Германия, Год Ноль ( итал . Germania anno Zero ) — фильм 1948 года режиссёра Роберто Росселлини , заключительный фильм в неофициальной трилогии военных фильмов Росселлини после « Рима», «Открытого города» и «Пайсы ». Действие Germany Year Zero происходит в оккупированной союзниками Германии , в отличие от других, действие которых происходит в оккупированном немцами Риме и во время вторжения союзников в Италию соответственно.
Как и во многих неореалистических фильмах, Росселлини использовал преимущественно местных непрофессиональных актеров. Он снимал в Берлине и намеревался передать реальность в Германии через год после ее почти полного разрушения во Второй мировой войне . Он содержит драматические образы разбомбленного Берлина и человеческой борьбы за выживание после разрушения нацистской Германии . Излагая в интервью свои представления о реализме, он сказал: «реализм есть не что иное, как художественная форма истины». [3]
Двенадцатилетний Эдмунд Келер живет в опустошенном, оккупированном союзниками Берлине со своим больным, прикованным к постели отцом и взрослыми братьями и сестрами Евой и Карлом-Хайнц. Еве удается добывать сигареты, встречаясь с солдатами союзных войск, но она сопротивляется ожиданиям других заняться проституцией . Карл-Хайнц - старший сын, который воевал на войне, и является обузой для борющейся семьи, отказываясь регистрироваться в полиции и получать продовольственные карточки, потому что он боится того, что произойдет, если они узнают, что он сражался до победного конца. . Жилищное управление приписало Кёлеров и других к многоквартирному дому Радемахеров, к большому раздражению г-на Радемахера.
Эдмунд делает все, что может, для своей семьи, пытаясь найти работу и продавая весы для господина Радемахера на черном рынке . Случайно Эдмунд знакомится с герром Хеннингом, своим бывшим школьным учителем, который до сих пор в душе остается нацистом. Хеннинг дает ему запись Гитлера для продажи солдатам-оккупантам, поручая его более опытным Джо и Кристлу. Хеннинг ставит Эдмунду 10 баллов за работу. После этого Эдмунд присоединяется к молодому человеку Джо, который крадет у женщины 40 марок, притворяясь, что продает ей кусок мыла. Джо дает Эдмунду немного украденной картошки и оставляет неопытного мальчика с Кристлом, которого другой член их банды описывает как матрас, раздающий сигареты.
После того, как мистеру Кёлеру становится хуже, Хеннинг говорит Эдмунду, что жизнь жестока и что слабыми следует приносить себя в жертву, чтобы сильные могли выжить. Доброму доктору удается госпитализировать господина Келера в больницу, где он получает гораздо более обильную и здоровую пищу. Это временно ослабляет давление на его семью. Когда Эдмунд идет навестить своего отца, старик оплакивает свои страдания. Он говорит сыну, что подумывал о самоубийстве, но ему не хватает смелости осуществить его. Он говорит, что он обуза и что лучше бы он умер. Эдмунд крадет яд, пока никто не смотрит.
Через несколько дней отец выписывается и возвращается домой. Эдмунд отравляет свой чай незадолго до того, как полиция обыскивает квартиру, и Карл-Хайнц наконец сдается. Отец умирает, пока его старший сын находится под стражей. Все полагают, что смерть наступила из-за недоедания и болезни. Когда Карл-Хайнц возвращается, он потрясен этой новостью.
Встревоженный Эдмунд бродит по городу. Сначала он обращается к Кристл, но она занята молодыми людьми и у нее нет ни времени, ни интереса к юношам. Он идет к Хеннингу и признается, что сделал, как предложил школьный учитель, убив своего отца, но Хеннинг возражает, что никогда не говорил мальчику кого-либо убивать. Когда Эдмунд пытается присоединиться к детям младшего возраста в уличной игре в футбол, они отвергают его. Он поднимается на руины разбомбленного здания и наблюдает из дыры в стене, как через дорогу уносят гроб его отца. Наконец, услышав, как его зовет сестра, он выпрыгивает из здания и насмерть.
Росселлини посетил Берлин в марте 1947 года с смутной идеей снять этот фильм. [4] Затем Росселлини вернулся в Рим и заручился финансированием фильма от французской компании Union Générale Cinématographique и его друзей Сальво Д'Анджело и Альфредо Гуарини. Он также получил оборудование и членов экипажа от немецкой компании Sadfi. [5] Затем Росселлини вернулся в Берлин в июле 1947 года, чтобы продолжить исследования для фильма и выбрать подходящий актерский состав. [6]
По своему обыкновению Росселлини снимал фильм с участием непрофессионалов, которых встретил на улице. Росселлини нашел Эрнста Питчау сидящим на крыльце дома престарелых и обнаружил, что сорок лет назад он был актером немого кино. Он увидел бывшую балерину Ингетрауд Хинце, стоящую в очереди за едой, и был поражен выражением отчаяния на ее лице. Франц-Отто Крюгер происходил из семьи ученых и во время войны был заключен в тюрьму гестапо . Другие, более мелкие роли, были сыграны с такими людьми, как бывший генерал Вермахта , бывший борец, профессор литературы и истории искусства, модель и группа детей, которым наскучило жить на улице. [7]
На главную роль Эдмунда Росселлини хотел найти молодого немецкого мальчика, внешне напоминавшего его недавно умершего сына Романо Росселлини. После прослушивания нескольких мальчиков Росселлини однажды вечером пошел на представление цирка Барлая, чтобы увидеть слонов. Там он увидел одиннадцатилетнего акробата по имени Эдмунд Мешке и сразу же попросил Мешке пройти к нему прослушивание. Росселлини причесал Мешке волосы, чтобы он походил на своего сына, и, пораженный физическим сходством, сразу же выбрал его на главную роль. [8] Готовый фильм начинался с названия «Этот фильм посвящен памяти моего сына Романо. — Роберто Росселлини» [9]
Съемки начались 15 августа 1947 года без официального сценария, и Росселлини поручал актерам импровизировать свои диалоги. [7] Росселлини снял фильм на французском языке, и ему пришлось полагаться на Макса Колпе, который переводил ему во время съемок. Во время съемок на улицах Берлина Росселлини был поражен безразличием к съемочной группе со стороны людей на улицах, которые были слишком заняты попытками добыть еду и выжить. [10] Когда Росселлини уехал на неделю в Рим во время съемок, чтобы провести время со своей тогдашней любовницей Анной Маньяни , Карло Лиццани снял некоторые сцены в его отсутствие. В середине сентября съемки в Берлине завершились через 40 дней, и 26 сентября 1947 года производство переехало в Рим для съемок внутренних сцен. [11]
Когда немецкие актеры прибыли в Рим, им пришлось ждать до ноября, чтобы возобновить съемки, поскольку декорации к фильму еще не были построены. К ноябрю ранее истощенные немцы заметно набрали вес, находясь в Риме, и их пришлось посадить на интенсивную диету, чтобы сохранить преемственность с их предыдущими сценами. После завершения съемок в Риме большинство немецких актеров не захотели возвращаться в Берлин, а некоторые сбежали в итальянскую деревню. Окончательный бюджет фильма составил 115 000 долларов. [2]
Этот фильм во многих отношениях сильно отличался от предыдущих фильмов Росселлини в стиле неореализма, поскольку он в основном снимался в студии и для берлинских сцен использовались проекции на задний экран. Многие критики, ранее поддерживавшие Росселлини, осудили фильм как мелодраматичный и разочаровывающе нереалистичный. Росселлини заявил, что он хотел «рассказать историю о ребенке, о невинном существе, которое искаженное «утопическое» образование побудило совершить убийство, полагая, что он совершает героический поступок. Но слабый свет нравственности еще не погас. в нем; движимый этими маленькими проблесками сознания, растерянный, он кончает жизнь самоубийством». [12] Жан Жорж Ориоль назвал это поспешным и поверхностным. Андре Базен назвал это «не фильмом, а наброском, черновым наброском произведения, которое Росселлини нам не дал». [13] Однако L'Écran français назвал его революционным, а Чарли Чаплин сказал, что это «самый красивый итальянский фильм», который он когда-либо видел. [14] Росселлини сказал: «Я не думаю, что можно сказать о фильме больше плохих слов, чем было сказано о Германии: Год ноль ». [15]
Большинству немцев не понравился негативный и пессимистический настрой фильма. Впервые фильм был показан в Германии в 1952 году на коротком показе в Мюнхенском киноклубе, и больше его не видели, пока его не показали по немецкому телевидению в 1978 году. В 1949 году австрийский кинокритик Ханс Хабе назвал его «ужасающим фильмом... не с художественной точки зрения, а с художественной точки зрения». а потому, что было бы ужасно, если бы мир увидел новую Германию такой, как Росселлини». [16] Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке в сентябре 1949 года, и его негативно сравнивали с «Похитителями велосипедов» . [17] Босли Кроутер сказал, что в фильме «странная пустота искренних чувств». [18] Тем не менее, в 1948 году он получил награды «Золотой леопард » и « Лучший режиссер» на Международном кинофестивале в Локарно. [12] [19]