«Белая жара» — американский фильм-нуар 1949 года с Джеймсом Кэгни , Вирджинией Майо и Эдмондом О'Брайеном в главных ролях, режиссёром которого был Рауль Уолш .
Сценарий фильма «Белая жара» , написанный Иваном Гоффом и Беном Робертсом , основан на рассказе Вирджинии Келлогг и считается одним из лучших гангстерских фильмов всех времен. [4] [5] [6] [7] В 2003 году фильм был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса США как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение» . [8] [9]
Артур "Коди" Джарретт - безжалостный, психопатичный преступник и глава банды Джарретт. Хотя он женат на Верне, он чрезмерно привязан к своей столь же продажной и решительной матери, "Ма" Джарретт.
Коди и его банда грабят почтовый поезд в горах Сьерра-Невада , убивая четырех членов бригады поезда. Во время бегства у Коди случается сильная мигрень, которую лечит Ма. После этого Ма и Коди быстро выпивают и произносят тост «Вершина мира!», прежде чем присоединиться к остальным. Банда распадается.
Информаторы позволяют властям приблизиться к автосуду в Лос-Анджелесе, где скрываются Коди, Верна и Ма. Коди стреляет и ранит следователя Министерства финансов США Филипа Эванса и сбегает. Затем он приводит в действие свой экстренный план: признаться в менее серьезном преступлении, совершенном его сообщником в Спрингфилде, штат Иллинойс , одновременно с ограблением поезда — федеральным преступлением — тем самым обеспечивая себе ложное алиби и гарантируя ему более мягкое наказание. Он сдается и приговаривается к одному-трем годам лишения свободы в тюрьме штата. Однако Эванс подсаживает в камеру Коди тайного агента Хэнка Фэллона (под именем «Вик Пардо»). Его задача — найти «Трейдера», скупщика краденого, который отмывает украденные деньги для Коди.
Снаружи «Большой Эд» Сомерс, амбициозная правая рука Коди, берет на себя управление. Верна предает Коди и присоединяется к Эду. Эд платит заключенному Рою Паркеру, чтобы тот убил Коди. В тюремной мастерской Паркер пытается сбросить на Коди тяжелый механизм, но Хэнк отталкивает Коди с дороги, спасая ему жизнь и завоевывая доверие Коди. Ма навещает его и клянется «позаботиться» о Большом Эде, несмотря на отчаянные попытки Коди отговорить ее. Он начинает беспокоиться и решает сбежать с Хэнком. Тем временем выясняется, что Верна убила Ма, которую она презирала (как и наоборот), выстрелив ей в спину. Большой Эд знает об этом и хранит эту информацию у Верны, чтобы она осталась с ним. Когда Коди узнает о смерти Ма от нового заключенного, он приходит в ярость в столовой. Он придумывает план побега.
В лазарете ему ставят диагноз «убийственный психоз» и рекомендуют перевести в психушку. Другой заключенный проносит ему пистолет, который Коди использует, чтобы брать заложников, и вместе с Хэнком и их сокамерниками Коди сбегает. Они также берут с собой Паркера. Позже Коди хладнокровно убивает его.
Узнав о побеге Коди, Большой Эд и Верна с нетерпением ждут его возвращения. Верна пытается ускользнуть, но Коди ловит ее. Хотя Верна убила Ма, она убеждает Коди, что это сделал Большой Эд, поэтому Коди стреляет в него. Банда приветствует беглецов, включая Хэнка, которого Коди любит и которому доверяет. Они начинают планировать следующее задание.
Незнакомец появляется в изолированном убежище банды, прося разрешения воспользоваться телефоном. Хэнк обеспокоен. Коди представляет незнакомца как «Торговца», Дэниела Уинстона. Коди планирует украсть зарплату химического завода, используя пустой автоцистерну в качестве троянского коня . Хэнк говорит, что починит радио Верны, затем устанавливает передатчик сигнала и прикрепляет его к танкеру; по пути на завод ему удается передать сообщение Эвансу. Полиция выслеживает танкер и готовит засаду.
Банда проникает в офис по выдаче зарплаты, но водитель цистерны, бывший заключенный "Бо" Крил, узнает Хэнка и сообщает Коди. Отследив грузовик до Лонг-Бич, Калифорния , с помощью пеленгаторов , полиция окружает здание и призывает Коди сдаться; он решает драться. Когда полиция запускает слезоточивый газ в офис, Хэнку удается сбежать. В последовавшей перестрелке полиция убивает большую часть банды Коди, а Верну арестовывают. Коди стреляет в одного из своих людей за попытку сдаться. Наконец, на свободе остается только Коди. Он бежит на вершину гигантского шарообразного газового хранилища . После того, как Хэнк несколько раз стреляет в Коди из винтовки, Коди стреляет в танк, который загорается. Он кричит "Сделал это, ма! На вершине мира!", прежде чем танк взрывается.
Честно говоря, я любил уходить от него, когда мой контракт меня не устраивал. Я ругал его на идише, которому научился у друзей-евреев в старших классах школы Стайвесант . Это сводило его с ума. «Что он сказал?!» — орал он. «Как он меня только что назвал?!»
— Кэгни о своих отношениях с Джеком Л. Уорнером , журнал Rolling Stone (1982). [13]
Получив «Оскар» за «Янки Дудл Денди» , Кэгни покинул Warner Brothers в 1942 году, чтобы основать собственную продюсерскую компанию со своим бизнес-менеджером и братом Уильямом . Сняв четыре неудачных фильма (включая хорошо принятую, но «финансово-катастрофическую» адаптацию романа Уильяма Сарояна « Время твоей жизни » [12] , Кэгни вернулся в Warner в середине 1949 года. [11] Его решение вернуться было чисто финансовым; Кэгни признался, что ему «нужны были деньги» [12] и что он никогда не забывал, через какой «ад» Warner заставила его пройти в 1930-х годах, когда дело дошло до продления контракта. Точно так же последнее, чего хотел Джек Уорнер , было возвращение Кэгни на свою студию; называя его «этим маленьким ублюдком» [11] , он поклялся никогда не брать его обратно. [14] Новый контракт Кэгни с Warner позволил ему зарабатывать 250 000 долларов за фильм при графике съемок одного фильма в год, плюс одобрение сценария и возможность разрабатывать проекты для своей собственной компании. [12]
Чтобы успешно завершить свое возвращение, Кэгни остановился на сценарии « Белого каления» ; [12] 6 мая 1949 года он подписал контракт на роль Артура «Коди» Джарретта. [1] К большому разочарованию Джека Уорнера, именно сценаристы Айвен Гофф и Бен Робертс предложили его на главную роль, заявив, что «есть только один человек, который может сыграть [Джарретта] и заставить стропила качаться». [14] В течение многих лет Кэгни отказывался от ролей гангстеров, пытаясь избежать однотипности, но решил вернуться в жанр, почувствовав, что его кассовые сборы идут на убыль. [12] После присоединения Кэгни Уорнер увеличил бюджет производства до 1 миллиона долларов [1] и нанял Рауля Уолша в качестве режиссера. Уолш ранее работал с Кэгни над фильмами «Ревущие двадцатые» (в 1939 году) и «Клубничная блондинка» (в 1941 году). Однако Кэгни был недоволен решением студии нанять Уолша; отчасти потому, что он просил Фрэнка Макхью сняться в фильме, но Уолш отказал своему другу, пытаясь сократить расходы. [12]
Warner купила права на эту историю у Вирджинии Келлог за 2000 долларов. [1] Будучи «методичными мастерами», Гофф и Робертс потратили шесть месяцев на завершение первого черновика. Они «продумывали сюжет во всех подробностях еще до того, как начинали писать, а затем вместе писали диалоги, строка за строкой». [14] Когда Уолш увидел его, он умолял брата Кэгни, Уильяма, отговорить Кэгни от участия в фильме. По его словам, черновик был «плохим — настоящая халтура», но Уильям заверил Уолша, что «Джимми [перепишет] его как можно больше». [15]
White Heat должен был быть основан на реальной истории Ма Баркер , грабительницы банков, которая вырастила своих четверых сыновей как преступников. Однако это было изменено вместе с участием Кэгни; Ма Баркер стала Ма Джарретт, а ее четверо детей были сокращены до двух. Артур Баркер стал Артуром «Коди» Джарреттом, психопатом с материнской фиксацией. [16] [12] Психическое заболевание Коди и точная причина его мигреней остаются загадкой на протяжении всего фильма. Это было сделано намеренно, чтобы дать зрителям возможность использовать свое воображение и сделать собственные выводы. [12] Сценарий был несколько раз переписан, при этом некоторые из самых близких друзей Кэгни внесли свой вклад. Хамфри Богарт и Фрэнк Макхью работали «вне рабочего времени» над правками; Макхью написал начальную сцену фильма. [15]
Сценарий примечателен тем, что перерабатывает многие темы из предыдущих фильмов Кэгни с Warner. В частности, в «Враге общества » Кэгни разбил грейпфрут в лицо Мэй Кларк ; в «Белом калении» он сбивает Вирджинию Майо со стула. В «Каждом рассвете я умираю » его персонаж страдает от пагубных последствий тюрьмы; в то время как здесь у его персонажа случается нервный срыв в тюремной столовой. Кроме того, в «Ревущих двадцатых» Кэгни сражался с конкурирующими гангстерами подобно тому, как Коди Джарретт преследует обманщика «Большого Эда» Сомерса (которого играет Стив Кокран ). [12]
Производство началось 5 мая 1949 года и продолжалось шесть недель до завершения 20 июня. Уолш использовал несколько локаций в южной Калифорнии; сначала он отправился в горы Санта-Сусана (рядом со своим домом), чтобы снять «сцены погони». [11] Затем он переместился в старый туннель Southern Pacific около Чатсворта, чтобы поставить начальные сцены ограбления. [17] Городские уличные сцены вместе с «отелем Milbank» были сняты в Ван-Найсе и его окрестностях . [17] «Сцены в укромном домике» были сняты на ранчо Уорнера , внутренние сцены в самой студии, а кульминационная сцена на нефтеперерабатывающем заводе около Торранса , к югу от Лос-Анджелеса . [11] [17] Сцены в автокинотеатре были сняты в ныне снесенном San Val Drive-In в Бербанке . [18]
Джек Уорнер хотел заменить сцену в тюремной столовой по бюджетным причинам, заявив, что «стоимость одной сцены с 600 статистами и только одной строкой диалога будет непомерной». По этой причине Уорнер хотел, чтобы сцена была снята в часовне, но смягчился, когда «сценаристы указали, что, помимо того факта, что Джарретт [никогда не будет добровольно пойман в] часовне», весь смысл сцены был в том, чтобы «было много шума, с грохотом ножей и вилок и болтовней, которая внезапно полностью затихает, когда Джарретт впервые кричит». Крик был импровизацией Кэгни, и шок на лице каждого был настоящим, поскольку ни Кэгни, ни Уолш не сообщили никому из статистов о том, что должно было произойти. [17] Уорнер согласился на сцену при условии, что она будет снята за три часа, чтобы «статисты закончили к обеду». [14]
Ряд сцен были импровизированы; «личные штрихи» Уолша выходят за рамки сценария. Когда Коди и его банда прячутся в своей каюте сразу после ограбления поезда, у Коди случается одна из его «изнуряющих головных болей», из-за чего он падает со стула и стреляет из своего .45 . Это была идея Уолша, как и показ на экране верхней части бедра Вирджинии Майо . В другой сцене Коди бросает на свою жену Верну «кипящий взгляд», но Уолш импровизировал и заставил Кэгни сбить ее со стула. [14] Кэгни утверждал, что это была его идея «заставить Коди забраться на колени Ма Джарретт и сидеть там; успокаиваясь во время одного из своих психотических [эпизодов]», но Уолш всегда отрицал это; утверждая много лет спустя, что это была его идея. [19]
По данным Warner Bros., фильм заработал 2 189 000 долларов в прокате внутри страны и 1 294 000 долларов за рубежом. [2]
Критическая реакция на фильм была положительной, и сегодня он считается классикой. Босли Кроутер из The New York Times назвал его «вершиной гангстерско-тюремного фильма» и похвалил его «тепловую интенсивность». [20]
Этот классический фильм предвосхитил фильмы об ограблениях начала 50-х годов (например, «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона 1950 года и «Убийство» Стэнли Кубрика 1956 года ), подчеркнул полудокументальный стиль фильмов того периода (« Обнаженный город» 1948 года ) и содержал элементы нуара , включая теневую черно-белую кинематографию , образ роковой женщины и извращенную психику преступного гангстера.
— Тим Диркс [21]
В 2005 году «Белая жара» была включена в список 100 лучших фильмов всех времен по версии журнала Time . [22] На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 94% на основе 80 рецензий со средневзвешенным значением 8,50/10. Консенсус сайта гласит: «Криминальная драма Рауля Уолша проникает в психологию гангстера глубже, чем большинство боится ступить, и изображение Джеймсом Кэгни трагического антигероя постоянно нестабильно». [23]
В 1950 году Вирджиния Келлог была номинирована на премию «Оскар» за лучшую историю . [24] Также в том же году сценаристы Айвен Гофф и Бен Робертс были номинированы на премию Эдгара за лучший фильм, организованную Ассоциацией писателей-детективов Америки . [25] В 2003 году Библиотека Конгресса США выбрала «Белую горячку» для сохранения в Национальном реестре фильмов . [26]
4 июня 2003 года Американский институт киноискусства включил Коди Джарретта в свой список лучших героев и злодеев за последние 100 лет , он занял 26-е место. [27] Кроме того, в июне 2005 года «Сделал это, ма! На вершине мира!» занял 18-е место в списке 100 лучших фильмов...100 киноцитат по версии AFI ; [28] в то время как в июне 2008 года «Белая горячка» заняла 4-е место в списке 10 лучших фильмов о гангстерах по версии AFI. [29]
Сцены из фильма показаны в криминальной драме 1992 года «Juice» , а также в эпизоде сериала «Hart to Hart» 1982 года «Hart and Sole». В пародии на нуар « Мертвецы пледов не носят » Стив Мартин играет в сценах с персонажем Кэгни с помощью спецэффектов и монтажа.
Строка «Made it ma! Top of the world» используется в фильме 1991 года «Рикошет» , в котором Дензел Вашингтон произносит эту цитату в финальной сцене на вершине башни. Вариант цитаты — «Top of the world, ma!» — появляется в фильме 1986 года « Крутые парни » во время сцены, в которой Эли Уоллах стреляет в полицейских из поезда; та же вариация используется в фильме 1990 года «Приключения Форда Фэрлейна» Эндрю Дайса Клея , когда он сбегает от похитителей и обнаруживает, что находится на вершине здания Capitol Records . Она также цитировалась в эпизоде пятого сезона сериала «Чирс» , эпизоде второго сезона сериала « Во все тяжкие» и финале сериала « Миксели » . Строка также цитируется в песне группы Kings of the Sun «Drop the Gun».
Фильм вдохновил на написание таких песен, как «White Heat» Мадонны из альбома True Blue ; песня также была посвящена Кэгни. [30] «White Heat» Сэма Бейкера отсылает к сюжету и диалогам из его альбома 2013 года Say Grace . [31]
Строка «Made it ma! Top of the world» также использовалась в начале песни «Crazy» 50 Cent и PnB Rock.
