Guatimotzin — опера в одном действии и девяти сценах, написанная Анисето Ортегой дель Вильяром на либретто на испанском языке Хосе Томаса де Куэльяра. Премьера состоялась 13 сентября 1871 года в Gran Teatro Nacional в Мехико . Описанная как мюзикл-эпизодио (музыкальный эпизод), ее сюжет основан на обороне Мексики ее последнимимператором ацтеков Куаутемоком (также известным как Гуатимоцин). Это была одна из самых ранних мексиканских опер, в которой использовался местный сюжет.
Предыстория и история деятельности
Романтизированный рассказ о героической, но обреченной обороне Мексики ее последним императором ацтеков Куаутемоком , «Гуатимоцин» была одной из первых мексиканских опер, в которой использовалась местная тема и в партитуру которой была включена местная музыка. [1]
Гран-театро Насьональ в Мехико, где в 1871 году состоялась премьера Гуатимоцина.
Анисето Ортега , который также был выдающимся врачом и хирургом, работал над композицией в свободное время между приемами пациентов и поздно ночью. [2] Его ссылки на местную музыку можно увидеть особенно в танцах « Тлашкальтека » (который цитирует мексиканскую народную мелодию «Эль перико») и «Цоцописауак». [3] По словам Роберта Стивенсона , последний напоминает третью часть Седьмой симфонии Бетховена скорее, чем местную музыку, но партитура позже заставила Ортегу «быть провозглашенным мексиканским Глинкой ». [4]
Либретто в испанских стихах было написано Хосе Томасом де Куэльяром, известным поэтом, драматургом и романистом, а также редактором нескольких мексиканских периодических изданий, включая La Linterna Magica и La Illustracion Potosina . Его вымышленные произведения часто имели духовный элемент и затрагивали темы из родной мексиканской культуры. [5] Когда де Куэльяр в какой-то момент заболел, Ортега также работал над частями либретто. [2]
Премьера «Гватимоцин» состоялась 13 сентября 1871 года в Гран-Театро-Насьональ в Мехико. [4] Она была исполнена в качестве бенефиса для дирижера Энрико Модерати членами оперной труппы Анхелы Перальты с Энрико Тамберликом в главной роли. [6] Декорации и костюмы были разработаны Риккардо Фонтаной [7] на основе рисунков из Кодекса Мендосы и советов выдающихся историков. [8] По словам историка искусства Кристофера Фултона, премьера оперы была ее единственным представлением. Однако ее постановка могла повлиять на изображение пыток и смерти Куаутемока в бронзовом рельефе Габриэля Герры на памятнике Куаутемоку в Мехико. [9]
Главные роли
Памятник Куаутемоку в Веракрусе , на котором основана главная роль Гуатимоцина
^ ab Международное музыковедческое общество (1993) стр. 199
^ Вернер (2001) стр. 525
^ ab Стивенсон
^ Бонапарт (1904), стр. 258-258. Де Куэльяр также писал под псевдонимом «Факундо».
^ Камбас (1880) стр. 490. Бенефисные выступления, когда оперный певец, дирижер или композитор получали кассовые сборы за конкретное представление в дополнение к своей зарплате, были обычной практикой в оперном мире XVIII и XIX веков. Подробнее см. Прайс и др. (1995) Глава 3, Часть II, «Набор и зарплаты».
^ de Olavarría y Ferrari (1895) стр. 114. Риккардо Фонтана (1840-1915) был известным итальянским сценографом, который в то время находился в Мексике и оформил несколько других постановок для оперной компании Перальты.
^ Гарсия Мора и Кроц (1988) стр. 590; Фултон (2008) стр. 29
^ Фултон (2008) стр. 27-29
^ Источником для премьерного состава является Веласкес (1971) (стр. 366). Французский бас Луи Николя Франсуа Гассие (родился 30 апреля 1820 года в Сен-Максимен-ла-Сент-Бом , умер 18 декабря 1872 года в Гаване ), был членом гастрольной оперной труппы Анхелы Перальты. Находясь в Мексике, он также пел графа Родольфо в «Сомнамбуле» , сэра Тристана в «Марте » и Мефистофеля в «Фаусте» .
Источники
Бонапарт, Роланд, «Мексика дебюта 20 века», К. Делаграв, 1904 г.
Камбас, Мануэль Ривера, Мексика Пинтореско , Vol. 1, Ла Реформа, 1880 г.
де Олаваррия и Феррари, Энрике, Reseña histórica del teatro en México , Том 3, La Europea, 1895 г.
Фултон, Кристофер, «Куаутемок восстановлен», Estudios de Historia Moderna y Contemporánea de México , № 36, январь – июнь 2008 г., стр. 5–47.
Гарсиа Мора, Карлос и Кроц, Эстебан, La Antropología en México: Panorama histórico , Том 9, Instituto Nacional de Antropología e Historia, 1988. ISBN 968-6038-72-8
Гроут, Дональд Джей и Уильямс, Гермина Вайгель, Краткая история оперы, Columbia University Press, 2003. ISBN 0-231-11958-5
Международное музыковедческое общество, Отчет Конгресса Международного музыковедческого общества , том 1, Bärenreiter, 1993
Прайс, Кертис Александр и др ., Итальянская опера в Лондоне конца восемнадцатого века: Королевский театр, Хеймаркет, 1778-1791, Oxford University Press, 1995. ISBN 0-19-816166-2
