«Вердикт» — американский юридический драматический фильм 1982 года режиссёра Сидни Люмета по сценарию Дэвида Мэмета , адаптированный изодноименного романа Барри Рида 1980 года. В главных ролях Пол Ньюман , Шарлотта Рэмплинг , Джек Уорден , Джеймс Мейсон , Майло О'Ши и Линдси Крауз . Неудачливый адвокат-алкоголик принимает дело о медицинской халатности , чтобы улучшить свое положение, но по пути обнаруживает, что поступает правильно.
«Вердикт» получил признание критиков и кассовые сборы. Фильм был номинирован на пять премий «Оскар» , в том числе за лучший фильм , лучшую режиссуру , лучшую мужскую роль в главной роли (Ньюман), лучшую мужскую роль второго плана (Мэйсон) и лучший адаптированный сценарий .
Некогда многообещающий адвокат Фрэнк Гэлвин — охотник за алкоголиками . В качестве услуги бывший партнер Микки Моррисси отправляет ему дело о медицинской халатности , которое почти наверняка будет урегулировано во внесудебном порядке за значительную сумму. В этом случае молодая женщина получила общий наркоз во время родов в католической больнице, после чего она подавилась рвотой и впала в кому . Истцы , ее сестра и зять, намерены использовать эту сумму для оплаты ее ухода.
Гэлвин глубоко тронут, увидев женщину. Представитель католической епархии предлагает компенсацию в размере 210 000 долларов. Гэлвин отказывается и заявляет о своем намерении предстать перед судом, ошеломляя противную сторону и судью, занимающегося этим делом. Готовясь к суду, Гэлвин встречает в баре Лору Фишер и завязывает с ней романтические отношения.
Гэлвин переживает несколько неудач. У адвоката больницы Эда Конкэннона есть большая команда юристов, которая мастерски общается с прессой. Шурин находящейся в коме женщины сердито противостоит Гэлвину после того, как команда Конкэннона сообщает ему о предложении об урегулировании, которое Гэлвин отклонил. Медицинский эксперт Гэлвина исчезает до дачи показаний, а полномочия наспех подобранного заместителя подвергаются сомнению. Никто из находившихся в операционной не желает свидетельствовать о том, что произошла халатность.
В зале суда во время суда судья Хойл угрожает Гэлвину лишением адвокатской статуса , но Гэлвин сердито называет его служащим местной политической машины и « судьей ответчика », который находится на скамейке запасных, потому что он не мог «взломать ее» как адвокат. . Хойл отвергает ходатайство Гэлвина о неправильном судебном разбирательстве и угрожает его арестом. Гэлвин выбегает.
Гэлвин замечает, что приемная медсестра Кейтлин Костелло заполнила форму, в которой был вопрос: «Когда вы в последний раз ели?» Гэлвин и Моррисси обнаруживают, что теперь она работает воспитателем дошкольного учреждения в Нью-Йорке. Гэлвин едет туда в поисках ее помощи. Когда Лора спешно договаривается о встрече с ним, Моррисси обнаруживает в своей сумочке чек от Конкэннона и понимает, что Конкэннон платит ей за инсайдерскую информацию. Моррисси сообщает Гэлвину о предательстве Лоры, и Гэлвин противостоит ей в баре. Он бьет ее, сбивая с ног. На обратном пути в Бостон Моррисси предлагает подать заявление о неправильном судебном разбирательстве из-за нарушения этики Конкэннона, но Гэлвин решает продолжить.
В зале суда Костелло свидетельствует, что она написала, что пациентка плотно поела за час до госпитализации, что противоречит истории болезни, в которой указан девятичасовой интервал. Во время перекрестного допроса недоверчивый Конкэннон спрашивает, как она может это доказать. Костелло рассказывает, что ее начальство угрожало ей увольнением, если она не изменит исходную запись с «1» на «9», но перед этим она сделала фотокопию, которую принесла в суд. Конкэннон возражает, что с юридической точки зрения оригинал считается правильным, но Хойл неожиданно оставляет за собой суждение. Костелло свидетельствует, что анестезиолог позже признался, что он не прочитал ее записи о приеме и назначил общий наркоз, что неверно для человека, который поел всего за час до этого. В результате пациентка вырвала и задохнулась. Когда анестезиолог осознал свою ошибку, он пригрозил положить конец карьере Костелло, если она не изменит форму приема.
После увольнения Костелло Конкэннон снова возражает на том основании, что первоначальный протокол госпитализации имеет приоритет. Хойл соглашается и заявляет, что показания Костелло исключены из протокола . После этого юрист епархии хвалит работу Конкэннон перед епископом, который спрашивает: «Но вы ей верите?» и встречает смущенным молчанием.
Несмотря на то, что Гэлвин считает, что его дело безнадежно, он приводит краткий, но страстный заключительный аргумент . Присяжные выносят решение в пользу истцов, и бригадир спрашивает, может ли присяжные присудить больше, чем было запрошено. Хойл смиренно отвечает, что могут. Когда Гэлвина поздравляют возле зала суда, он мельком видит Лору, наблюдающую за ним через атриум.
Той ночью пьяная Лаура роняет виски на пол, тащит к себе телефон и набирает номер офиса Гэлвина. Когда звонит его телефон, Фрэнк сидит с чашкой кофе. Он собирается ответить на звонок, но передумывает и позволяет телефону продолжать звонить.
Права на экранизацию романа Рида купила команда Ричарда Занука и Дэвида Брауна. Ряд актеров, в том числе Рой Шайдер , Уильям Холден , Фрэнк Синатра , Кэри Грант и Дастин Хоффман , проявили интерес к проекту из-за силы главной роли. Первоначально режиссером был назначен Артур Хиллер , а Дэвид Мэмет был нанят для написания сценария. [4] Хотя Мамет сделал себе имя в театре, он все еще был новичком в написании сценариев (его первый фильм появился в 1978 году). [5] Продюсеры не были уверены, согласится ли Мамет на эту работу, учитывая стандарты, которые он установил в своей предыдущей работе, но, по словам Линдси Крауз , которая тогда была замужем за Мэметом, фильм действительно имел для него большое значение. Крауз также вспомнил, что Мэмет сначала боролся с заключительным заключением Гэлвина, но, наконец, придумал сцену, просидев над ней целый вечер. [6]
Первоначальный проект Мамета завершил фильм после того, как присяжные покинули зал суда для обсуждения, не приняв решения по делу. Ни Занук, ни Браун не верили, что смогут снять фильм, не показывая, что произошло, и Занук встретился с Маметом, чтобы убедить его переписать финал. Однако Мамет сказал Зануку, что финал, который он хотел, был «старомодным» и повредит фильму. Он также негативно отреагировал на использование Зануком сарказма, чтобы выразить свою точку зрения, поскольку Занук утверждал, что в его копии сценария не хватает последних страниц, прежде чем сказать Мамету, что после названия фильма потребуется вопросительный знак. [6] Хиллеру также не понравился сценарий Мэмета, и он покинул проект. Продюсеры заказали еще один сценарий Джею Прессону Аллену , который они предпочли, а позже к ним обратился Роберт Редфорд с просьбой сыграть в фильме, когда он получил копию сценария от Аллена. [4] [6] Редфорд предложил Джеймса Бриджеса в качестве сценариста-режиссера, и он поручил Бриджесу написать несколько набросков сценария, более или менее дезинфицируя главного героя, поскольку он был обеспокоен тем, чтобы сыграть заядлого бабника. [6] [4] Ни продюсеры, ни Редфорд не были довольны переписыванием сценария, и вскоре Бриджес покинул проект. Затем Редфорд начал встречаться с Сидни Поллаком , не сообщая об этом продюсерам; Раздраженные, они уволили Редфорда. [4]
Затем Занук и Браун наняли Сидни Люмета в качестве режиссера, отправив ему все версии сценария. После нескольких переписываний Люмет решил, что первоначальная суровость истории быстро утратила свою актуальность, и выбрал оригинальный сценарий Мэмета. На это согласился Пол Ньюман, который в конечном итоге согласился сыграть главную роль. [7] Люмет напомнил, что им пришлось переработать только одну или две сцены, в основном придавая суду такое решение, как первоначально просили Занук и Браун. В отличие от Занука, когда Люмет обратился к Мамету, он смог получить его одобрение на внесение изменений в свою первоначальную работу. [6] Затем Люмет нанял Уордена и Мэйсона, с которыми он работал раньше. Он не был уверен, что Мейсон, известный актер того времени, возьмет на себя роль второго плана, но Мейсону понравился сценарий Мэмета, и он не возражал. [6]
Перед съемками Люмет провел обширные генеральные репетиции, что является стандартной практикой для фильмов Люмета, но не характерно для голливудских постановок. Ньюман был благодарен, поскольку они сыграли решающую роль в развитии его игры, дав ему время, необходимое для того, чтобы воспользоваться эмоциональным банкротством своего персонажа. [8] В какой-то момент во время съемок Ньюман едва избежал серьезной травмы, когда светильник весом в несколько сотен фунтов упал примерно в трех футах от него, пробив опоры. Деревянные доски, очевидно, были ослаблены ночным дождем. [8]
Продюсеры не хотели оставлять сцену, где Ньюман бьет Рэмплинга, полагая, что это настроит публику против его персонажа и даже нанесет ущерб его общественному имиджу. Ньюман настоял на том, чтобы сохранить его, полагая, что это подходит для истории. [8] После того, как фильм был закончен, руководители студии отправили Люмету несколько предложений и призвали его переработать финал, чтобы Гэлвин наконец ответил на телефонный звонок Лоры, но Занук сказал, что у Люмета есть полномочия на окончательную версию, и фильм останется завершенным. [6] Брюс Уиллис и Тобин Белл не упоминаются в титрах. [9] Они сидят вместе в массовке в финальной сцене в зале суда. [9]
«Гнилые помидоры» дают фильму рейтинг одобрения 89% со средней оценкой 7,8 из 10 на основе 36 рецензий. По мнению критиков веб-сайта, «Пол Ньюман находится на пике своих полномочий как адвокат, который так и не реализовал свой потенциал в « Вердикте» , чему способствует блестящий сценарий Дэвида Мэмета и уверенное руководство Сидни Люмета». [10] Metacritic , использующий средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 77 из 100 на основе 17 критиков, что указывает на «в целом положительные» отзывы. [11]
По результатам опроса 500 фильмов, проведенного журналом Empire , он занял 254-е место среди величайших фильмов всех времен. [12] В 2013 году Гильдия писателей Америки поставила сценарий на 91-е место в списке «101 величайшего сценария, когда-либо написанного». [13] Ричард Д. Пепперман похвалил сцену, в которой судья Хойл завтракает и предлагает Гэлвину кофе, как «потрясающее использование предметов, делающее судью правдоподобным в его личном, удобном и подходящем месте, а также физическое действие (движение) ), который демонстрирует подтекст цели судьи (в поддержку страховой компании, врача и их адвоката) без обилия разъяснительных диалогов». [14]
Фильм открылся в трех кинотеатрах Нью-Йорка и собрал 143 265 долларов за первые 5 дней. [15] В следующие выходные он расширился до 615 экранов и собрал 2 331 805 долларов, заняв седьмое место за выходные, [16] и собрал 54 миллиона долларов. [3]
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
