Gorillas in the Mist [a] — американский биографический драматический фильм 1988 года, снятый Майклом Эптедом по сценарию Анны Гамильтон Фелан и рассказу Фелан и Таба Мерфи . Фильм основан на одноимённой книге Дайан Фосси и статье Гарольда Т. П. Хейза . В главных ролях Сигурни Уивер в роли натуралиста Дайан Фосси и Брайан Браун в роли фотографа Боба Кэмпбелла . В фильме рассказывается история Фосси, которая приехала в Африку, чтобы изучить исчезающих горных горилл , а позже боролась за их защиту.
Фильм был выпущен в кинотеатрах в Соединенных Штатах компанией Universal Pictures 23 сентября 1988 года. На 61-й церемонии вручения премии «Оскар » он получил пять номинаций, включая «Лучшая актриса» для Уивер и «Лучший сценарий, основанный на материале из другого носителя ». Фильм выиграл «Лучшая актриса в драматическом фильме» для Уивер и «Лучший оригинальный саундтрек» для Жарра на 46-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» , где он также был номинирован на «Лучший драматический фильм» .
Трудотерапевт Дайан Фосси вдохновлена антропологом Луисом Лики посвятить свою жизнь изучению приматов. Она непрестанно пишет Лики с просьбой о работе по каталогизации и изучению редких горных горилл Африки . Последовав за ним на лекцию в Луисвилле, штат Кентукки , в 1966 году, она убеждает его в своей убежденности.
Они отправляются в Конго , где Лики и его фонд снабжают ее всем необходимым для контакта с гориллами и знакомят с местным следопытом Сембагаре. Поселившись глубоко в джунглях, Фосси и Сембагаре находят стаю горилл, но из-за событий Конголезского кризиса их выселяют с места исследований и насильно выселяют конголезские солдаты, которые обвиняют Фосси в том, что она иностранный шпион и агитатор.
Фосси смирилась с возвращением в Соединенные Штаты , но Сембагаре и ее временный хозяин Розамонд Карр мотивируют ее остаться в Африке. Фосси организует новые исследовательские работы в джунглях соседней Руанды , где разгул браконьерства и коррупции становится очевидным, когда она обнаруживает несколько ловушек около своей новой базы в Карисоке. Тем не менее, Фосси и ее коллеги добиваются прогресса в изучении горилл, учитывая их коммуникацию и социальные группы. Ее работа впечатляет Лики и привлекает международное внимание.
National Geographic , финансирующий ее усилия, отправляет фотографа Боба Кэмпбелла , чтобы тот освещал ее исследования. Фосси, изначально невосприимчивый, все больше привязывается к Кэмпбеллу после нескольких фотосессий с гориллами, и они становятся любовниками, несмотря на брак Кэмпбелла. Кэмпбелл предлагает развестись со своей женой и жениться на Фосси, но настаивает, что ей придется проводить время вдали от Карисоке и ее горилл, что заставляет ее прекратить их отношения. Фосси формирует эмоциональную связь с гориллой по имени Диджит и пытается предотвратить экспорт других горилл торговцем Ван Вектеном.
Возмущенная браконьерством горилл ради их шкур, рук и голов, Фосси жалуется правительству Руанды и получает отставку, но министр правительства (Вайгва Вачира) обещает нанять отряд по борьбе с браконьерством. Разочарование Фосси достигает апогея, когда Диджит обезглавливают браконьеры. Она возглавляет многочисленные патрули по борьбе с браконьерством, сжигает деревни браконьеров и даже устраивает имитацию казни одного из преступников, что отталкивает некоторых из ее научных сотрудников и наживает ей врагов. Сембагаре выражает обеспокоенность по поводу противодействия Фосси зарождающейся индустрии туризма с гориллами, но она небрежно отмахивается от его беспокойств.
27 декабря 1985 года Дайан Фосси была убита в спальне своей хижины невидимым нападавшим. На похоронах, на которых присутствовали Сембагаре, Карр и другие, ее похоронили на том же кладбище, где были похоронены Диджит и другие гориллы. Сембагаре символически связывает могилы Фосси и Диджит камнями в знак того, что их души упокоятся с миром вместе, прежде чем уйти.
В тексте эпилога объясняется, что действия Фосси помогли спасти горилл от вымирания, в то время как ее смерть остается загадкой.
«Гориллы в тумане» начали эксклюзивный показ на 15 экранах 23 сентября 1988 года и собрали 366 925 долларов. [2] В следующие выходные он был показан на 558 экранах и стал фильмом номер один за выходные, собрав 3 451 230 долларов. [2] [3] Фильм собрал 24 720 479 долларов в Соединенных Штатах и Канаде и 36 429 000 долларов на международном уровне, что в сумме составило 61 149 479 долларов по всему миру. [2]
Фильм получил в целом положительные отзывы критиков, многие из которых хвалили как игру Уивер, так и технические достижения фильма, в то время как некоторые были разочарованы отсутствием глубины в экранной характеристике Фосси. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 84% из 19 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 6,7/10. [4]
Хэл Хинсон из The Washington Post заявил: «Наконец-то [Уивер] нашла роль, соответствующую ее масштабу», добавив, что «это отличная роль для нее, чтобы вложиться в нее, и она не скупится». [5] Однако у него были свои опасения по поводу ограничений, наложенных на персонажа Фосси: «Главная проблема с «Гориллами в тумане» заключается в том, что фильм опошляет свою героиню; он превращает ее в одну из нас. И по всем признакам Фосси была какой угодно, но не обычной». [5] Он также обвинил создателей фильма в том, что они смягчили нестабильное психическое состояние Фосси: «Фосси была больше, чем просто эксцентричной... Фильм намекает на эти аспекты ее характера, но пытается смягчить их;... создатели фильма сделали больше, чем просто облагораживают жизнь Фосси, они лишили ее всякого смысла». Хинсон пришел к выводу, что «« Гориллы в тумане » — не ужасный фильм, но он разочаровывает». [5]
Хотя Роджер Эберт также был доволен выбором Уивер на роль Фосси («Невозможно представить более подходящий выбор для этой роли»), он чувствовал, что персонаж был слишком далек от аудитории, а ее развитие и мотивы были неясны. [6] Он написал, что фильм «рассказывает нам, чего добилась Дайан Фосси и что с ней случилось, но он не говорит нам, кем она была, а в конце это то, что мы хотим узнать». [6] Однако Эберт был впечатлен сценами с гориллами и тем, как живые кадры горилл были бесшовно смешаны с костюмами горилл Рика Бейкера : «Все выглядело для меня одинаково реальным, и деликатность, с которой режиссер Майкл Эптид развивал отношения между женщиной и зверем, была глубоко поглощающей. Были моменты, когда я чувствовал легкий трепет. Эти моменты, которые являются подлинными, делают фильм достойным просмотра». [6] Хинсон также согласился, что «всякий раз, когда камеры поворачиваются к гориллам — настоящим звездам фильма — вы чувствуете, что стали свидетелем чего-то поистине великого». [5]
