«Крик ужаса!» (также известный как «Третий рельс ») — американский криминальный триллер 1958 года с Джеймсом Мейсоном , Ингер Стивенс и Родом Стайгером в главных ролях. [2] Сценарий и режиссёр — Эндрю Л. Стоун . В фильме также снялись Невилл Брэнд , Джек Клагман и Энджи Дикинсон в ролях второго плана. [3]
Пол Хоплин ( Род Стайгер ) — гений преступного мира с изощренной схемой шантажа. Он намерен вымогать выкуп в размере 500 000 долларов, угрожая взорвать переполненный авиалайнер с помощью взрывного устройства, которое невольно разработал для него эксперт по электронике Джим Молнер ( Джеймс Мейсон ).
Хоплин звонит в крупную авиакомпанию 20th Century Airlines и сообщает им, что на борту одного из их рейсов находится бомба, после чего он и его банда берут в заложники Молнера, его жену Джоан ( Ингер Стивенс ) и маленькую дочь Пэтти (Терри Энн Росс).
Самолет благополучно приземляется, и саперы находят и обезвреживают мощное миниатюрное устройство — как и предполагалось, поскольку Хоплин использовал инцидент только как доказательство своей способности устанавливать его где угодно без предварительного обнаружения. Теперь он намерен сделать это снова и собрать по-настоящему.
Агенты ФБР собираются в Нью-Йорке с представителями авиакомпаний. Хоплин звонит с новой угрозой. Джоан вынуждена отправиться в одиночку, чтобы получить выкуп, в то время как двое сообщников Хоплин, красивая, но закаленная молодая любовница Келли ( Энджи Дикинсон ) и подхалим Винс ( Джек Клагман ), охраняют ее мужа и ребенка в пентхаусе в центре города.
Хоплин и Стив ( Невилл Брэнд ), «мускулы» банды, бывший заключенный, пристрастившийся к бензедрину и имеющий историю сексуальных нападений на женщин, прячутся в доме в Ривердейле, Бронкс . Когда жизни ее мужа и ребенка на волоске, Джоан едва успевает туда с деньгами, чтобы опередить срок Хоплина. Затем она остается одна со Стивом. Вынужденная защищаться от нападения, она убивает его осколком стекла.
Затем Хоплин переселяет пару в новое убежище в нижнем Манхэттене. Джоан убеждается, что ее муж и дочь все еще живы, поговорив с ними по телефону. Используя стоматологические записи Келли, ФБР идентифицирует ее, а затем приближается к группе в ее квартире. Они ранят Келли и разоружают Винса в короткой перестрелке.
Действуя самостоятельно, Джоан совершает побег и спасается бегством. Она бросается на ближайшую станцию метро. Когда Хоплин преследует ее на путях, она падает, а он наступает на третий рельс и получает удар током. Приближающийся поезд останавливается вовремя, чтобы не раздавить ее, как раз в тот момент, когда прибывает полиция.
Согласно новостной заметке в The Hollywood Reporter от февраля 1957 года , первоначальный сюжет фильма был сосредоточен на вымогателе бомб, который оказался заперт в метро. [4]
Производство снималось под рабочим названием «Третий рельс» с начала августа по начало сентября 1957 года в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. [5] Для Джеймса Мейсона эта картина ознаменовала переход от исполнения главных мужских ролей к исполнению характерных ролей. [6]
Согласно отчетам MGM, «Крик ужаса!» собрал 340 000 долларов в США и Канаде и 680 000 долларов в других странах, что принесло прибыль в размере 538 000 долларов. [1]
Был показан в шоу Turner Classic Movies «Noir Alley» с Эдди Мюллером .
Кинокритик New York Times Босли Кроутер был весьма критичен, назвав фильм «безвкусным» триллером для неискушенной аудитории, полагающейся на клише и дешевые острые ощущения:
«Люди с особенно низким и вседозволенным уровнем страха могут получить несколько мурашек от «Крик ужаса», который вчера вышел в Victoria. Эта мелодрама, снятая исключительно ради развлечения, которую Эндрю и Вирджиния Стоун сняли на откровенно низкий бюджет для Metro-Goldwyn-Mayer, полна быстрого выкручивания рук и угроз невинным людям бессмысленными опасностями, которые выдают за безжалостный реализм те зрители, которые не любят думать головой». [7]
Критик Озуса Деннис Шварц не смог сдержать своего недоверия в своей рецензии 2005 года на фильм «Крик ужаса!» :
«Режиссер и сценарист Эндрю Л. Стоун представляет собой непродуманную попытку снять реалистичный триллер о сумасшедшем террористе, вымогающем деньги в террористическом заговоре в 1950-х годах. Слишком много неправдоподобных событий, чтобы повествование могло их обработать, и все это разваливается в кульминационной истерической сцене погони в подземном метро, которая уступает место голливудской мелодраме... К сожалению, в истории не было необходимого напряжения, и было слишком много совпадений и надуманных сюжетных моментов, чтобы поддерживать интерес». [8]