«Великолепные Эмберсоны» — американская драма 1942 года , сценарий, продюсер и режиссёр Орсон Уэллс . Уэллс адаптировал роман Бута Таркингтона ,получившего в 1918 году Пулитцеровскую премию, об упадке состояния богатой семьи Среднего Запада и социальных изменениях, вызванных веком автомобилей . В фильме снимались Джозеф Коттен , Долорес Костелло , Энн Бакстер , Тим Холт , Агнес Мурхед и Рэй Коллинз , а повествование обеспечивал Уэллс. [5]
Уэллс потерял контроль над монтажом «Великолепных Эмберсонов» в пользу RKO , и окончательная версия, представленная зрителям, значительно отличалась от его черновой версии фильма. Более часа отснятого материала вырезала студия, которая также сняла и заменила более счастливый финал. Хотя обширные заметки Уэллса о том, как он хотел вырезать фильм, сохранились, вырезанные кадры были уничтожены. Композитор Бернард Херрманн настоял на удалении его авторства, поскольку, как и сам фильм, его музыка была сильно отредактирована студией.
Даже в выпущенной версии «Великолепные Эмберсоны» часто считаются одними из величайших фильмов всех времен , и это отличие его разделяет с первым фильмом Уэллса « Гражданин Кейн» . [6] [7] Фильм был номинирован на четыре премии «Оскар» , в том числе за лучший фильм , и был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса в 1991 году. [8] [9]
Эмберсоны, безусловно, самая богатая семья в своем городе на Среднем Западе за последние несколько десятилетий XIX века. В молодости Юджин Морган ухаживает за Изабель Эмберсон, но она отвергает его после того, как он публично поставил ее в неловкое положение. Вместо этого она выходит замуж за Уилбура Минафера, бесстрастного человека, которого она не любит, и балует их ребенка Джорджа. Горожане жаждут увидеть, как Джордж получит «возмездие».
В начале 20 века майор Эмберсон устраивает большую вечеринку в особняке Эмберсон в честь Джорджа, который вернулся из колледжа на каникулы. Присутствует Юджин, теперь вдовец, который только что вернулся в город спустя 20 лет. Джорджу не нравится Юджин, которого он считает карьеристом, и высмеивает его вклад в автомобиль . Он моментально принимает к дочери Юджина Люси.
На следующий день Джордж и Люси катаются на санях. Они проходят мимо Юджина, тети Джорджа Фанни, Изабель и брата Изабель Джека. «Безлошадная повозка» Юджина застряла в снегу, и Джордж издевается над ними, чтобы они «взяли лошадь». Затем сани Амберсона переворачиваются, и Юджин, после того как его машина снова становится мобильной, отвозит всех домой. Джордж унижен этим инцидентом и возмущен вниманием Юджина к Изабель и очевидной привязанностью его матери к Юджину.
Уилбур Минафер теряет значительную сумму денег из-за плохих инвестиций и вскоре умирает. Джорджа практически не тронула смерть отца. В ночь после похорон Джордж дразнит Фанни, которая без ума от Юджина.
Проходит время, и Юджин становится очень богатым, производя автомобили, и снова ухаживает за Изабель, которая отказывается рисковать неодобрением Джорджа, рассказывая ему об их любви. Люси отклоняет предложение руки и сердца Джорджа, говоря, что у него нет никаких амбиций в жизни, кроме как быть богатым и оставить все как есть, и она уезжает из города. Эмберсоны приглашают одинокого Юджина на ужин, где Джордж, обвиняя его в том, что он настроил против него Люси, критикует автомобили. Эмберсоны шокированы его грубостью, но Юджин говорит, что Джордж может оказаться прав.
В тот вечер Джордж узнает от тети Фанни, что Юджин ухаживает за Изабель. В ярости он грубо обвиняет соседа в распространении сплетен о его матери. На следующий день Джордж отказывается позволить Юджину увидеться с матерью. Джек рассказывает Изабель об ужасном поведении Джорджа, но она отказывается делать что-либо, что могло бы расстроить ее сына. Юджин пишет Изабель и просит ее сделать выбор между сыном и его любовью. Изабель выбирает Джорджа.
Люси возвращается домой и обнаруживает, что Джордж везет свою мать в Европу в продолжительное путешествие. Джордж разговаривает с Люси, пытаясь узнать, любит ли она его. Она симулирует безразличие, и они расстаются. Однако Люси убита горем и теряет сознание.
Проходят месяцы, и Изабель серьезно заболевает, но Джордж не позволяет ей вернуться домой, опасаясь, что она возобновит отношения с Юджином. Он смягчается только тогда, когда она начинает умирать. Джордж отказывается позволить Юджину подняться наверх, чтобы навестить Изабель на смертном одре, хотя она умоляет увидеть Юджина в последний раз.
После смерти Изабель майор Эмберсон впадает в дряхлость и умирает. Его имущество ничего не стоит. Джек уезжает из города, чтобы устроиться на работу в другой город. Джордж намеревается жить на доходы Фанни, пока он учится на юриста, но она показывает, что потеряла все из-за плохих инвестиций, и им осталось всего несколько сотен долларов на жизнь до конца года.
Юджин спрашивает Люси, помирится ли она с Джорджем. Вместо этого Люси рассказывает своему отцу историю о вожде американских индейцев , которого «вытолкнули на каноэ в море», когда он стал слишком неприятным, что Юджин понимает как аналогию с Джорджем.
Без гроша в кармане Джордж бросает работу клерка и находит более высокооплачиваемую работу на химическом заводе, что дает ему достаточно денег для жизни ему и Фанни. Джордж бродит по городу и ошеломлен современными фабриками и трущобами, выросшими вокруг него. В свою последнюю ночь в особняке Эмберсон перед его продажей Джордж молится у кровати своей умершей матери. Рассказчик говорит, что рядом нет никого, кто мог бы увидеть, как он получает возмездие.
Джордж серьезно ранен автомобилем. Люси и Юджин идут навестить его в больнице и примиряются с ним. В больничном коридоре Юджин говорит Фанни, что дух Изабель вдохновил Юджина снова взять Джорджа «под приют», а это означает, что финансовая безопасность его и Фанни была гарантирована.
Уэллс впервые адаптировал «Великолепных Эмберсонов» для часовой радиодрамы, представленной 29 октября 1939 года его « Mercury Players» в театре Кэмпбелла , где Орсон Уэллс изображал Джорджа Минафера и обеспечивал повествование. В то время как Уэллс озвучивал экранизацию, Рэй Коллинз был единственным актером радиопостановки, появившимся в фильме. [10] : 354 [11] [12]
Производство «Великолепных Эмберсонов» проходило с 28 октября 1941 года по 22 января 1942 года в студии RKO на Гауэр-стрит в Лос-Анджелесе. Декорации для особняка Эмберсонов были построены как настоящий дом, но у него были стены, которые можно было отодвигать, поднимать или опускать, чтобы казалось, что камера проходит сквозь них в непрерывном кадре. [13] Позже RKO использовала многие декорации фильма для своих малобюджетных фильмов, включая серию фильмов ужасов, снятых Вэлом Льютоном .
Натурные съемки проходили в различных местах Лос-Анджелеса, включая озеро Биг-Беар , национальный лес Сан-Бернардино и восточный Лос-Анджелес . Снежные сцены были сняты в ледяном доме Union Ice Company в центре Лос-Анджелеса. [13] [14] Бюджет фильма составлял 853 950 долларов, но во время съемок эта сумма превысила 1 миллион долларов. [15]
В интервью 1973 года Дику Каветту Мурхед вспоминала тяжелую работу, которую ей предстояло снять перед съемками кульминационной сцены, где она тонет в неотапливаемом котле. На репетиции Уэллс сказал Мурхеду (который все еще был новичком в кино) «играть как маленькая девочка», и эта характеристика противоречила тому, что Мурхед подготовил. Тогда Уэллс посоветовал ей играть «как сумасшедшая». После этого Уэллс посоветовал ей играть «как будто она абсолютно пьяна». Затем он сказал, что нужно играть с «абсолютно пустым умом». Мурхед думала про себя: «Чего же он хочет?» Она снималась в этой сцене 11 раз, каждая со своим характером. В двенадцатый раз Уэллс сказал Мурхеду: «А теперь сыграй». После этих репетиций в ее игре в этой сцене было «немного истерии, немного безумия, немного маленькой девочки… Он все это перепутал в моей голове, так что что в персонаже, которого я сыграл, было всего этого понемногу, и это было ужасно захватывающе». Мурхед продолжал размышлять о режиссерских способностях Уэллса: «Он никогда не режиссировал очевидно; он всегда режиссировал каким-то странным уклончивым способом, когда вы думали: «Ну, это совсем неправильно». Но если вы отдали свою карьеру или роль в его руки, он любил формировать вас так, как он хотел, и это всегда было намного лучше, чем вы могли бы сделать сами. Он был самым захватывающим режиссером, которого вы только могли себе представить». [16]
Первоначальный черновой монтаж фильма длился примерно 135 минут. Уэллс посчитал, что фильм необходимо сократить, и, получив неоднозначную реакцию от зрителей предварительного просмотра 17 марта в Помоне , редактор фильма Роберт Уайз удалил из него несколько минут. [17] Фильм был просмотрен еще раз, но реакция публики не улучшилась.
Поскольку Уэллс уступил свое первоначальное договорное право на окончательную версию (в переговорах с RKO по поводу фильма, который он был обязан снимать, но так и не сделал), RKO взял на себя монтаж после того, как Уэллс выпустил первую версию. RKO удалил более 40 дополнительных минут и переснял финал в конце апреля и начале мая под руководством помощника режиссера Фреда Флека , Роберта Уайза и Джека Мосса, бизнес-менеджера театра Меркьюри Уэллса . Повторные съемки заменили первоначальный финал Уэллса на более счастливый, который существенно нарушил элегический тон фильма. Переснятая концовка такая же, как в романе.
Уэллс не одобрял сокращения, но поскольку он одновременно работал в Бразилии над фильмом «Все верно для RKO» — Нельсон Рокфеллер лично просил его снять фильм в Латинской Америке в рамках политики «доброго соседа» военного времени [17] — его попытки защитить свою версию в конечном итоге не удалось. Подробности конфликта Уэллса по поводу монтажа включены в документальный фильм 1993 года « Все это правда» . [13]
«Конечно, я ожидал, что поднимется шум по поводу картины, которая, по любым обычным американским стандартам, была намного мрачнее, чем те, которые кто-либо делал», - сказал Уэллс биографу Барбаре Лиминг:
Был просто встроенный страх перед мрачным фильмом, и я знал, что мне придется с этим столкнуться, но я думал, что у меня есть настолько хороший фильм — я был абсолютно уверен в его ценности, гораздо больше, чем в Кейне … Это потрясающая подготовка к пансиону… и ужасная походка Джорджа Минафера, когда он получит возмездие. А без этого никакого сюжета не было. Все дело в том, что какие-то богатые люди ругаются в своем доме. [18] : 244–45.
Уэллс сказал, что не поехал бы в Южную Америку, если бы студия не гарантировала, что он сможет закончить там монтаж «Великолепных Эмберсонов» . «И они меня полностью предали и даже не дали мне на это шанса. Знаете, все, что я мог сделать, это посылать телеграммы… Но я не мог отказаться от работы, которая имела дипломатический подтекст. Я представлял Америку в Бразилии, понимаете?» ...Я был узником политики добрососедства. Вот что сделало это таким кошмаром, что я не мог отказаться от политики добрососедства г-на Рузвельта, сделав самое важное из того, что они сделали на культурном уровне. просто уйти. И я не смог взять свой фильм в руки». [18] : 245
Негативы вырезанных частей «Великолепных Эмберсонов» позже были уничтожены, чтобы освободить место в хранилище. Отпечаток чернового варианта, отправленный Уэллсу в Бразилию, до сих пор не найден и обычно считается утерянным , как и отпечатки из превью. Команда документальных фильмов под руководством Джошуа Гроссберга при поддержке Turner Classic Movies планирует поиски черновой версии фильма в сентябре 2021 года . анимации. Однако его план пока не получил поддержки правообладателя. [20]
В фильме есть то, что можно было бы считать шуткой : новости об увеличении числа автомобильных аварий занимают видное место на первой странице Indianapolis Daily Inquirer , части вымышленной сети газет, принадлежащей магнату Чарльзу Фостеру Кейну в «Гражданине Кейне» . На первой странице также появляется колонка «Новости сцены» вымышленного писателя Джеда Лиланда с фотографией Джозефа Коттена , сыгравшего Лиланда в более раннем фильме.
Бюджет «Великолепных Эмберсонов» был установлен в размере 853 950 долларов, что примерно соответствует окончательной стоимости «Гражданина Кейна» . Во время съемок фильм превысил бюджет на 19 процентов (159 810 долларов), в результате чего стоимость сокращения Уэллса составила 1 013 760 долларов. Последующие изменения RKO обошлись в 104 164 доллара. Общая стоимость фильма составила 1 117 924 доллара. [2] : 71–72.
Как и сам фильм, музыка Бернарда Херрманна к «Великолепным Эмберсонам» была тщательно отредактирована RKO. Когда из саундтрека было удалено более половины его музыки, Херрманн резко разорвал свои связи с фильмом и пообещал подать в суд, если его имя не будет удалено из титров. [21]
«Великолепные Эмберсоны» — один из самых ранних фильмов в истории кино, в котором почти все титры озвучены закадровым голосом и не показаны в печатном виде на экране (эту технику раньше использовал только французский режиссер и актер Саша Гитри в своем фильме 1936 года «Исповедь» ). обмана ). Единственные титры, показанные на экране, - это логотип RKO «A Mercury Production Орсона Уэллса» и название фильма, показанное в начале изображения. В конце фильма голос Уэллса объявляет все основные титры. Каждый актер в фильме показан, когда Уэллс объявляет свое имя. Когда он произносит каждый технический кредит, показана машина, выполняющая эту функцию. [13] Уэллс зачитывает свою подпись — «Меня зовут Орсон Уэллс» — поверх изображения микрофона, который затем удаляется вдаль. [22] [23]
«Из-за этого меня сильно разозлили», — сказал позже Уэллс о своем устном подписании. «Люди думают, что это эгоистично. Правда в том, что я только что разговаривал с публикой, которая знала меня по радио , так, как они привыкли слышать в наших шоу. В те дни у нас была огромная публика – миллионы – которая слушала нас каждую неделю, так что заканчивать фильм в нашем радиостиле не казалось помпезным». [10] : 131
В беседах (1969–75) с Питером Богдановичем , собранных в книге «Это Орсон Уэллс» , Уэллс подтвердил, что планировал переснять финал «Великолепных Эмберсонов» с живыми главными актерами:
Да, у меня был внешний шанс закончить его еще раз пару лет назад, но я не смог его упустить. Парень, который собирался купить мне фильм, исчез из поля зрения. Идея заключалась в том, чтобы взять актеров, которые еще живы сейчас — Коттена, Бакстера, Мурхеда, Холта — и сделать совершенно новый финал фильма, двадцать лет спустя. Возможно, таким образом мы могли бы получить новый релиз и большую аудиторию, которая увидела бы его впервые. Видите ли, основная цель заключалась в том, чтобы изобразить золотой мир — почти мир воспоминаний — а затем показать, во что он превращается. Создав этот город мечты «старых добрых времен», вся цель заключалась в том, чтобы показать, как автомобиль разрушает не только семью, но и город. Все это отсутствует. Остались только первые шесть барабанов. Затем происходит своего рода произвольное опускание занавеса с помощью ряда неуклюжих и быстрых устройств. Плохой, черный мир должен был быть слишком тесным для людей. Весь мой третий акт потерян из-за всей той истерической возни, которая продолжалась. И это была истерика. Все, кого они могли найти, разрезали его. [10] : 114
К январю 1943 года фильму удалось заработать 1 миллион долларов на прокате в Северной Америке. [3] Однако этого было недостаточно, чтобы окупить стоимость фильма, и он зафиксировал убыток в размере 620 000 долларов. [24]
Томас М. Прайор из «Нью-Йорк Таймс» похвалил «Великолепных Эмберсонов» как «исключительно хорошо сделанный фильм, посвященный теме, едва ли заслуживающей того внимания, которое ему было уделено». Он также похвалил актерский состав, отметив, что Долорес Костелло «слишком красивая и способная актриса, чтобы оставаться бездействующей в течение таких длительных периодов времени. Агнес Мурхед, играющая роль романтически разочарованной тети, великолепна. В других прекрасных выступлениях участвует Рэй. Коллинз, Энн Бакстер и ветеран Ричард Беннетт в роли дедушки». [25] Time охарактеризовал этот фильм как «великий фильм, взрослый и требовательный. С художественной точки зрения это учебник передовой кинематографической техники. Новое использование бокового освещения и преувеличенной перспективы, благодаря которым Кейн казался непохожим на любой другой фильм, наполняет Эмберсона тем же». раскрывая красноречие, рассматривая лица, ванные комнаты, улицы, беспорядочные детали великолепия Эмберсонов , с точки зрения настолько свежей, что она создает визуальное напряжение в самом акте прояснения». [26] В отчетах Харрисона положительно написано, что фильм «представляет собой художественное достижение, превосходящееся во всех аспектах - в режиссуре, актерском мастерстве, производстве и фотографии». [27]
Герм Шенфельд из Variety неблагоприятно сравнил фильм с «Лисицами» (1941), написав, что он «лишен такой же динамической силы сюжета, игры и социальной проповеди. Также, в отличие от «Лисиц», в этом фильме нет ни единого момента контраст; он постоянно нагромождает печальные истории, но ни разу не затрагивает хотя бы истинную струну сентиментальности». [28] Мэй Тини из Chicago Tribune написала: «Вся игра актеров заслуживает похвалы, но почему-то для меня персонажи редко «оживали». ... И я думаю, что я был не одинок в этом действии, потому что люди, сидевшие рядом со мной, проявляли растерянное беспокойство». [29] Мэнни Фарбер в рецензии на The New Republic раскритиковал подход Уэллса в стиле радио, написав: «...в моменты, когда что-то происходит на экране, и Уэллс говорит вам, для чего. Между тем, чтобы что-то сделать, вы считаете, что Театральность — это неспособность заставить актеров или сюжет двигаться, что вызывает желание толкать руками. В фильме нет ни живого, ни движущегося, ни видения, это серия статичных эпизодов, связанных повествованием; , как будто кто-то усадил тебя, сказал «Вот!» и дал тебе открытки 1890-х годов. [30]
В Los Angeles Times Кевин Томас утверждал: «Хотя было написано множество статей об искажении второго полнометражного фильма Орсона Уэллса, то, что от него осталось, тем не менее, является большим достижением». [31] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader назвал мизансцену «экстраординарной» и написал, что в фильме представлены одни из лучших актерских игр в американском кино. [32]
В 1991 году «Великолепные Эмберсоны» были выбраны Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимые». [8] В 1998 году Time Out провел опрос, и фильм был признан 62-м величайшим фильмом всех времен. [33] Этот фильм был включен в список 10 лучших когда-либо созданных фильмов журнала Sight and Sound в 1972 году, [34] и снова в список 1982 года. [35] В 2000 году фильм занял 25-е место в списке 100 величайших фильмов журнала The Village Voice , [36] «Великолепные Эмберсоны» заняли 81-е место в опросе критиков Sight & Sound 2012 года среди величайших фильмов, когда-либо созданных; он также получил четыре голоса директоров, один из которых принадлежал Теренсу Дэвису . [37] В 2015 году фильм занял 11-е место в списке BBC «100 величайших американских фильмов», за который проголосовали кинокритики со всего мира. [38]
На аукционе 26 апреля 2014 года сценарий фильма «Великолепные Эмберсоны» был продан за 10 625 долларов США [44] , а коллекция из примерно 275 кадров и постановочных фотографий — за 2 750 долларов США. [45] Материалы были среди тех, что были найдены в коробках и сундуках с личными вещами Уэллса его дочерью Беатрис Уэллс. [46]
Компакт-диск с саундтреком к этому фильму был выпущен в 1990 году в США. Произведения были полностью перезаписаны. [47]
Все произведения были написаны Бернардом Херрманном и перезаписаны Австралийским филармоническим оркестром под управлением Тони Бремнера.
В 2002 году «Великолепные Эмберсоны» были сняты как оригинальный телевизионный фильм A&E Network с использованием сценария Уэллса и его примечаний к монтажу. Режиссер Альфонсо Арау , в фильме снимались Мэделин Стоу , Брюс Гринвуд , Джонатан Риз Майерс , Гретхен Мол и Дженнифер Тилли . Этот фильм не следует строго сценарию Уэллса; в нем опущены несколько сцен, включенных в версию 1942 года, и, по сути, он имеет тот же счастливый конец.
Стандартная история такова: публика была настроена враждебно и неодобрительно, что повергло студию в панику из-за того, что они считали эксцессами Уэллса. Но критик и историк Джонатан Розенбаум изучил 125 оригинальных карточек с комментариями и сообщил, что 53 из них были положительными; многие были полны энтузиазма.
СМИ от Commons
Цитаты из Wikiquote
Данные из Викиданных