Безумный Макс — австралийский боевик-антиутопия 1979 года , снятый Джорджем Миллером и продюсером Байроном Кеннеди . Мел Гибсон играет «Безумного» Макса Рокатански , полицейского, ставшего линчевателем в Австралии недалекого будущего, в разгар общественного коллапса . Джоэнн Сэмюэл , Хью Кейс-Бирн , Стив Бисли , Тим Бёрнс и Роджер Уорд также появляются в ролях второго плана. Джеймс Маккосленд и Миллер написали сценарий по рассказу Миллера и Кеннеди.
Основные съемки «Безумного Макса» проходили в Мельбурне и его окрестностях и длились шесть недель. Первоначально фильм получил неоднозначную реакцию после выхода в прокат в апреле 1979 года, хотя он получил четыре награды AACTA Awards . Снятый с бюджетом в 400 000 австралийских долларов, он заработал более 100 миллионов долларов США валового дохода по всему миру и установил рекорд Гиннеса как самый прибыльный фильм. Успех «Безумного Макса» приписали дальнейшему открытию мирового рынка для фильмов австралийской новой волны .
«Безумный Макс» стал первым в серии , дав начало трем сиквелам: «Безумный Макс 2 » (1981), « За пределами Громового купола» (1985) и «Дорога ярости» (2015). Пятый фильм под названием «Фуриоса: Сага о Безумном Максе» был анонсирован в 2020 году.
Антиутопическая Австралия ближайшего будущего сталкивается с разрушением гражданского порядка, в первую очередь из-за повсеместной нехватки нефти и экоцида . [4] Член банды берсерков -мотоциклистов Кроуфорд «Ночной Наездник» Монтазано убивает новичка плохо финансируемого Главного патруля сил (MFP) — одного из последних оставшихся правоохранительных органов — и сбегает со своей девушкой в Специальном преследовании мертвого офицера . [4] Найтрайдеру удается ускользать от МФП до тех пор, пока главному преследователю организации Максу Рокатански не удается направить его на блокпост, что приводит к огненной аварии, в которой погибают и Найтрайдер, и его девушка.
В гараже MFP Максу показывают его новую полицейскую машину: специально построенную черную Pursuit Special с двигателем V8 и наддувом . Разговор между начальником Макса, капитаном Фредом «Фифи» Макаффи и комиссаром полиции Лабатушем, показывает, что Специальному отделу преследования было разрешено подкупить Макса, который устает от работы в полиции, чтобы тот остался в полиции. Мотоциклетная банда Найтрайдера, которую возглавляют Токаттер и Бубба Занетти, устраивает беспорядки в городе, разрушая имущество, воруя топливо и терроризируя население. Молодая пара пытается сбежать, но банда уничтожает их машину и нападает на них. Макс и его коллега-офицер Джим «Гусь» Рейнс арестовывают на месте происшествия молодого протеже Токаттера Джонни-Мальчика. В суд не явились свидетели, и Джонни признан психически неспособным предстать перед судом. Несмотря на яростные возражения Гуся, Джонни отпускают под опеку Буббы.
Пока Гус посещает ночной клуб в городе той ночью, Джонни саботирует его полицейский мотоцикл, в результате чего на следующий день он запирается на высокой скорости и сбивает Гуся с дороги. Ошеломленный, но не получивший травм, Гусь одалживает велосипед , чтобы отвезти свой велосипед обратно в штаб-квартиру MFP. По дороге Джонни выбрасывает тормозной барабан в лобовое стекло, и Гусь снова разбивается. Токаттер убеждает и заставляет сопротивляющегося Джонни бросить спичку в обломки юта, сжигая Гуся заживо. Увидев обгоревшее тело Гуся в отделении интенсивной терапии , Макс сообщает Фифи, что уходит из MFP, чтобы спасти то, что осталось от его здравомыслия. Фифи убеждает его взять отпуск, прежде чем принять решение, поэтому Макс отправляется в путешествие на своем фургоне со своей женой Джесси и маленьким сыном «Спрог» (на австралийском сленге ребенок). Когда они останавливаются, чтобы починить запасное колесо, Джесси берет Спрога за мороженым, и к ней приставают Токаттер и его банда. Она убегает, а семья бежит на отдаленную ферму, принадлежащую пожилой подруге Мэй Суэйси.
Банда преследует Джесси через лес и захватывает Спрога, пока Макс ищет их. Мэй помогает Джесси освободить мальчика, и троица убегает в фургоне, но вскоре он ломается. Джесси хватает Спрога и бежит по дороге, пока банда не догоняет и не сбивает их. Спрога убивают мгновенно, а находящуюся в коме Джесси доставляют в отделение интенсивной терапии, где она, как ожидается, скончается от полученных травм. Приведенный в ярость из-за потери своей семьи, Макс надевает полицейскую форму и без разрешения берет черный автомобиль Pursuit Special, чтобы преследовать и уничтожать банду. Он убивает нескольких членов банды, прежде чем попадает в ловушку, расставленную Токаттером, Буббой и Джонни. Бубба стреляет Максу в ногу и проезжает через его руку, прежде чем Макс успевает выстрелить в Буббу из обреза . Токаттер и Джонни уезжают, а Макс, шатаясь, идет к своей машине и преследует Токаттера, которого он выталкивает на путь приближающегося грузовика .
После долгих поисков Макс находит Джонни, крадущего ботинки у мертвого автомобилиста. Игнорируя отчаянные мольбы Джонни о том, что он не убивал этого человека и не несет ответственности за то, что случилось с семьей Макса из-за его диагностированной психопатии , Макс приковывает наручниками лодыжку Джонни к перевернутой машине трупа и создает грубый предохранитель замедленного действия, используя вытекший бензин и Джонни. более легкий. Он дает Джонни ножовку, говоря, что Джонни может попытаться перепилить наручники, на что уйдет десять минут, или лодыжку, на что уйдет пять минут, чтобы выжить. Машина взрывается, когда Макс уезжает.
Джордж Миллер был врачом в Сиднее , работая в отделении неотложной помощи больницы , где он видел множество травм и смертей, подобных тем, которые изображены в фильме. Он также был свидетелем множества автомобильных аварий, когда рос в сельской местности Квинсленда , и в подростковом возрасте потерял в результате несчастных случаев как минимум трех друзей. [5]
Во время пребывания в сиднейской больнице Миллер познакомился с режиссером-любителем Байроном Кеннеди в летней киношколе в 1971 году. Эти двое сняли короткометражный фильм « Насилие в кино, часть 1» , который был показан на ряде кинофестивалей и получил несколько наград. награды. Восемь лет спустя они продюсировали «Безумного Макса» , работая со сценаристом -новичком Джеймсом Маккослендом (который появляется в начале фильма в роли бородатого мужчины в фартуке перед закусочной).
По словам Миллера, при написании « Безумного Макса» его интересом было « немое кино со звуком», в котором использовались очень кинетические образы, напоминающие Бастера Китона и Гарольда Ллойда , в то время как само повествование было простым и простым. Миллер считал, что зрители сочтут его жестокую историю более правдоподобной, если действие происходит в мрачном антиутопическом будущем. [6] Он мало что знал о написании сценария, но он прочитал эссе Полины Кель « Воспитывая Кейна » и пришел к выводу, что большинство крупных американских сценаристов, таких как Герман Манкевич и Бен Хект , были бывшими журналистами, поэтому он нанял Маккосленда, мельбурнского журналиста. финансовый редактор The Australian , с которым он ранее познакомился на вечеринке как любитель кино. Маккосленду заплатили примерно 3500 долларов за работу, написанную примерно за год.
Основная концепция фильма уже была определена, когда к проекту привлекли Маккосленда. Он работал по одностраничному плану, подготовленному Миллером, и писал каждый вечер примерно с 19:00 до полуночи. Затем Миллер приходил в 6 утра, чтобы обсудить страницы. Маккосленд никогда раньше не писал сценариев и не проводил никаких формальных или неформальных исследований при подготовке, за исключением того, что неоднократно ходил в кино с Миллером и обсуждал драматическую структуру вестернов, роуд-муви и боевиков. Маккосленд рассказал, что взял на себя ведущую роль в написании диалогов, в то время как Миллер был озабочен тем, чтобы изложить свои мысли о повествовательном контексте каждой части и продумать визуальные моменты того, как все будет разворачиваться на экране. Витиеватая и гипервербальная речь злодеев «Безумного Макса», таких как маниакальный Ночной Наездник во вступительной части, которая будет повторяться в последующих фильмах франшизы, в этом смысле проистекает из работ Маккосленда, хотя и под руководством Миллера. [7] Маккосленд во многом опирался на свои наблюдения о влиянии нефтяного кризиса 1973 года на австралийских автомобилистов:
Однако появились и другие признаки отчаянных мер, которые люди предпримут для обеспечения мобильности. Несколько нефтяных забастовок, поразивших многие насосы, показали, с какой яростью австралийцы защищают свое право наполнять резервуары. На станциях с бензином образовывались длинные очереди, и любой, кто пытался пробраться вперед в очереди, подвергался грубому насилию. ... Джордж и я написали сценарий « Безумного Макса », основываясь на тезисе о том, что люди будут делать почти все, чтобы транспортные средства продолжали двигаться, и на предположении, что страны не будут учитывать огромные затраты на создание инфраструктуры для альтернативной энергетики, пока не станет слишком поздно.
- Джеймс Маккосленд, статья о пике нефти в The Courier-Mail , 2006 г. [8]
Кеннеди и Миллер сначала показали фильм Грэму Берку из Roadshow, который был в восторге. По словам Кеннеди, продюсеры чувствовали, что не смогут получить деньги от государственных органов, «потому что австралийские продюсеры снимали художественные фильмы, а корпорации и комиссии, похоже, всем сердцем их поддерживали», по словам Кеннеди. [9] Они разработали 40-страничную презентацию, широко ее распространили и в конечном итоге собрали деньги. Кеннеди и Миллер также сами внесли средства, три месяца вызывая неотложную медицинскую помощь: Кеннеди водил машину, а Миллер лечил. [9] Миллер утверждал, что окончательный бюджет составлял от 350 000 до 400 000 долларов. [10] Его брат Билл Миллер был ассоциированным продюсером фильма. [11]
Джордж Миллер подумывал о том, чтобы выбрать американского актера, чтобы «фильм увидел как можно шире», и даже поехал в Лос-Анджелес, но в конце концов решил не делать этого, поскольку «весь бюджет будет занят так называемым американским именем». [6] Вместо этого в актерский состав намеренно вошли менее известные актеры, чтобы они не несли с собой ассоциаций прошлого. [5] Первым выбором Миллера на роль Макса был Джеймс Хили , уроженец Ирландии , который в то время работал на скотобойне в Мельбурне и искал новую актерскую работу. Прочитав сценарий, Хили отказался, посчитав скудный и краткий диалог непривлекательным. [12]
Директор по кастингу Митч Мэтьюз пригласил группу недавних выпускников Национального института драматического искусства на прослушивание в « Безумный Макс », специально попросив преподавателя NIDA найти «отважных молодых парней». Среди этих актеров был Мэл Гибсон, родившийся в Америке , чье прослушивание впечатлило Миллера и Мэтьюза и принесло ему роль Макса. В апокрифическом рассказе говорится, что Гибсон пошел на прослушивание с избитым лицом после драки, но ни Мэтьюз, ни Миллер это отрицали. Друг и одноклассник Гибсона Стив Бисли , который работал с ним в его единственной предыдущей роли на экране, в фильме « Летний город» 1976 года , был выбран на роль партнера Макса Джима Гуса. Сообщается , что одноклассница обоих, Джуди Дэвис , прошла прослушивание, но ее обошли стороной, [12] но Миллер заявил, что она была в студии Мэтьюза только для того, чтобы аккомпанировать Гибсону и Бисли. [6]
Большинство статистов из байкерской банды были членами настоящих австралийских мотоклубов вне закона и в фильме ездили на собственных мотоциклах. Их даже заставили ехать на мотоциклах от своей резиденции в Сиднее до места съемок в Мельбурне, поскольку бюджет не позволял использовать воздушный транспорт. [6] Трое главных актеров ( Хью Кейс-Бирн , Роджер Уорд и Винсент Гил ) ранее появлялись в фильме 1974 года « Камень» о байкерских бандах, который, как говорят, вдохновил Миллера. [13]
Желтым перехватчиком Макса был седан Ford Falcon XB 1974 года выпуска (ранее полицейская машина Виктории ) с двигателем Cleveland V8 мощностью 351 куб.см. [14]
Big Bopper , которым управляли Руп и Чарли, также был седаном Ford Falcon XB 1974 года и бывшей полицейской машиной штата Виктория, но был оснащен двигателем 302 cid V8. [15] « Мартовский заяц» , которым управляли Сарс и Скаттл, представлял собой рядный шестицилиндровый седан Ford Falcon XA 1972 года выпуска (ранее этот автомобиль был мельбурнским такси). [16]
Черным Pursuit Special Макса был Ford XB Falcon GT351 1973 года выпуска , ограниченная серия с жесткой крышей (продавалась в Австралии с декабря 1973 года по август 1976 года), которая была в основном модифицирована Мюрреем Смитом, Питером Аркадипаном и Рэем Бекерли. Основными модификациями были передняя часть Concorde и выступающий из капота нагнетатель (нефункциональная косметическая деталь). Передняя часть Concorde в то время была довольно новым аксессуаром, разработанным Питером Аркадипаном из Ford Australia в качестве экспоната, а позже стала доступной широкой публике из-за своей популярности. [17] После завершения съемок фильма «Безумный Макс» автомобиль был выставлен на продажу, но покупателя не нашлось, поэтому его отдали Смиту. Он хранил его до тех пор, пока Миллер не захотел использовать его для «Безумного Макса 2» , после чего он снова не нашел покупателей и был оставлен на свалке в Аделаиде . Его купил и отреставрировал Боб Форсенко, который позже продал его автомобильному музею «Тачки звезд» в Камбрии , Англия. Когда этот музей закрылся, автомобиль отправился в коллекцию музея Дезера в Майами , Флорида. [18]
Автомобиль Nightrider, еще один Pursuit Special, представлял собой купе Holden HQ Monaro 1972 года выпуска . Он также был настроен, но был намеренно поврежден, чтобы создать впечатление, что он участвовал в авариях. [19]
Автомобиль, которым управляет молодая пара, подвергшийся вандализму, а затем окончательно уничтоженный байкерами, представляет собой седан Chevrolet Bel Air 1959 года выпуска , модифицированный под хот-род , с искусственными системами впрыска топлива, толстыми шинами и огненно-красной окраской.
Из мотоциклов, показанных в фильме, 14 были Kawasaki Kz1000 , подаренные местным дилером Kawasaki. Все они были изменены по внешнему виду мельбурнской компанией La Parisienne: один - как мотоцикл MFP, на котором ездил Гусь, а другой - для членов банды Токаттера, многие из которых были изображены членами местного викторианского мотоклуба Vigilantes. [20]
К концу съемок в сценах погони и крушения было уничтожено четырнадцать транспортных средств, в том числе личная Mazda Bongo режиссера (маленький синий фургон, который бесконтрольно вращается после того, как его сбил Большой Боппер во время первой погони в фильме). [21]
Первоначально съемки должны были занять десять недель: шесть недель первого эпизода и четыре недели трюков и сцен погони. Однако через четыре дня после начала съемок Рози Бэйли, которая изначально должна была сыграть жену Макса, попала в аварию на велосипеде. Производство было остановлено, и Бэйли заменила Джоан Сэмюэл, что привело к двухнедельной задержке. В конце концов, съемки продлились шесть недель в ноябре и декабре 1977 года, а затем еще шесть недель работы второго блока. Отряд вновь собрался в мае 1978 года и провел еще две недели, снимая кадры второго отряда и переделывая некоторые трюки. [9]
Миллер описал весь этот опыт как « партизанское кинопроизводство », когда съемочная группа перекрывала дороги без разрешений на съемку и не использовала рации, потому что их частота совпадала с полицейским радио , и он и Кеннеди даже проносились по дорогам после окончания съемок. Однако по ходу съемок производством заинтересовалась полиция Виктории , и они начали помогать съемочной группе, перекрывая дороги и сопровождая транспортные средства. [6]
Съемки проходили в Мельбурне и его окрестностях . Многие сцены автомобильной погони были сняты недалеко от города Литл-Ривер , к северо-востоку от Джилонга . Первые городские сцены с бандой Токаттера были сняты на главной улице Клунеса , к северу от Балларата ; большая часть городского пейзажа остается неизменной. Бункер, в котором сидел Руп, место, где катается Гусь, и ворота, через которые проезжает Биг Боппер, находятся в Пойнт-Уилсон . [22]
В начале производства команда столкнулась с рядом проблем, и Миллер не был уверен, что сможет закончить фильм. В какой-то момент Миллер ушел, и партнер-продюсер Байрон Кеннеди позвонил Брайану Тренчард-Смиту и спросил, возьмет ли он на себя ответственность. Тренчард-Смит посоветовал вместо этого нанять качественного первого помощника режиссера для поддержки Джорджа. Через пару дней Миллер собрался с силами и завершил фильм, но съемочная группа не питала к нему особого уважения во время съемок. [23]
Контроль безопасности курировал Ян Годдард, всемирно известный мотогонщик. Годдард и четыре его помощника, которым помогала разветвленная сеть радиосвязи, настолько усердно выполняли свою работу, что во время съемок не произошло ни одного несчастного случая. [24]
«Безумный Макс» был одним из первых австралийских фильмов, снятых с помощью широкоэкранного анаморфотного объектива, [10] хотя фильм Питера Вейра « Машины, которые съели Париж » (1974) был снят в анаморфотном формате четырьмя годами ранее. [25] Желание Миллера снимать в анаморфотном формате заставило его найти набор широкоугольных объективов Todd-AO , которые Сэм Пекинпа выбросил в Австралии после того, как они были повреждены во время съемок фильма «Побег» (1972). Единственным объективом, который работал должным образом, был объектив 35 мм, который Миллер использовал, чтобы снять весь « Безумный Макс» . [6]
Постпродакшн фильма проводился в квартире друга в Северном Мельбурне, Миллер и Кеннеди монтировали фильм в небольшой гостиной на самодельной монтажной машине, которую сконструировал для них отец Кеннеди, инженер. Миллер и Кеннеди также занимались там монтажом звука . Тони Паттерсон потратил четыре месяца на монтаж фильма, затем ему пришлось уйти, поскольку с ним был заключен контракт на работу над «Димбулой» (1979). Джордж Миллер взял на себя редактирование вместе с Клиффом Хейсом , и они проработали еще три месяца. Кеннеди и Миллер сделали окончательную версию [9] в рамках процесса, который Миллер описал так: «Он вырезал звук в гостиной, а я вырезал изображение на кухне».
Профессиональный звукорежиссер Роджер Сэвидж выполнил микширование звука в студии после окончания работы в Little River Band . Он использовал методы таймкодирования , ранее не встречавшиеся в австралийском кино. [6]
Музыкальную партитуру к «Безумному Максу» написал и провел австралийский композитор Брайан Мэй (не путать с гитаристом английской рок-группы Queen ). Миллер хотел получить партитуру в стиле готики Бернарда Херрмана и нанял Мэя после того, как услышал его работу для Патрика (1978). [5] Мэй сказал: «При том небольшом бюджете, который у нас был, мы пошли дальше и сделали это, и потратили на это много времени. С Джорджем было чудесно работать; у него было много идей о том, чего он хочет, хотя он и не был я не музыкант». [26]
Альбом саундтреков был выпущен в 1980 году Варезой Сарабандой . [27]
«Безумный Макс» впервые был выпущен в Австралии через Roadshow Film Distributors (ныне Village Roadshow Pictures ) в 1979 году. [28] Он был продан за границу за 1,8 миллиона долларов — American International Pictures (AIP) приобрела права на распространение в США (это будет из последних фильмов, выпущенных AIP до того, как компания была объединена в Filmways [29] ), в то время как Warner Bros. занималась остальным миром. [10] Фильм был запрещен в Новой Зеландии и Швеции , в первой из-за того, что сцена, в которой Гусь сгорает заживо в своем автомобиле, непреднамеренно отражала инцидент с реальной бандой незадолго до выхода фильма. В 1983 году, после успеха сиквела, «Безумный Макс» был показан в Новой Зеландии с сертификатом R18. [30] Запрет в Швеции был снят в 2005 году, и с тех пор фильм демонстрировался по телевидению и продавался на отечественных СМИ. [31]
Когда в 1980 году в США вышел « Безумный Макс» , оригинальные австралийские диалоги были дублированы американскими актерами озвучивания, [32] и большая часть австралийского сленга и терминологии была заменена (примеры: «Ой!» стало «Эй!», « Смотри, как выглядит!» превратилось в «Видишь, что я вижу?», «лобовое стекло» стало «лобовым стеклом», «очень крутой» стало «супер-горячим», а «проби» — офицер-испытатель — стал «новичком»). AIP также изменила дежурный вызов оператора на велосипеде Джима Гуса в начале фильма (он закончился словами «Давай, Гусь, где ты?»). Единственными исключениями из дубляжа были певец в кабаре Шугартаун (в исполнении Робины Чаффи), Чарли (в исполнении Джона Лей), когда он говорит через механический голосовой ящик, и Гусь ( Стив Бисли ), когда он поет за рулем грузовика перед попал в засаду. Поскольку Мел Гибсон в то время не был хорошо известен американской публике, трейлеры и телевизионные ролики в Соединенных Штатах подчеркивали боевое содержание фильма. Оригинальный австралийский диалоговый трек был наконец выпущен в Северной Америке в 2000 году в ограниченном театральном переиздании компанией MGM (нынешние правообладатели фильма), и с тех пор фильм был выпущен в США на DVD с американскими и австралийскими саундтреками, включенными в отдельные аудиозаписи. треки. [33] [34]
Фильм был выпущен на DVD 1 января 2002 года и переиздан на DVD 15 сентября 2015 года. [35] Он был выпущен на Blu-ray 5 октября 2010 года и переиздан на Blu-ray 15 сентября 2015 года компанией 20th Century. Фокс . [35] Кино Лорбер (от имени Warner Bros. Home Entertainment , по лицензии MGM Home Entertainment ) выпустил фильм на диске Blu-ray 4K 24 ноября 2020 года . [36] 16 ноября 2021 года он был переиздан в формате 4K вместе с с тремя другими фильмами серии в составе набора 4K «Антология Безумного Макса» от Warner Bros. Home Entertainment.
«Безумный Макс» собрал 5 355 490 австралийских долларов в прокате в Австралии и более 100 миллионов долларов США по всему миру. [37] [3] Учитывая небольшой производственный бюджет, это был самый прибыльный фильм, когда-либо созданный в то время, и он был занесен в Книгу рекордов Гиннеса за самое высокое соотношение кассовых сборов к бюджету среди всех фильмов [38] до выхода на экраны. из проекта «Ведьма из Блэр » (1999).
После выхода фильм вызвал поляризацию критиков. В обзоре 1979 года австралийский общественный обозреватель и кинопродюсер Филип Адамс осудил «Безумного Макса », заявив, что он обладает «всем эмоциональным подъемом Майн Кампф » и будет «особым фаворитом насильников, садистов, детоубийц и начинающих Мэнсонов ». [39] После выхода в прокат в США Том Бакли из «Нью-Йорк Таймс» назвал фильм «уродливым и бессвязным», [40] а Стивен Кинг , писавший в «Пляске смерти» , назвал его «индейкой». Однако журнал Variety высоко оценил режиссерский дебют Миллера. [41]
В 1979 году фильм был удостоен трех премий Австралийского института кино (за монтаж, музыкальное сопровождение и звук), а также специальной награды за каскадерскую работу; он также был номинирован на лучший фильм, лучшую режиссуру, лучший оригинальный сценарий и лучшую мужскую роль второго плана ( Хью Кейс-Бирн ). На Фестивале фантастических фильмов в Авориазе фильм получил специальный приз жюри. [42]
На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 91% на основе 64 рецензий со средней оценкой 7,8 из 10; «Консенсус критиков» сайта гласит: «Доведя до совершенства невероятные автомобильные трюки и аварии, режиссеру Джорджу Миллеру полностью удается воплотить жестокий постапокалиптический мир Безумного Макса в интуитивную жизнь». [43] Фильм был включен в списки «1000 лучших фильмов всех времен» по версии The New York Times [44] и The Guardian . [45]
