трансляции раскрашенного фильма. Наследники Джона Хьюстона возражали, подав иск против трансляции этой версии. 23 ноября 1988 года «Асфальтовые джунгли» были запрещены к трансляции во Франции. 6 июля 1989 года La Cinq выиграла апелляцию, транслируя фильм 6 августа 1989 года. Наконец, в деле Turner Entertainment Co. против Хьюстона 28 мая 1991 года Кассационный суд отменил решение, вынесенное 6 июля 1989 года, заявив, что раскрашивание фильма изменило оригинальное произведение искусства настолько, что потенциально нарушило моральные права автора. [15] [16]
