«Властелины Венеры» — британский научно-фантастический чёрно-белый многосерийный фильм 1962 года , снятый Эрнестом Моррисом, в главных ролях — Норман Вуланд , Мэнди Харпер и Робин Стюарт . [1] [2] Он был спродюсирован А. Фрэнком Банди для Children's Film Foundation и распространялся как еженедельный сериал в восьми 16-минутных частях, каждая из которых заканчивается интригой, для субботних утренних киноклубов. Продолжительность полного сериала составляет 133 минуты. [3]
Двое детей случайно отправляются в космос на ракете, построенной их отцом, и приземляются на планете Венера .
Ракета Astarte преждевременно запущена в космос венерианскими диверсантами. На борту двое детей. Когда ракета оказывается на Венере, они переживают череду приключений в стиле Флэша Гордона в цивилизации, состоящей из сверхразвитых выживших Атлантиды. В конечном итоге, благодаря их вмешательству, война между Землей и Венерой предотвращена. [4] [5] [6] [7] [8]
Одну из постоянных персонажей, венерианскую девушку Сунию (или Марлу, согласно другим источникам) [ нужна ссылка ] , сыграла 16-летняя [9] Зения Мертон [10] , которая позже в своей карьере появится в «Докторе Кто» («Марко Поло» , 1964) и в «Космосе: 1999» (1975–1977).
Существовало два типа венерианцев: группа пятипалых и группа шестипалых. Актеры, игравшие последних, должны были надевать перчатки, чтобы имитировать 6 пальцев, и поскольку для Зении не нашлось пары достаточно маленьких, она вспоминает, что режиссер сказал ей «держать руки сцепленными и ни на что не указывать». [11]
Monthly Film Bulletin писал: «Каждый раз, когда светящийся хвост этой великолепной ракеты взлетает в облака, это сигнал к очередному приключению космической эры, рассчитанному на нервы ребенка космической эры. Напряжение, опасения, шок в самый драматический момент смягчаются уверенностью в том, что все будет хорошо, а ощущение тайны как науки, так и красоты создается подлинным видом сложной техники и атмосферой благоговения вокруг самой ракеты — подкрепленной величественной фантазией среди планетарных скал, почти как Мельес , осовремененный. Зрелище на Венере сосредоточено в роскошных черно-белых костюмах, а волнение постоянно поддерживается искусным монтажом (например, врезные головы злодеев и детей, появляющиеся крупным планом на фоне перекладин лестницы), музыкальным сопровождением, которое сочетает в себе все компоненты зловещей драмы и веселой потусторонности (особенно с джазовым ансамблем в эпизодах на орбите), и образным изображением, таким как оставляет баннер новостей, объявляющий «Космические дети на Венере». Элемент общественной морали обрабатывается с хорошим балансом между реализмом и верой в человечество: разногласия на Венере отражают наши собственные, но те из агрессивной военной фракции, которые считают, что «Атака — лучшее средство защиты», в конечном итоге заменяются прогрессивным лидером с его гуманистическими идеалами». [13]