«Белый охотник, черное сердце» — американский приключенческий драматический фильм 1990 года , снятый и спродюсированный Клинтом Иствудом , в главной роли . Он основан на одноименной книге 1953 года, написанной Питером Фиртелем , который написал сценарий совместно с Джеймсом Бриджесом и Бертом Кеннеди . Сценарий был последним, что Бриджес написал перед своей смертью в 1993 году.
Фильм представляет собой тонко замаскированный рассказ об опыте Фиртеля во время работы над фильмом 1951 года «Африканская королева» , который снимался в Африке в то время, когда зарубежные съемки для американских фильмов были редкостью. Главный герой, дерзкий режиссер Джон Уилсон (которого играет Иствуд), основан на реальном режиссере Джоне Хьюстоне . Джефф Фэйи играет Пита Веррилла, персонажа, основанного на Фиртеле. Персонаж Джорджа Дзундзы основан на продюсере «Африканской королевы» Сэме Шпигеле . Персонаж Марисы Беренсон Кей Гибсон и персонаж Ричарда Ванстоуна Фил Дункан основаны на Кэтрин Хепберн и Хамфри Богарте соответственно.
В начале 1950-х годов Пит Веррилл был приглашен своим другом, режиссером Джоном Уилсоном, для переписывания сценария для последнего проекта Уилсона: фильма с рабочим названием « Африканский торговец» . Неуживчивый, непочтительный Уилсон убеждает продюсера Пола Ландерса полностью снять фильм на натуре в Африке, хотя это было бы чрезвычайно дорого. Уилсон объясняет Верриллу, что его мотивация не имеет ничего общего с фильмом — Уилсон, охотник всей своей жизни, хочет осуществить свою мечту и отправиться на африканское сафари; он даже покупает набор искусно сделанных охотничьих ружей и отдает их студии.
Приземлившись в Энтеббе , Уилсон и Веррилл проводят несколько дней в роскошном отеле, пока Веррилл заканчивает сценарий, а Уилсон занимается организацией сафари. Веррилл обнаруживает, что все больше привязывается к Уилсону после того, как последний защищает его от другого гостя, который делает антисемитские замечания перед Верриллом (который, как оказалось, еврей) и вызывает управляющего отелем на кулачный бой, став свидетелем того, как тот оскорбляет и унижает чернокожего официанта за то, что тот пролил напиток. Двое мужчин постоянно спорят об изменениях Веррилла в сценарии, особенно о его настойчивости в том, что Уилсон не использует свой первоначальный запланированный финал, где все главные герои погибают на экране.
Уилсон нанимает пилота, чтобы тот отвез его и Веррилла в охотничий лагерь гида по сафари Зибелинского и его африканского следопыта Киву, с которым Уилсон быстро сближается. Режиссер фильма Ральф Локхарт также присутствует и настаивает, чтобы Уилсон начал подготовку к съемкам до прибытия актеров, на что Уилсон отвечает, что сделает это после того, как подстрелит «бивня» . Веррилла постепенно разочаровывает Уилсон, который продолжает охотиться, несмотря на свое плохое здоровье, и, кажется, совершенно равнодушен к успеху своего фильма. Он даже задается вопросом, зачем Уилсону убивать такое великолепное животное.
Столкнувшись с этим, Уилсон отчитывает Веррилла и обвиняет его в «игре в безопасную игру» и нежелании рисковать чем-либо. Он называет охоту «грехом, на который можно получить лицензию» и не пытается убедить Веррилла в обратном, когда тот угрожает уйти в отставку и вернуться в Лондон . Ландерс приезжает в Энтеббе и настаивает на том, чтобы Веррилла не уволили, сообщая, что студия находится под угрозой банкротства, если фильм не будет закончен. Когда Веррилл возвращается, Локхарт сообщает ему, что Уилсон, не посоветовавшись ни с кем, решил перенести все производство в родную деревню Киву, несмотря на то, что Ландерс потратил большую часть бюджета на сборные декорации.
Актеры, теперь не имеющие возможности остановиться в отеле, отправляются в лагерь Зибелинского и находят Уилсона, ожидающего их с роскошным банкетом. Он унижает Ландерса и пользуется несколькими днями дождя, чтобы возобновить свое сафари, теперь в сопровождении профессионального охотника на слонов Огилви. Веррилл следует за Уилсоном, который снова насмехается над ним за трусость. Уилсон наконец получает свой шанс убить «бивня», но когда приходит время стрелять, он внезапно обнаруживает, что не может нажать на курок. Слон внезапно бросается в атаку, увидев, что его детеныш слишком близко подошел к Уилсону, и Киву пытается отпугнуть его, но его смертельно ранят бивни слона.
Уилсон, в ужасе от смерти Киву, возвращается на съемочную площадку. Он видит, как жители деревни бьют в барабаны, и спрашивает Огилви, что они имеют в виду. Огилви отвечает, что они сообщают всем, как умер Киву: «белый охотник, черное сердце». Понимая, что в конечном итоге он виноват в случившемся, Уилсон говорит Верриллу, что тот был прав: фильму все-таки нужен счастливый конец. Сидя в своем режиссерском кресле, пока актеры и съемочная группа занимают свои места, чтобы снять начальную сцену « Африканского торговца» , теперь смиренный Уилсон тихо бормочет: «Мотор».
В 1950-х годах Рэй Брэдбери написал для MGM нереализованную версию фильма. [2] В 1974 году Columbia Pictures объявила, что фильм готов к производству, режиссером которого станет Бриджес, а продюсером — Тед Ричмонд . [3]
Временами можно услышать, как Иствуд, играющий похожего на Джона Хьюстона персонажа Джона Уилсона, растягивает гласные, говоря в характерном стиле Хьюстона.
Фильм снимался на натуре в Карибе, Зимбабве , и окрестностях, включая озеро Кариба , водопады Виктория и Хванге , [4] в течение двух месяцев летом 1989 года . [5] Некоторые интерьеры снимались в Pinewood Studios и вокруг нее в Англии. Лодка, использованная в фильме, была построена в Англии из стекловолокна и отправлена в Африку для съемок. [4] Она была электрической и была оснащена моторами и двигателями экспертом по спецэффектам Джоном Эвансом, чтобы лодка казалась паровой. [4] Ружье для охоты на слонов, использованное в фильме, представляло собой двуствольное ружье стоимостью 65 000 фунтов стерлингов того типа, которое предпочитали большинство профессиональных охотников и их клиенты в ту эпоху. Он был изготовлен компанией Holland & Holland , оружейными мастерами, которые также изготовили пистолет, которым пользовался Хьюстон, когда он был в Африке снимался в фильме «Африканская королева» в 1951 году. Создатели фильма «Белый охотник, черное сердце» очень бережно обращались с пистолетом и продали его обратно компании Holland & Holland после съемок «целым, невредимым, нецарапанным, неиспользованным». [4]
В современной рецензии для The New York Times критик Джанет Маслин написала:
На самом деле, этот материал знаменует собой смелое, захватывающее начало для г-на Иствуда и ясно показывает, что его режиссерские амбиции к настоящему времени превзошли его цели как актера. «Белый охотник, черное сердце», даже когда не совсем успешен, выходит далеко за рамки подробностей приключений Хьюстона и исследует собственные мысли г-на Иствуда об искусстве в целом, о кинопроизводстве в частности и о высокомерии во всех его многочисленных формах. ... И ничто из этого не работает так полно, как г-н Иствуд, очевидно, хочет, как следствие чистого размаха и красочности изображаемого человека. Но даже в этой относительно жесткой, иногда неловкой форме, персонаж Джона Уилсона столь же убедителен, как и желание г-на Иствуда сыграть его. [6]
Фильм «Белый охотник, черное сердце» был представлен на Каннском кинофестивале 1990 года . [7]
Фильм имеет 83% положительных оценок на сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes , а консенсус гласит: « Белый охотник, черное сердце » — это мощный, умный и тонко трогательный фильм, увлекательное размышление о мужественности и неуверенности художников». [8]
Джим Хоберман из The Village Voice назвал «Белого Охотника, Черное Сердце» «лучшей работой Иствуда до «Непрощенного »… недооцененным фильмом в стиле «зеркального зала» о мании величия, вдохновленной кино». [9] Фильм также получил ретроспективные похвалы от критиков, таких как Дэйв Кер и Джонатан Розенбаум . [10]
Валовые сборы фильма «Белый охотник, черное сердце» в прокате составили чуть более 2 миллионов долларов, что значительно меньше бюджета фильма в 24 миллиона долларов. [1]