«Гамлет» , выпущенный в Соединенных Штатах как «Гамлет, принц Датский» , был французским короткометражным немым фильмом 1907 года, снятым Жоржем Мельесом потрагедии Уильяма Шекспира «Гамлет ». Фильм, ныне считающийся утерянным , был первой кинематографической версией пьесы Шекспира, действие которой разворачивалось в нескольких сценах. В 175 метрах (примерно десять минут) фильма он представил исследование характера психически неуравновешенного принца Гамлета , как это видно из отрывков нескольких известных моментов из пьесы: его встреча с могильщиками и черепом Йорика ; его встреча с призраком отца ; его невеста Офелия , увиденная в призрачном видении ее безумия с метанием цветов незадолго до ее смерти; и его финальная дуэль с ее фатальными последствиями.
Мельес, один из первых французских режиссеров, известный своими новаторскими идеями, снял несколько фильмов на шекспировские темы; в «Гамлете » он сыграл главного героя, а также придумал и срежиссировал фильм. Ученые отметили новаторское использование Мельесом кинематографических приемов для адаптации сюжета Шекспира, а также сказочный темп и стиль адаптации.
Как шутят могильщики на кладбище, меланхоличный принц Гамлет созерцает череп Йорика , которого он знал при жизни. За этой знаковой сценой следует серия зарисовок, показывающих безумие Гамлета: в своей комнате его преследуют галлюцинации; он сталкивается с призраком своего отца , который призывает Гамлета отомстить нынешнему королю, его дяде ; и он видит призрачное видение своей возлюбленной, ныне мертвой Офелии , бросающей ему цветы. Гамлет впадает в безумный бред, в этом состоянии его обнаруживают некоторые придворные, которые медленно успокаивают его.
Позже, после поручения, призванного удержать его подальше от двора, Гамлет возвращается и сражается на дуэли перед королевским троном. После долгой борьбы Гамлет побеждает в дуэли; король намеревается убить Гамлета отравленным напитком, но вместо этого его мать выпивает его и умирает. Гамлет, отмахнувшись от придворных, убивает короля, а затем бросается на собственный меч. Умирая, он открывает суду причину своей мести. Придворные кладут тело Гамлета на его щит и выносят его на своих плечах. [1]
Пионер парижского кино Жорж Мельес имел несколько кинематографических встреч с пьесами Уильяма Шекспира . Первый, его фильм 1901 года «Дьявол и статуя» , намекал на «Ромео и Джульетту» , включив сцену на балконе и венецианских влюбленных, названных «Ромео и Джульетта». (Более ранняя работа Мельеса, фильм 1899 года « Ограбление гробницы Клеопатры» , иногда называется просто «Клеопатра» , но она не связана с «Антонием и Клеопатрой» Шекспира .) [2] Мельес также баловался Шекспиром в своем фильме 1905 года «Венецианское зеркало» , в котором фигурирует персонаж Шейлока из «Венецианского купца» . [3] Однако эти ранние фильмы просто заимствовали элементы из произведений Шекспира; Напротив, версия « Гамлета» Мельеса 1907 года была настоящей адаптацией Шекспира. [2]
Сам Мельес играл Гамлета. [2] Специальные эффекты, использованные в фильме, по-видимому, включали в себя многократную экспозицию для призрачных видений Гамлета. [4]
Фильм стал первой многосценной кинематографической адаптацией произведения Шекспира. [5] Позже, в 1907 году, Мельес снял свой последний шекспировский фильм, «Шекспир пишет «Юлий Цезарь»» , в котором Мельес сыграл самого Шекспира. [2]
«Гамлет» был выпущен кинокомпанией Méliès Star Film Company и имеет в своих каталогах номер 980–987. Он был зарегистрирован в качестве американского авторского права в Библиотеке Конгресса 15 октября 1907 года. [6]
Киновед Роберт Гамильтон Болл в своем исследовании немых фильмов Шекспира подчеркивает способы, которыми Мельес адаптировал историю, чтобы рассказать ее на истинно кинематографическом языке, что является исторически беспрецедентным достижением. (Более ранние фильмы Шекспира, снятые другими, придерживались чисто театральных приемов, стремясь просто снимать сцены из пьес, когда они исполнялись на сцене.) Болл комментирует: «Легко заклеймить этот десятиминутный фильм как абсурдное упрощение… но тем не менее это был явный прогресс по сравнению со всем, что было достигнуто до сих пор в фильмах Шекспира». [2]
В своей книге «Шекспир, кино и общество » Джон Коллик сравнивает фильм Мельеса с театральными постановками экспрессионистов Адольфа Аппиа и Эдварда Гордона Крейга , говоря, что использование Мельесом «многократных экспозиций и сновидных экспрессионистских образов… бессознательно воссоздало дух, если не намерение, идей Аппиа и Крейга». Коллик также подчеркивает, что, сжимая пьесу в краткую последовательность фрагментарных сцен, Мельес смог сосредоточиться на теме безумия художественно выразительным способом. [4]
В общей сложности, в эпоху немого кино было снято около сорока одной экранизации «Гамлета» . Как и многие из них, версия Мельеса в настоящее время считается утерянной . [7]