Wunschkonzert ( Концерт по запросу ) — немецкий драматический пропагандистский фильм 1940 годаЭдуарда фон Борсоди . [1] После Die große Liebe это был самый популярный фильм военной Германии, занявший второе место по кассовым сборам. [2]
Популярное музыкальное шоу Wunschkonzert für die Wehrmacht (Концерт по запросу для Вермахта ) транслировалось по немецкой радиосети каждое воскресенье днем в 3.00 из Большого радиовещательного зала Haus des Rundfunks на Masurenallee в Берлине . Его популярность частично основывалась на его заявлениях о трансляции музыки, которую просили военнослужащие, тем самым объединяя вооруженные силы и тыл в Volksgemeinschaft . [3] Рейхсминистр Геббельс настоял на том, чтобы все немецкие исполнители внесли в него свой вклад, и пришел к выводу, что фильм по нему будет еще более успешным. [4]
Во время летних Олимпийских игр 1936 года в Берлине юная Инге Вагнер и флигерлейтенант люфтваффе ( лейтенант авиации ) Герберт Кох встречаются и через несколько дней влюбляются друг в друга. Они строят планы на свое совместное будущее, но прежде чем они успевают пожениться, Герберта прикомандируют к Легиону Кондор и отправляют на гражданскую войну в Испании ; он вынужден немедленно уйти, не дав Инге никаких объяснений. Миссия является совершенно секретной, любые контакты с домом запрещены, в том числе по почте, и он не может связаться с ней и объясниться. Когда через несколько месяцев операция окончена и Герберт восстанавливается после тяжелой травмы, он наконец может написать Инге, но она тем временем переехала, и он не может ее найти.
Тем временем Инге не может забыть Герберта и готова его ждать. Проходит три года. Когда в 1939 году начинается война с вторжением в Польшу , все мужчины из района Инге уходят на фронт, включая друга детства Инге, Гельмута Винклера, чье предложение руки и сердца она отклонила, но который продолжает надеяться на ее руку. Хельмута направляют в эскадрилью , где он подчиняется непосредственно Герберту, который тем временем получил звание гауптмана (капитана группы). Они становятся друзьями, не зная, что оба любят одну и ту же девушку.
С начала войны в Берлине каждую неделю проходило большое музыкальное мероприятие, которое транслировалось по радио как Wunschkonzert für die Wehrmacht и служило каналом для приветствий и посланий между фронтом и домом. Когда Герберт, вспоминая прекрасные дни с Инге, просит олимпийские фанфары, Инге, которая слушает дома, как и все остальные, слышит это и воодушевляется этим внезапным неожиданным знаком узнать местонахождение Герберта с новой надеждой на увидеть его снова. Они обмениваются письмами и договариваются о встрече в Гамбурге .
Однако в последний момент перед встречей Герберту и Хельмуту приказывают отправиться в разведывательный полет над Атлантикой , и их сбивают. Их подбирает немецкая подводная лодка . Тем временем Инге напрасно ждет. Раненого Хельмута доставляют в военный госпиталь, где все трое встречаются в его палате. Разобравшись в запутанной ситуации – Герберт предполагает, что Инге и Хельмут помолвлены – двое влюбленных воссоединяются.
Главные роли исполнили Ильза Вернер в роли Инге Вагнер, Карл Раддац в роли Герберта Коха и Иоахим Бреннеке в роли Гельмута Винклера.
Другими актерами были Хедвиг Бляйбтрой (фрау Вагнер), Ида Вюст (фрау Айххорн), Ганс Герман Шауфусс (Хаммер), Ганс Адальберт Шлеттов (Крамер), Мальте Йегер (Фридрих), Вальтер Ладенгаст (Шварцкопф), Альберт Флорат (врач), Элиза . Аулингер (фрау Шварцкопф), Вильгельм Альтхаус (капитан Фрайбург), Вальтер Бехманн (официант), Гюнтер Людерс (Циммерманн), Эрвин Бигель (Юстав), Вера Хартегг (фрау Фридрих), Вера Комплохер (фрау Хаммер) , Ариберт Мог и Эвальд Венк .
Многие известные артисты появляются в разделе концертной программы по запросу, который ведет Хайнц Гедеке:
«Вуншконцерт» был официально классифицирован как «Политически ценный», «Художественно ценный», «Ценный для народа» и «Ценный для молодежи», что по нацистским стандартам приближало его к рангу крупного пропагандистского фильма, такого как фильм Карла Риттера . Штукас (1941 г.). После Второй мировой войны Контрольный совет союзников , который в 1945 году подверг идеологической экспертизе все немецкоязычные фильмы, вышедшие в прокат, запретил их показ. Позже он был выпущен в Западной Германии с разрешения рейтинговой системы кинофильмов FSK .
История любви сама по себе была безобидной и имела целью лишь укрепить моральный дух в тылу, особенно среди женщин, думавших о своих близких на фронте. [5] Этим фильмом (ее 11-м) Ильза Вернер укрепила свой звездный статус и добавила к своему имиджу роль «девушки, вернувшейся домой», преданно продолжающейся. Хотя поначалу она отказалась от этой роли, ее сотрудничество в этом фильме стоило ей в 1945 году запрета на выступления, хотя и временного.
Его реальная политическая сила заключалась в других элементах имиджа и сюжета, которые не были сразу очевидны из простого изложения сюжетной линии. Историки кино Фрэнсис Куртад и Пьер Кадар цитируют [6] неизвестного писателя, который так описывает фильм: «В этом «безобидно-домохозяйском» фильме в приятной форме содержится почти все, что было дорого Третьему рейху, за исключением антисемитизма » . [7]
Фридеман Бейер также описывает его как «парадигму национал-социалистического кино». [8] Сочетание отвлекающих эскапистских развлечений, с одной стороны, и откровенной пропаганды, с другой, делает Wunschkonzert одним из самых значительных продуктов нацистской кинополитики. [9]
В первом разделе, на фоне открытия Олимпийских игр, в фильме присутствуют документальные изображения Гитлера с восторженной толпой, субъективно напоминающие пропагандистские фильмы Лени Рифеншталь ; Олимпийские сцены включают реальные кадры из фильма Рифеншталь « Олимпия ». Позже, в военных сценах, используются оригинальные кадры кинохроники. Фильм откровенно пропагандистский и в сценах ухода мужчин на войну: эти сцены передают, с одной стороны, дух готовности к самопожертвованию, а с другой - беззаботное пение и веселье, как будто продолжающееся отличное приключение. Echt deutsche Gefühlsinnigkeit («истинная немецкая чувствительность») прославляется в другой сцене, где Шварцкопф, молодой пианист, играет Бетховена на прощальной вечеринке. Позже он умирает героической смертью, инсценированной в оперном стиле, играя на органе в церкви, чтобы направлять своих товарищей, отвлекая таким образом врага на себя. [10] Это изображение реальной смерти немецкого солдата было необычным для немецкого кино и тщательно приукрашивалось. [11]
Однако на самом деле главной темой фильма является немецкое Volksgemeinschaft («народное сообщество», специфически нацистский термин), внутренняя связь между домом и фронтом, а также участие всех слоев общества. [12] Роль нацизма в достижении этого счастливого единства подчеркивается, когда тетя Инге рассказывает, как она не могла выйти замуж за любовника из более высокого социального класса, Инге задается вопросом, возможны ли такие вещи, и тетя заявляет, что они были - в те дни. [13] Классы также, хотя и едины по назначению, все же узнаваемы; низы - простые души, подчиняющиеся приказам на фронте и являющиеся клоунами дома, тогда как герой - достойный человек высокого статуса. [13]
Концерт по запросу, как мост между ними, и, более того, история любви между гражданской девушкой и бойцом на самом деле являются просто символами большего целого. [13] Следовательно, фильм замыкается не просто образами идиллии любви, но линкорами, бомбардировочными эскадрильями, свастичными знаменами и патриотической песней « Denn wir fahren gegen Engelland » [13] ( Герман Лёнс «Matrosenlied» (1912) на мелодию 1939 года Гермса Ниля .
Бывший имперский суперинтендант кино Фриц Хипплер охарактеризовал этот фильм – после 1945 года – не только как фильм по государственному заказу, но и как: «Любимое дитя Геббельса. Он работал над сценарием, писал диалоги и определял конкретных певцов и музыку для представленных в великолепных декорациях. Поскольку он больше всего ценил Ильзу Вернер как «симпатичную модель современной женщины», он был полностью одержим этим актерским составом». [14]
Режиссер Эдуард фон Борсоди , который в остальном в основном специализировался на приключенческих фильмах, зарекомендовал себя нацистскому режиму своей работой над фильмами « Моргенрот » (1933, до захвата контроля нацистами), « Флюхтлинге» (1933) и « Каучук » (1938) . ).
Съемки начались 16 июля 1940 года. 21 декабря законченный фильм был представлен перед Filmprüfstelle ( исходная версия: 2832 метра, 103 минуты), которая классифицировала его как подходящий для просмотра молодежью. Премьера состоялась 30 декабря 1940 года в образцовом берлинском кинотеатре Ufa-Palast am Zoo . Распространением занималась компания Universum-Film Verleih GmbH . 4 ноября 1943 года фильм снова был представлен Filmprüfstelle в сокращенной версии (2689 метров, 98 минут), и в этой версии тоже был отнесен к категории подходящих для несовершеннолетних.
В первоначальной версии фильм назывался « Das Wunschkonzert » (« Концерт по запросу»), но когда фильм рекламировался, его заменили на более резкое «Wunschkonzert» .
После фильма Зары Леандер « Большая любовь» «Вуншконцерт» был самой коммерчески успешной кинопродукцией во времена нацистского режима : к концу Второй мировой войны фильм посмотрели почти 26 миллионов человек и собрали 7,6 миллиона рейхсмарок (что эквивалентно 34 миллиона евро 2021 года). [2]
При презентации ФСК 24 января 1980 года (2720 метров, 99 минут) фильм был признан пригодным для показа в праздничные дни и для лиц от 16 лет и старше (Prüf-Nr. 51284). После повторной обработки (2756 метров, 101 минута) он был снова представлен в FSK 22 января 1997 года, когда он был переклассифицирован как подходящий для лиц от 18 лет и старше (Prüf-Nr. 51284). Права перешли к Transit-Verleih GmbH.