stringtranslate.com

Уфа-Паласт ам Зоо

Уфа-Паласт, ок.  1935 г.

Ufa -Palast am Zoo , расположенный недалеко от Берлинского зоологического сада в районе Нью-Вест в Шарлоттенбурге , был крупным берлинским кинотеатром, принадлежавшим Universum Film AG или Ufa. Открытый в 1919 году и расширенный в 1925 году, он был крупнейшим кинотеатром в Германии до 1929 года и был одним из главных мест премьер фильмов в стране. Здание было разрушено в ноябре 1943 года во время бомбардировки Берлина во время Второй мировой войны и заменено в 1957 году Zoo Palast .

История

Зоопарк Ausstellungshallen (слева) и Мемориальная церковь кайзера Вильгельма, ок. открытка  1910 года

Неороманское здание на Харденбергштрассе было спроектировано как выставочный зал архитектором Карлом Гаузе (1851–1907), выпускником Строительной академии , который также нарисовал планы для отеля Adlon . Как и Romanisches Haus неподалеку, проект следовал модели Мемориальной церкви кайзера Вильгельма на Августе-Виктория-Плац (ныне Брайтшайдплац), построенной в 1891–1895 годах по планам Франца Швехтена . Разработка «романского форума» отвечала требованиям императора Вильгельма II , который даже установил руководящие принципы для дизайна уличных фонарей и трамвайных линий электропередач. [1] Строительные работы велись с 1905 по 1906 год; изначально в комплексе зданий размещались выставочные залы Ausstellungshallen am Zoologischen Garten , названные в честь соседнего Берлинского зоопарка.

В 1912 году Артур Биберфельд переоборудовал западный зал в театр. В 1913–15 годах Оскар Кауфман установил проекционное оборудование для премьеры фильма «Quo Vadis» , снятого итальянской компанией Cines , а с 1913 по 1914 год театр назывался Cines -Palast . [2] В другой части здания располагались кафе и варьете под названием Wilhelmshallen . [3]

В 1919 году архитектор Макс Бишофф перестроил его для Уфы как кинотеатр на 1740 мест, который открылся 18 сентября 1919 года премьерой « Мадам Дюбарри » Эрнста Любича . [4] [5] Кинотеатр имел прямоугольный зрительный зал с двумя уровнями лож авансцены, а остальные места для сидения были расположены рядами в форме подковы. [2] Зигфрид Кракауэр похвалил вид с мест в стиле амфитеатра и «сдержанную» и «изысканную» цветовую гамму; [6] декор был простым, с фаянсовыми панелями вокруг экрана. [2]

В 1925 году кинотеатр был снова перестроен Карлом Шталь-Урахом; он был расширен до 2165 мест за счет пристройки балкона, было улучшено освещение и добавлен освещенный киноорган. [2] [7] Внутренний декор Самуэля Рахмана напоминал бродвейские кинотеатры. [8] Это был самый большой кинотеатр в Германии до открытия в 1929 году Уфа-Паласта в Гамбурге, который в то время был крупнейшим в Европе.

Уфа-Паласт, Мемориальная церковь и Глория-Паласт, вид со станции Зоопарк, август 1926 г.

Повторное открытие 25 сентября 1925 года курировал Эрнё Рапе , бывший сотрудник американского киноимпресарио «Рокси» Ротхафеля , которого Уфа привезла вместе с Александром Уманским, который был балетным директором в театре «Капитолий » Рокси , чтобы представить кинопоказы в американском стиле в Германии. Им предоставили оркестр из 85 человек плюс джаз-бэнд, а сам Рокси приехал, чтобы предложить помощь. The New York Times сообщила, что американское «сочетание симфонического концерта, балета и фильма» было успешно импортировано в Германию впервые. Рапе оставался почти год в качестве менеджера и старшего музыкального директора Уфы, в этой роли он аранжировал музыку для сопровождения нескольких фильмов; он ушел, руководя открытием нового уфского Gloria-Palast через площадь. [9] Собственный берлинский кинотеатр Capitol, спроектированный Гансом Пёльцигом , также открылся в 1925 году как ближайший конкурент Ufa-Palast; [10] к 1928 году, когда Йозеф Геббельс выступил с речью, осуждающей развлекательные и другие деловые заведения, ведущие кинотеатры Берлина были сосредоточены близко друг к другу вокруг Мемориальной церкви кайзера Вильгельма , а некоторые намеренно стремились сделать ее «Бродвеем Европы». [11]

После реконструкции экстерьер использовался для рекламы, разработанной уфимским сценографом Руди Фелдом . Это началось со световых дисплеев и больших плакатов и переросло в полную трансформацию внешнего вида здания. Например, для Spione в 1928 году гигантский стилизованный глаз смотрел из центра фасада, а буквы названия, написанные по всей ширине центрального пролета, стали зрачками, которые испускали прожекторы; [12] [13] для Frau im Mond в 1929 году фасад был задрапирован огнями, вызывающими звезды, а над входами выступали города-небоскребы, из центров которых модели космических кораблей отправлялись к лунному глобусу и обратно; [14] а для Asphalt , также в 1929 году, на фасаде здания был установлен огромный транспарант уличной сцены — взятый из титров — с мчащимися автомобилями на переднем плане, попеременно освещенными и затемненными; Деревянные ворота распахнулись перед ним, и название было написано на них сверкающими светом буквами. [15] [16] Исключением был фильм Фрица Ланга « Метрополис» , премьера которого состоялась 10 января 1927 года: на гала-премьере в Уфа-Паласт ам Цоо присутствовал президент Гинденбург, но о ней сообщалось только вывеской над входом с надписью «Welturaufführung» (мировая премьера), в то время как премьера поменьше, в основном для прессы, состоялась в меньшем Уфа-Павильоне ам Ноллендорфплац (первый специально построенный кинотеатр в Германии, датируемый 1912 годом), который по этому случаю был выкрашен в серебристый цвет и освещен «сияющим, как маяк в ночи», как выразился современный рецензент, а над главным входом был установлен гонг; короткий показ фильма в Германии продолжился там. [17] [18] [19] [20]

При нацистах, для важных событий, таких как премьера фильма Лени Рифеншталь « Триумф воли» в 1935 году и празднование 25-летия Уфы в марте 1943 года, Альберт Шпеер модифицировал фасад [21] , и он был украшен большим количеством флагов со свастикой, подсвеченных снизу, и огромным орлом. [22] [23] Для летних Олимпийских игр 1936 года в Берлине Шпеер спроектировал ложный фасад в упрощенном классическом стиле. [2] [22] В следующем году остальная часть фасада была покрыта аналогичным образом, и по обе стороны от входа были установлены тяжелые каменные пилоны, напоминающие вход на Олимпийский стадион; [24] один историк архитектуры отметил, что за исключением отсутствия окон и украшения афишами фильмов вместо правительственной символики, здание тогда было очень похоже на Новую рейхсканцелярию Шпеера . [25]

Здание было разрушено бомбардировкой 23 ноября 1943 года. Zoo Palast был построен на этом месте [ нужна ссылка ] в 1957 году, как большой кинозал для Берлинского международного кинофестиваля и полностью отреставрирован в 2011–2013 годах. [26]

Использовать для премьер

Йозеф Геббельс и Эвальд фон Демандовский (справа на заднем плане) на мероприятии в Уфимском дворце культуры, 19 января 1938 г.

Ufa-Palast am Zoo был одним из главных мест премьер фильмов в Германии. [27] [28] К ним относятся:

Премьеры в Веймарской республике

Премьеры в Третьем рейхе до начала Второй мировой войны

Премьеры во время Второй мировой войны

Гала-премьеры после первого показа в другом месте

Премьера фильма Фрица Ланга « Завещание доктора Мабузе» , как и его более ранних фильмов, должна была состояться в Уфимском дворце зоопарка 23 марта 1933 года, но была отменена, когда фильм был запрещён нацистами. [81] [82]

Ссылки

  1. ^ Романский форум - Berlin.de (на немецком языке)
  2. ^ abcde Ehemaliger Ufa-Palast am Zoo, Lexikon: Charlottenburg-Wilmersdorf von A bis Z, Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf, City of Berlin, получено 19 декабря 2012 г. (на немецком языке)
  3. ^ Рудольф Вельки, EIN ETWAS ERLEBT ETWAS: ... UND DAS WAR DAS LEBEN , Нордерштедт: Книги по запросу, 2010, ISBN  978-3842313354 , стр. 76 (на немецком языке)
  4. ^ ab Klaus Kreimeier, перевод Robert and Rita Kimber, The Ufa Story: A History of Germany's Greatest Film Company, 1918–1945 , 1996, переиздание Berkeley: University of California, 1999, ISBN 978-0-520-22069-0 , стр. 56, ссылка на фильм по его американскому названию Passion . 
  5. ^ Марк Зильберман, Немецкое кино: тексты в контексте , Детройт: Университет Уэйна, 1995, ISBN 978-0814325605 , стр. 3. 
  6. ↑ Цитируется в книге Сабины Хейк « Страсти и обманы: ранние фильмы Эрнста Любича» , Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет, 1992, ISBN 978-0691031972 , стр. 119. 
  7. ↑ Кен Роу, Ufa Palast am Zoo, Cinema Treasures, получено 20 декабря 2012 г.
  8. ^ Виктория Де Грация, Непреодолимая империя: продвижение Америки через Европу двадцатого века , Кембридж, Массачусетс: Гарвард-Белкнап, 2005, ISBN 978-0674016729 , стр. 286. 
  9. ↑ Росс Мельник, Американский шоумен: Сэмюэл «Рокси» Ротафель и рождение индустрии развлечений, 1908–1935 , Кино и культура, Нью-Йорк: Колумбийский университет, 2012, ISBN 978-0231159043 , стр. 253–54. 
  10. ^ Михаэль Бинерт и Эльке Линда Буххольц, Die Zwanziger Jahre в Берлине: ein Wegweiser durch die Stadt , 2-е изд. Берлин: Berlin-Story, 2006, ISBN 978-3929829280 , с. 208 (на немецком языке) 
  11. ^ Джанет Уорд, Веймарские поверхности: городская визуальная культура в Германии 1920-х годов , Веймар и сейчас 27, Беркли: Калифорнийский университет, 2001, ISBN 9780520222991 , стр. 181–83. 
  12. ↑ Уорд, стр. 171.
  13. ↑ Фото в книге Стивена Хеллера, Мирко Илича «Анатомия дизайна: раскрытие влияний и вдохновения в современном графическом дизайне» , Миннеаполис, Миннесота: Quayside, 2009, ISBN 978-1592535545 . 
  14. ↑ Уорд, стр. 169, рис. 41, стр. 170.
  15. ^ ab Ward, стр. 157, рис. 37. стр. 158.
  16. ↑ Краймейер, стр. 117; фотографии после стр. 152.
  17. ↑ Айтам Бар-Саги, «Метрополисы по всему миру», Музей кино и музыки, 6 ноября 2010 г., получено 23 декабря 2012 г.
  18. ↑ Уорд, стр. 166–67, Рисунок 40, стр. 168.
  19. ↑ Обзор в Der Kinematograph , 16 января 1927 г., в переводе в: Michael Minden и Holger Bachmann (ред.), « Метрополис» Фрица Ланга: кинематографические видения технологий и страха , Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House, 2000, ISBN 978-1571131225 , стр. 82–83. 
  20. ^ «1927: Искусство и культура», Старр Фигура и Петер Елавич, Немецкий экспрессионизм: Графический импульс , каталог выставки, Нью-Йорк: Музей современного искусства / Распределенное искусство, 2011, ISBN 978-0870707957 , стр. 280. 
  21. ^ Стивен Бах, Лени: Жизнь и творчество Лени Рифеншталь , Нью-Йорк: Knopf, 2007, ISBN 978-0375404009 , стр. 138. 
  22. ^ ab Kreimeier, стр. 254.
  23. ↑ Краймейер, стр. 322.
  24. ^ ab Бах, Лени , стр. 164.
  25. ^ Краймайер, с. 254, цитируется Дитер Бартецко, Illusionen in Stein: Stimmungsarchitektur im deutschen Faschismus: ihre Vorgeschichte in Theater- und Film-Bauten , Rororo Sachbuch, Kulturen und Ideen, Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1985, ISBN 978-3499178894 . 
  26. ^ "Карта фестиваля: Зоопаласт" . Берлинале: Зоо Паласт . Проверено 18 сентября 2022 г.
  27. ^ Стивен Брокманн, Критическая история немецкого кино , Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House-Boydell & Brewer, 2010, ISBN 978-1-57113-468-4 , стр. 144. 
  28. ^ ab Michael Bienert, Ufa-Palast, Erich Kästners Berliner Adreßbuch, получено 19 декабря 2012 г. (на немецком языке)
  29. ^ Герман Г. Вайнберг, Прикосновение Любича: Критическое исследование , 3-е изд. Нью-Йорк: Довер, 1977, ISBN 978-0486234830 , стр. 29. 
  30. ^ Бернар Эйзеншиц и Жан Нарбони, Эрнст Любич , [Париж]: Cahiers du cinéma: Cinémathèque française, 1985, ISBN 978-2866420352 , стр. 269 ​​(на французском языке) 
  31. ^ Der Bär von Berlin (1995) с. 52 (на немецком языке)
  32. ^ Уте Беккер, Йоханнес Эберт и др ., Die Chronik. Geschichte des 20. Jahrhunderts bis heute , ISBN 978-3577146418 , [Gütersloh]: Wissen Media, 2006, стр. 143 (на немецком языке) 
  33. ^ Кристиан Роговски (ред.), Многоликость веймарского кино: повторное открытие немецкого кинематографического наследия , Screen cultures, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House, 2010, ISBN 978-1571134295 , стр. 326. 
  34. ↑ Фрэнсис Герен, «Ослепленные светом: технологическое развлечение и его социальное влияние в «Варьете»», Cinema Journal 42.4, лето 2003 г., стр. 98–115, стр. 113, примечание 22.
  35. ↑ Вайнберг, стр. 330.
  36. ^ Беккер, Эберт и др ., стр. 150.
  37. ^ Жорж Штурм, Фриц Ланг: фильмы, тексты, ссылки , Сборник «Фильмы/тексты/ссылки» 2, Нанси: Presses universitaires de Nancy, 1990, ISBN 978-2864804147 , стр. 51 (на французском языке) 
  38. ↑ Краймейер, стр. 87.
  39. ^ abcde Лотте Х. Эйснер, Фриц Ланг , Лондон: Secker & Warburg, респ. Нью-Йорк: Да Капо, 1976, ISBN 978-0306802713 , стр. 408. 
  40. ^ Лотте Эйснер, Мурнау , перераб. перевод. Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1973, ISBN 978-0520022850 , стр. 276. 
  41. ^ Эйснер, Мурнау , стр. 277.
  42. ↑ Краймейер, стр. 145.
  43. ^ Эйснер, Мурнау , стр. 277.
  44. ↑ Ричард В. Маккормик, «Карнавал унижения: секс, зрелище и саморефлексия в « Варьете» Э. А. Дюпона (1925)», в: Light Motives: German Popular Film in Perspective , под ред. Рэндалла Халле и Маргарет Маккарти, Contemporary film and television series, Детройт: Wayne State University, 2003, ISBN 978-0814330449 , стр. 41–60, стр. 60. 
  45. ↑ Ганс Ульрих Гумбрехт, В 1926 году: Жизнь на грани времени , Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1998, ISBN 978-0674000568 , стр. 145. 
  46. ↑ Бах, Лени , стр. 46.
  47. ^ abcdefgh «Хронология», Райнер Ротер, пер. Мартин Х. Ботт, Лени Рифеншталь: Соблазнение гения , Лондон/Нью-Йорк: Continuum, 2002, ISBN 978-0826461018 , стр. 223–32, стр. 223–26. 
  48. ↑ Краймейер, стр. 156.
  49. ↑ Стивен Бах, Марлен Дитрих: жизнь и легенда , Нью-Йорк: Morrow, 1992, ISBN 978-0688071196 , стр. 493. 
  50. ^ abc Эйснер, Фриц Ланг , стр. 409.
  51. ↑ Краймейер, стр. 188.
  52. ↑ Бах, Лени , стр. 77.
  53. ^ Эрик Рентшлер, Министерство иллюзий: нацистское кино и его загробная жизнь , Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1996, ISBN 978-0674576391 , стр. 31. 
  54. ^ Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts , изд. Берхард Кьяри, Маттиас Рогг и Вольфганг Шмидт, Beiträge zur Militärgeschichte, Bd. 59, Мюнхен: Ольденбург, 2003, ISBN 978-3486567168 , с. 295 (на немецком языке) 
  55. ↑ Краймейер, стр. 205.
  56. ^ Рентшлер, стр. 227.
  57. ↑ Бах, Лени , стр. 87.
  58. ↑ Бах, Лени , стр. 121.
  59. ^ Рентшлер, стр. 229.
  60. ^ Крафт Ветцель и Питер А. Хагеманн, Liebe, Tod und Technik: Kino des Phantastischen 1933-1945 , Берлин: Spiess, 1977, ISBN 978-3920889597 , стр. 58 (на немецком языке) 
  61. ^ Ульрих Дж. Клаус, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 6. Jahrgang 1935 , Klaus-Archiv, Berlin/Berchtesgaden: Klaus, 1995, ISBN 978-392735205 6, с. 30 (на немецком языке) 
  62. ^ NS-Presseanweisungen der Vorkriegszeit: Edition und Documentation Volume 3.1 1935 , изд. Габриэле Топсер-Зигерт и Ханс Борманн, Мюнхен: Саур, 1987, ISBN 978-3598105548 , стр. 768 (на немецком языке) (указано 20 ноября; однако именно в этот день появились первые обзоры). 
  63. ^ Ульрих Дж. Клаус, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 7 Jahrgang 1936 , Klaus-Archiv, Berlin/Berchtesgaden: Klaus, 1996, ISBN 978-3927352063 , с. 197 (на немецком языке) 
  64. ^ Франц Йозеф Гёрц и Ханс Саркович, Хайнц Рюманн 1902–1994: Der Schauspieler und sein Jahrhundert , Мюнхен: Бек, 2001, стр. 177 (на немецком языке)
  65. ^ Ульрих Дж. Клаус, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 11 Jahrgang 1940/41 , Klaus-Archiv, Berlin/Berchtesgaden: Klaus, 2000, ISBN 978-392735 2100, с. 135 (на немецком языке) 
  66. ↑ Тоби Хаггит и Джоанна Ньюман , Холокост и движущееся изображение: репрезентации в кино и на телевидении с 1933 года , Лондон/Нью-Йорк: Wallflower, 2005, ISBN 978-1904764526 , стр. 85. 
  67. ^ Клаус Канцог, Staatspolitisch besonders wertvoll: ein Handbuch zu 30 deutschen Spielfilmen der Jahre 1934-1945 , Diskurs Film 6, Мюнхен: Schaudig & Ledig, 1994, ISBN 978-3926372055 , стр. 235 (на немецком языке) 
  68. ^ Гёрц и Саркович, с. 216
  69. ↑ Сабина Хейк, «Картографирование туземного тела: Африка и колониальный фильм в Третьем рейхе», в: Империалистическое воображение: немецкий колониализм и его наследие , под ред. Сары Фридрихсмейер, Сары Леннокс и Сюзанны Зантоп, Социальная история, популярная культура и политика в Германии, Энн-Арбор: Мичиганский университет, 1998, ISBN 978-0472096824 , стр. 163–88, стр. 179. 
  70. ↑ Мэри Элизабет О'Брайен, «Зрелище войны в «Большой любви »», в книге «История культуры через призму национал-социализма: очерки о кино Третьего рейха» , под ред. Роберта К. Реймера, Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре, Рочестер, Нью-Йорк: Camden House, 2000, ISBN 978-1571131645 , стр. 197–213, стр. 197. 
  71. ^ Рентшлер, стр. 194, 202, 263.
  72. ↑ Бах, Лени , стр. 57.
  73. ↑ Рентшлер, стр. 319, примечание 1.
  74. ^ Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: das Buch zur Filmreihe "Москва-Берлин" , изд. Оксана Булгакова , Берлин: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, ISBN 978-3927876101 , с. 75 (на немецком языке) . 
  75. ^ Лутц Шмёкель, Der Spielfilm Роберт Кох — Der Bekämpfer Des Todes Im Kontext antisemitischer Propaganda im Dritten Reich , магистерская диссертация, Мюнхен: печать GRIN по запросу, 2007, ISBN 978-3638636742 , стр. 60 (на немецком языке) 
  76. ^ Дагмар Херцог, Сексуальность и немецкий фашизм , Нью-Йорк: Berghahn, 2005, ISBN 978-1571816528 , стр. 174. 
  77. ↑ Терри Дж. Гордон, «Фашизм и женская форма: перформансное искусство в Третьем рейхе», Журнал истории сексуальности 11.1/2, январь–апрель 2002 г., стр. 164–200, стр. 174.
  78. ↑ Рентшлер, стр. 356, примечание 1.
  79. ^ Джеральд Триммель, Хаймкер: Strategien eines nationalsozialistischen Films , Вена: Eichbauer, 1998, ISBN 978-3901699061 , стр. 66 (на немецком языке) 
  80. ^ Михаэль Ханиш, «Kann denn Lüge Wahrheit sein?»: Stereotypen im polnischen und deutschen Film , Kinemathek 87, Берлин: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, OCLC  246883294, стр. 29 (на немецком языке)
  81. ^ Эйснер, Фриц Ланг , стр. 130.
  82. ↑ Гёста Вернер, «Фриц Ланг и Геббельс: мифы и факты», Film Quarterly 43.3, весна 1990 г., стр. 24–27, стр. 25.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Уфа-Паласт ам Зоо» .

52°30′22″с.ш. 13°20′03″в.д. / 52.50611°с.ш. 13.33417°в.д. / 52.50611; 13.33417