stringtranslate.com

Андре Базен

Андре Базен ( фр. [bazɛ̃] ; 18 апреля 1918 — 11 ноября 1958) — известный и влиятельный французский кинокритик и теоретик кино . Он начал писать о кино в 1943 году и был соучредителем известного киножурнала Cahiers du cinéma в 1951 году вместе с Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозефом-Мари Ло Дука .

Он известен тем, что утверждал, что реализм — важнейшая функция кино. [1] Его призыв к объективной реальности, глубокому фокусу и отсутствию монтажа [2] связан с его убеждением, что интерпретация фильма или сцены должна быть предоставлена ​​зрителю. Это поставило его в оппозицию к теории кино 1920-х и 1930-х годов, которая подчеркивала, как кино может манипулировать реальностью.

Жизнь

Андре Базен родился в Анже , Франция, 18 апреля 1918 года. После окончания Высшей нормальной школы в Сен-Клу в 1941 году он занялся карьерой учителя, но ему отказали в преподавательской должности из-за заикания. Затем он принял участие в студенческой организации Maison des Lettres в Париже, где он основал киноклуб во время немецкой оккупации Парижа . [2] Базен познакомился с будущим кино- и телепродюсером Жанин Кирш во время работы в Labour and Culture, боевой организации, связанной с Французской коммунистической партией во время войны. Они поженились в 1949 году, и у них родился сын по имени Флоран. [3] В 1954 году у Базена диагностировали лейкемию. Он умер в Ножан-сюр-Марн 11 ноября 1958 года в возрасте 40 лет. [2] [4]

Кинокритика

Базен начал писать о кино в 1943 году и стал соучредителем известного киножурнала Cahiers du cinéma в 1951 году вместе с Жаком Дониолем-Валькрозом и Жозефом-Мари Ло Дука . Базен был крупной силой в послевоенных исследованиях и критике кино. Он редактировал Cahiers до своей смерти, а четырехтомное собрание его сочинений было опубликовано посмертно, охватывая годы с 1958 по 1962 год и озаглавлено Qu'est-ce que le cinéma? ( Что такое кино? ).

Отрывок из « Что такое кино?» был переведен на английский язык и опубликован в двух томах в конце 1960-х и начале 1970-х годов. Они стали основой курсов по кино в англоязычном мире, но никогда не обновлялись и не пересматривались. В 2009 году канадский издатель Caboose, воспользовавшись более благоприятными канадскими законами об авторском праве, составил новые переводы некоторых ключевых эссе из сборника в однотомном издании. С аннотациями переводчика Тимоти Барнарда это стало единственным исправленным и аннотированным изданием этих сочинений на любом языке. В 2018 году этот том был заменен более обширным сборником текстов Базена, переведенным Барнардом, Андре Базен: избранные сочинения 1943–1958 годов . [5] Новый сборник эссе Базена был выпущен в 2022 году под названием Андре Базен об адаптации: литературное воображение кино .

Глубокая фокусировка кадра.
В фильме-лауреате премии «Оскар» «Лучшие годы нашей жизни » (1946) режиссер Уильям Уайлер и оператор Грегг Толанд использовали глубокую фокусировку, чтобы сохранить видимость значимого персонажа на дальнем плане кадра.

Долгосрочное мнение о критической системе Базена [6] заключается в том, что он выступал за фильмы, которые изображали «объективную реальность» (например, документальные фильмы [7] и фильмы итальянской школы неореализма или, как он ее называл, «итальянской школы Освобождения» [8] ). Он выступал за использование глубокого фокуса ( Орсон Уэллс , Уильям Уайлер ), [9] общих планов ( Жан Ренуар ) и «кадр в глубину», и предпочитал то, что он называл «истинной непрерывностью» через мизансцену, а не эксперименты в монтаже и визуальных эффектах. Например, он подробно анализирует сцену в фильме Уайлера « Лучшие годы нашей жизни » (с оператором Греггом Толандом ), чтобы пролить свет на функцию композиции глубокого фокуса:

Действие на переднем плане вторично, хотя и интересно и достаточно своеобразно, чтобы потребовать нашего пристального внимания, поскольку оно занимает привилегированное место и поверхность на экране. Парадоксально, но истинное действие, то, которое в этот самый момент составляет поворотный момент в истории, развивается почти тайно в крошечном прямоугольнике в глубине комнаты — в левом углу экрана... Таким образом, зритель побуждается активно участвовать в драме, задуманной режиссером. [10]

Концентрация на объективной реальности, глубокий фокус и отсутствие монтажа связаны с убеждением Базена, что интерпретация фильма или сцены должна быть предоставлена ​​зрителю. Это поставило его в оппозицию к теории кино 1920-х и 1930-х годов, которая подчеркивала, как кино может манипулировать реальностью.

По словам Дадли Эндрю , римско-католическая церковь и персонализм оказали сильное влияние на взгляды Базена на кино. [11] Виктор Бруно говорит, что эти влияния, особенно римско-католическая церковь, являются источником, из которого вытекает суть понимания Базеном «реализма», который, по его словам, более тесно связан с метафизическим реализмом, чем с телесностью (также называемой реализмом некоторыми учеными). [12]

Другой ученый, Том Ганнинг, выделяет еще третье влияние на Андре Базена: гегельянство . По мнению Ганнинга, предпочтение Базена долгому взгляду сродни пониманию Гегелем развертывания истории во времени. [13] Эта идея была отвергнута некоторыми авторами, поскольку Базен отдавал предпочтение долгому взгляду как средству свободы, а Гегель понимал, что развертывание истории завершится в идеально систематизированной парадигме. [12]

В любом случае, персонализм Базена [14] привел его к убеждению, что фильм должен представлять личное видение режиссера. Эта идея имела решающее значение в развитии теории авторского кино , манифестом которой была статья Франсуа Трюффо «Определенная тенденция французского кино», опубликованная его наставником Базеном в Cahiers в 1954 году. Базен также поддерживал таких режиссеров, как Говард Хоукс , Уильям Уайлер и Джон Форд .

В популярной культуре

Библиография

По-английски

На французском

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Дадли Эндрю , Основные теории кино: Введение , Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1976, Часть II.
  2. ^ abc Мэтьюз, Питер (18 апреля 2018 г.). «Предсказание реальности: прыжки веры в кинокритике Андре Базена | Sight & Sound». Британский институт кино .
  3. ^ "Некролог: Джанин Базен". The Guardian . 17 июня 2003 г.
  4. ^ "Andre Bazin dies". Focus Features . Архивировано из оригинала 18 января 2015 . Получено 18 января 2015 .
  5. ^ "Андре Базен: Избранные сочинения 1943–1958". Caboosebooks.net . Получено 18 апреля 2018 г. .
  6. ^ Блейкни, Кэтрин (4 сентября 2009 г.). «Анализ взглядов кинокритика Андре Базена на экспрессионизм и реализм в кино». Inquiries Journal . 1 (12) – через www.inquiriesjournal.com.
  7. ^ "Андре Базен". obo .
  8. ^ "Обзор: Что такое кино? Андре Базена". Film Quarterly . 64 (3): 77–78. 1 марта 2011 г. doi :10.1525/FQ.2011.64.3.77 – через online.ucpress.edu.
  9. ^ «Базен Андре Что такое кино Том 1». стр. 33 – через интернет-архив.
  10. ^ Базен, Андре (1997). «Уильям Уайлер, или янсенист режиссуры». В Кардулло, Берт (ред.). Базен на работе: основные эссе и обзоры сороковых и пятидесятых годов . Нью-Йорк: Routledge. С. 14–15. ISBN 978-0-415-90018-8.
  11. ^ Эндрю, Дадли (2013). Андре Базен (новая редакция). Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 9780199836956.
  12. ^ ab Bruno, Victor (2021). «Архаизм и Гегель в рекламном ролике: философский взгляд на реализм Андре Базена». In Media Res . 10 (18): 2941–2954. doi : 10.46640/imr.10.18.11 . S2CID  236329758.
  13. ^ Ганнинг, Том (2011). «Мир по своему образу». В Эндрю, Дадли; Жубер-Лорансен, Эрве (ред.). Открытие Базена: теория послевоенного кино и ее загробная жизнь . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 124. ISBN 9780199733897.
  14. ^ Грейданус, Стивен Д. «Гражданин Кейн, Андре Базен и «Святой момент» | Decent Films – SDG Reviews». Decent Films .
  15. ^ "André Bazin". BFI . Архивировано из оригинала 9 октября 2016 года.
  16. ^ "Космический лепет: Пробуждение жизни | Ричард Линклейтер". Комментарий к фильму .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Онлайн-эссе