«Вор» — американский криминальный фильм в жанре нуар 1952 года , снятый Расселлом Раузом , с Рэем Милландом в главной роли . Фильм примечателен тем, что в нем нет диалогов; единственное вербальное общение, присутствующее в фильме, представлено крупным планом двух телеграмм. [2]
Доктор Аллан Филдс — физик-ядерщик, работающий в Комиссии по атомной энергии США в Вашингтоне, округ Колумбия. Он также является шпионом, работающим на неназванную иностранную державу.
Используя сложную профессиональную деятельность , Филдс, по приказу своего офицера , фотографирует секретные документы, используя камеру Minox , и передает их через сеть курьеров в Нью-Йорк , а затем за границу во вражескую страну. Последняя канистра микрофильма перехвачена властями после того, как курьер погибает в дорожно-транспортном происшествии на Манхэттене , держа в руке канистру непроявленной микропленки. ФБР проявляет микрофильм, анализирует его содержимое и составляет список подозреваемых в AEC, один из которых является хранителем секретного документа, которого Филдс наблюдает за тем, как его увозят на допрос в штаб-квартиру ФБР.
Хранитель, по-видимому, оправдан по обвинениям в шпионаже, и ФБР переключает свое внимание на его подчиненных в AEC. Филдс — один из подозреваемых. Его оперативник посылает ему телеграмму через Western Union , приказывая уничтожить все доказательства его шпионажа и переехать в безопасный дом в Нью-Йорке.
Теперь напуганный и параноидальный, Филдс остается на ночь в безопасном доме, дешевом отеле. Получив сигнал от своего офицера по телефону в холле отеля, он отправляется в Эмпайр-стейт-билдинг , где встречается со своим контактом, мисс Филлипс, на смотровой площадке 86-го этажа . Бдительный агент ФБР замечает Филдса и преследует его, сначала на смотровой площадке 102-го этажа, а затем на шпиле . Двое мужчин дерутся, и агент падает и умирает. Филдс возвращается в отель, чтобы забрать пакет денег и поддельные документы, удостоверяющие личность, которые позволят ему покинуть страну. Он отправляется в доки, где для него был организован проход на борт корабля, направляющегося в Египет . Но потрясенный смертью агента и полный раскаяния в своих действиях, он отказывается от плана побега и сдается ФБР.
Когда фильм вышел, А. В. Вайлер, кинокритик из The New York Times, дал фильму хорошую рецензию, написав: «Кларенс Грин и Рассел Рауз, предприимчивая пара мастеров кино, пытаются доказать, что некоторые истории из кино лучше увидеть, чем услышать. Их усилия — это успешный tour de force. Ибо, в общем-то, их фильм — шпионская мелодрама, в которой язык, казалось бы, избыточен... помимо своей новизны, у «Вора» есть и свои достоинства. Прекрасная работа оператора Сэма Ливитта, чьи камеры запечатлели огни реальных и знакомых мест в Вашингтоне и Нью-Йорке, вносит большой вклад в напряженность охоты. Музыкальное сопровождение Гершеля Гилберта коварно намекает на создание атмосферы, а также указывает на эмоции главных героев. И, прежде всего, Рассел Рауз, который также был режиссером, добился чувственного и возвышенного исполнения Рэя Милланда в главной роли». [3]
Сотрудники журнала Variety положительно оценили фильм. Они написали: «В нем необычный подход к повествованию (полное отсутствие диалогов), хороший шпионский сюжет и сильная игра Рэя Милланда. Фильм не беззвучен. Деловой гул города — это какофоническая нота, пронзительный телефонный звонок играет важную роль, и, в целом, есть первоклассная музыкальная партитура Гершеля Берка Гилберта, иногда используемая слишком настойчиво для создания мелодраматического настроения, а в других местах мягко подчеркивающая и делающая ясными немые действия актеров». [4]
Совсем недавно кинокритик Деннис Шварц дал фильму смешанную оценку. Он написал: «Рассел Рауз ( Оскар ) режиссирует и пишет в соавторстве этот уникальный, но утомительный шпионский / Красный триллер, действие которого происходит в Нью-Йорке ... То, что мы получаем, — это напряженное настроение благодаря превосходным темным визуальным эффектам, поставленным оператором Сэмом Ливиттом. Он показывает одинокого и отчужденного, несимпатичного человека в бегах, который заперт в темном мире хаоса, но не раскрывается в своем характере, поэтому мы никогда не беспокоимся о его бедственном положении как о человеческой истории интереса». [5]