Бонапарт перед Сфинксом ( фр . Bonaparte devant le Sphinx ) — картина 1886 года французского художника Жана-Леона Жерома . Также известна как «Эдип» ( Œdipe ). На ней изображен Наполеон Бонапарт во время его египетской кампании , сидящий на коне перед Большим Сфинксом в Гизе , со своей армией на заднем плане.
Картина была представлена на Салоне 1886 года под названием «Эдип» , вызывая в памяти миф об Эдипе и Сфинксе . [1] Она популяризировала Наполеона перед Сфинксом как объект в искусстве и карикатуре. [2] Она находится в замке Херста в Калифорнии. [3]
Называя свою работу «Эдип» , Жером сослался как на античный миф, так и на его изображение предыдущими художниками. [ необходима цитата ]
Согласно мифу, все путешественники по дороге в Фивы должны разгадать загадку, заданную Сфинксом, или умереть.
Когда чудовище спросило его: «Что это такое, что имеет голос и ходит на четырех ногах утром, на двух в полдень и на трех вечером?» Эдип ответил, что это человек, который в детстве ползает на четвереньках, будучи взрослым, ходит на двух ногах, а в старости использует палку в качестве третьей ноги.… Тема работы [Энгра] — торжество интеллекта и человеческой красоты. Но эта сцена также является сценой противостояния человека своей судьбе, поскольку подвиг Эдипа приведет к тому, что он станет царем Фив и женится на своей матери Иокасте, как предсказал оракул, когда он родился. Это был сюжет, редко изображаемый с конца классического периода до Энгра, но в девятнадцатом веке он стал очаровывать многих художников, в первую очередь Гюстава Моро (1826-1898). [4]
Рецензируя Парижский салон 1886 года, газета The New York Times писала, что «Бонапарт перед Сфинксом» является одним из лучших образцов исторических исследований Жерома.
Молодой корсиканец, сидя на коне, в раздумье смотрит на огромное загадочное лицо камня, этот странный памятник титаническим амбициям, забытым правителям, исчезнувшей расе. ... Мастер убрал все отвлекающие детали; даже те, о которых я упомянул, скорее ощущаются, чем наблюдаются, даже пирамиды не показаны — только безоблачное небо, гладкий песок, из сугробов которого вырастает гигантское лицо, и одинокий, самообщающийся человек. [5]
Картину приобрел американский миллиардер, личность которого сама по себе является легендой:
«Эдип» … изобретательно помещает Наполеона в молчаливый диалог со Сфинксом, молодым человеком судьбы, столкнувшимся с загадочным взглядом памятника, которому тысячи лет; интересно, что эта картина и ее подвеска, «Бонапарт в Каире» , были куплены Уильямом Рэндольфом Херстом в 1898 году . [6]
В 1860-х годах Жером писал картины, изображающие Наполеона во время египетской кампании 1798-9 годов . Он вернулся к этой теме в 1880-х годах, а также в скульптуре « Въезд Наполеона в Каир» , выставленной в Парижском салоне 1897 года.
Жером был в уникальном положении, чтобы изобразить этот конкретный этап карьеры Наполеона. Он уже был известен своими египетскими жанровыми сюжетами и пейзажами, полученными в результате обширных путешествий по региону с середины 1850-х годов.
Наполеоновские сюжеты Жерома вызывают представление о судьбе; на каждой из картин Наполеон показан глубоко погруженным в раздумья, что резко контрастирует с традиционными военными сюжетами, изображающими конкретные инциденты в кампании или героизм в пылу битвы. В «Наполеоне в Египте» (1863) молодой генерал показан сам по себе, отделенный от ожидающего его жениха, погруженный в глубокие раздумья. [6]
Наполеон и его генеральный штаб в Египте (ок. 1867) изображает экстремальные условия, с которыми столкнулись Наполеон и его армия во время их короткой и злополучной египетской кампании. Друг Жерома Фредерик Массон , который путешествовал с ним в Египте и который стал уважаемым биографом Наполеона, описал эту картину, отметив
горячее дыхание ветра... жара и жгучий песок, ослепляющий офицеров его штаба... золотистый туман, поднятый Хамсинном... ужасающая усталость, овладевающая наиболее подготовленными людьми, за исключением тех, кто заставил тело быть покорным рабом разума.... [Наполеон] колеблется между двумя половинами мира, которые он держит в своих руках; он размышляет о судьбе Александра, Цезаря... не осознавая страданий, его мечта охватывает вселенную! [6]
Бонапарт в Каире , описанный как кулон к Бонапарту Перед Сфинксом , возможно, был написан в одно и то же время; картины имеют одинаковый размер и были проданы вместе Херсту . Расположенные рядом, они представляют собой исследование контрастов, поскольку Бонапарт смотрит вверх на таинственного Сфинкса и вниз на завоеванный город Каир.
Скульптура 1897 года молодого Бонапарта, въезжающего в Каир в 1798 году, была первой в серии исторических конных фигур, созданных Жеромом в конце 1890-х годов, включая Вашингтона, Фридриха Великого, Цезаря и Тамерлана. [7] О статуе Наполеона современный критик Салона, скульптор Рене де Сен-Марсо , писал, что никогда прежде Жером «так блестяще не демонстрировал, как скульптор, свои обычные качества искусного, утонченного вкуса». Оригинальная версия Салона была куплена французским государством для Люксембурга и, что необычно для купленной уникальной работы, впоследствии была воспроизведена в трех размерах Сиот-Декавилем. Литейная мастерская выполнила некоторые из этих репродукций в холодной полихромии. [8]
_at_Hearst_Castle.jpg/1280px-Jean-L%C3%A9on_G%C3%A9r%C3%B4me,_pendant_paintings_of_Napoleon_in_Egypt_(1886)_at_Hearst_Castle.jpg)
