Gothic — британский психологический фильм ужасов 1986 года ,снятый Кеном Расселом , в главных ролях: Гэбриел Бирн в роли лорда Байрона , Джулиан Сэндс в роли Перси Биши Шелли , Наташа Ричардсон в роли Мэри Шелли , Мириам Сир в роли Клэр Клермонт (сводная сестра Мэри Шелли) и Тимоти Сполл в роли доктора Джона Уильяма Полидори . В фильме звучит саундтрек Томаса Долби , и это дебют Ричардсона и Сира в кино.
Фильм представляет собой вымышленный пересказ визита Шелли к лорду Байрону на вилле Диодати у Женевского озера , снятый в Гаддесден-Плейс . [6] В фильме рассказывается об их соревновании по написанию истории ужасов , которое в конечном итоге привело к тому, что Мэри Шелли написала «Франкенштейна» , а Джон Полидори — « Вампира ». То же самое событие также было изображено в фильмах «Мэри Шелли » (с Эль Фаннинг в роли Мэри Шелли), «Призрачное лето» (1988) (с Элис Криге в роли Мэри Шелли) и других, а также упоминается в фильме «Невеста Франкенштейна» (1935) (с Эльзой Ланчестер в роли Мэри Шелли и невесты монстра).
Мотив постера фильма основан на картине Генри Фюсли 1781 года «Кошмар» , которая также упоминается в фильме.
Через свою сводную сестру Клэр Клермонт Мэри Годвин и ее будущий муж Перси Шелли знакомятся с лордом Байроном . Летом 1816 года лорд Байрон приглашает их на некоторое время остановиться на вилле Диодати в Швейцарии. Там они знакомятся с другом Байрона, врачом, доктором Джоном Полидори . 16 июня, пока на улице бушует буря, все пятеро развлекаются игрой в прятки . Позже в гостиной Перси заявляет о своем увлечении наукой; Полидори рассказывает ему о своем интересе к лунатизму и кошмарам . Лорд Байрон показывает своим гостям «Фантасмагорию» , книгу ужасов, которую он купил в магазине в Женеве , и все трое поочередно читают отрывки. Это вдохновляет их провести спиритический сеанс, собравшись вокруг человеческого черепа, во время которого у Клэр случается очевидный припадок . Мэри описывает их как «ужас» Клэр и вспоминает случаи из их детства, когда во время них происходили необъяснимые явления, например, кровать Клэр необъяснимо тряслась, а двери захлопывались сами по себе. Полидори приносит Клэр наверх, чтобы она отдохнула.
Ночью Мэри становится свидетелем призрачного видения за окном, которое они делят с Клэр. Полагая, что Мэри испугалась хлопнувшей снаружи дверью амбара, Перси идет, чтобы закрыть ее. Исследуя амбар, он пугается гротескного существа. Мэри разговаривает с лордом Байроном в бильярдной, предъявляя ему претензии по поводу его намерений относительно Клэр, и открывает ему, что Клэр беременна от него. Он предлагает ей сделать аборт , и они спорят, что приводит к физическому противостоянию.
Позже лорд Байрон занимается оральным сексом с Клэр, во время которого у нее случается выкидыш . Тем временем Мэри утешает Перси, который становится все более параноидальным и утверждает, что чувствует непреодолимый запах разложения. Снизу лестницы Мэри слышит шум и чувствует, как на нее капает жидкость. Когда она поднимает глаза, она видит Полидори, наклонившегося через перила, сжимающего кровоточащую рану на шее. Как только кровотечение останавливается, он утверждает, что его укусил вампир в его комнате. Байрон обвиняет его в нанесении себе ран, в то время как Перси и Мэри верят ему. Перси бредит, что группа коллективно родила что-то во время сеанса, проявляя их худшие страхи, в то время как Полидори боится проклятия за свою гомосексуальность . Он пытается отравиться цианидом, но его останавливает Байрон.
Клэр пропадает из своей спальни, и ее обнаруживает Перси; он в ужасе наблюдает, как ее груди превращаются в глаза; Мэри пытается сбежать из дома и нечаянно врезается в стеклянную дверь. Перси делает вывод, что присутствие, преследующее их, питается страхом группы. Во время неудачной попытки повеситься в амбаре Полидори становится свидетелем того, как фигура убегает верхом на лошади. Перси и Байрон пытаются воссоздать сеанс, чтобы изгнать свое творение. Байрон и Перси, оба атеисты , считают, что его нужно вернуть в тайники их разума, в то время как Мэри подвергает сомнению метафизические и сверхъестественные события, преследующие их.
В подвале трое обнаруживают Клэр голой и покрытой грязью. Байрон пытается провести там сеанс, но Мэри отказывается. Во время мероприятия Мэри разбивает череп и пытается ударить Байрона осколком. Перси останавливает ее и начинает страстно целовать Байрона. Когда она убегает через дом, Мэри становится свидетелем появления своего сына Уильяма в гробу, за которым следует видение, в котором она страдает от выкидыша. В безумии она пытается спрыгнуть с балкона, но ее останавливает Перси. Мэри просыпается на следующее утро и присоединяется к Байрону, Перси и Клэр в саду.
В современную эпоху виллу посещают туристы. Закадровый голос сообщает, что сын Мэри, Уильям, умер через три года после той ночи в июне 1816 года, а затем в 1822 году утонул Перси; Байрон умрет через два года после Перси, а Полидори покончила с собой в Лондоне. Из предыдущего опыта выкидыша у Мэри возникло желание воскресить своего ребенка из мертвых, что привело к написанию « Франкенштейна » . Из гомосексуализма Полидори, мыслей о самоубийстве и увлечения вампирами родился рассказ « Вампир ».
Фильм выдумывает реальную встречу, которая произошла между Мэри Годвин, Перси Шелли и Клэр Клермонт на вилле Диодати в Женеве, организованную лордом Байроном. [7] Некоторые историки и журналисты предполагают, что события их встречи, вдохновившие Шелли на «Франкенштейна» и Полидори на «Вампира», были вызваны употреблением группой опиума во время их совместного отпуска. [7] Обсуждая реальную основу фильма, актер Сэндс прокомментировал:
Я думаю, что эти портреты имеют корни в реальности. Если люди думают иначе, то это из-за их позднейшей викторианской побелки. Это были не просто прекрасные поэты-романтики. Они были подрывными, анархическими гедонистами, преследующими определенную линию аморальности. Фильм изображает лорда Байрона как демона, а Шелли как находящегося на грани безумия, но фильм является экспрессионистским произведением, и это не неразумное выражение их реальности. [7]
Фильм подразумевает, что Франкенштейн Шелли был вдохновлен потерей ее ребенка; историк кино Роберт Шейл писал, что «барочные визуальные образы Gothic не могут скрыть сомнительную природу предпосылки Рассела о том, что книга была вдохновлена потерей ребенка автором» [8] .
Фильм был основан на сценарии Стивена Волка, работавшего в рекламе. Он отправил его Элу Кларку, главе Virgin Films . Кларк сказал: «Это были миры, далекие от сценариев, которые в основном получаешь в этой стране, с их литературной атмосферой и зависимостью от своего рода языковой аутентичности. Я чувствовал, что это стало идеальным трамплином для режиссера». [5]
Посмотрев «Преступления страсти », Кларк предложил фильм Кену Расселу, который затем согласился. Волк признается, что у него были «легкие опасения», когда Кларк упомянул имя Рассела: «Но когда я встретил Кена, я обнаружил, как-то к своему удивлению, что с ним очень легко поладить». [9] Рассел работал над следующим вариантом сценария с Волком, в который внес относительно небольшие изменения. [5]
Рассел интересовался встречей Байрона и Шелли в течение десятилетия. Он сказал: «Около 10 лет назад Роберт Пауэлл , актер, обратился ко мне со сценарием, охватывающим тот же временной промежуток и события. Но мы не смогли собрать денег. Я думаю, что это было немного слишком поэтично и не так страшно, как могло бы быть». Рассел видел в «Готике » «своего рода черную комедию; некоторые другие были немного более серьезными. В этой есть намеренные комические подтексты, своего рода сатира». [10]
«Я был весьма позитивно настроен по отношению к истории, когда ее мне прислали», — сказал Рассел. «Она была чрезвычайно визуальной, что привлекло меня. А использование лауданума дало мне трамплин для моих идей». [11]
«Я снял фильм, потому что мне предложили сценарий», — позже сказал Рассел. «В фильме есть все. Они (главные герои) отвечали за популяризацию готического опыта. Это водораздел: с той встречи все, казалось, шло против них». [12]
Фильм был анонсирован в декабре 1985 года. [13] Кен Рассел планировал сделать версию « Молль Фландерс», но это не удалось. [14] Фильм был совместным производством американской Atlantic Entertainment Group и британской Virgin Films . [4] Бюджет составил около двух миллионов фунтов стерлингов. [5]
Съемки начались в июне 1986 года и завершились в августе. Они проходили в Хартфордшире, в основном в Палладианском особняке Ротем-парк и вокруг него, с недельными съемками в Озерном крае. [5]
Джулиан Сэндс недавно снял «Комнату с видом» с Джеймсом Айвори и сравнил этого режиссера с Расселом, сказав: «Если бы Джеймс Айвори снял фильм о Шелли, это была бы гораздо более лирическая и успокаивающая работа, тогда как трактовка Кена гораздо более симфоническая и завораживающая. С Джеймсом Айвори вы на карусели, но с Кеном Расселом вы на американских горках. Джеймс Айвори похож на индейского миниатюриста, а Кен Рассел — на граффити-художника. Джеймс Айвори похож на орнитолога, наблюдающего за своими объектами издалека в бинокль, тогда как Кен Рассел — охотник на крупную дичь, снимающий во время атаки носорога». [15]
Наташе Ричардсон было трудно снимать. «Я сама была как будто раздавлена к концу. Стало трудно выключаться и включаться. Мы доходили до сотого дубля, и я просто не могла перестать плакать между дублями». [16]
Музыкальное сопровождение фильма было написано и записано английским музыкантом новой волны и синти-попа Томасом Долби . «Это была моя первая попытка написать оркестровую музыку», — сказал Долби. «С Кеном было здорово работать — он дал мне много свободы. На самом деле, он просто хотел, чтобы все было громче!» [17]
Музыка Долби была выпущена в качестве саундтрека к фильму «Готика» в 1987 году. Заключительный трек альбома «The Devil is an Englishman» был выпущен в качестве сингла; приписанный к «Screamin' Lord Byron», песня включает в себя Тимоти Сполла, читающего текст под музыку Долби, а также включает вокальные сэмплы из «Готики» .
Мировая премьера фильма состоялась на Лондонском кинофестивале. [18]
Фильм был выпущен в США компанией Vestron Pictures . [2]
Фильм получил несколько театральных постеров в рамках своей рекламной кампании; оригинальный постер Virgin Films 1986 года представляет собой отрывок из «Кошмара » Генри Фюсли (1781), который также показан в фильме. Второй постер, основанный на картине Фюсли, изображает Наташу Ричардсон, лежащую на кровати с существом, похожим на гоблина, сидящим на ее груди (изображение, которое также показано в фильме). [19]
Как отметил Дерек Малкольм в своей статье для The Guardian , на момент выхода фильма постер был признан спорным :
На постере изображен непослушный гоблин, восседающий на элегантной груди Наташи Ричардсон, и Virgin Films заявили, что это неприемлемо. Поэтому они заретушировали гоблина, оставив Наташу более расслабленной, но немного неуверенной в том, что с ней происходит. Все это кажется довольно глупым, поскольку... это довольно точная подделка под известную картину Фюсли, которая уже несколько лет развращает посетителей галереи Тейт . [20]
Премьера фильма «Готика» состоялась на 30-м Лондонском кинофестивале BFI 30 ноября 1986 года. [21]
Он получил ограниченный прокат в кинотеатрах США 10 апреля 1987 года [22] , собрав 32 061 доллар в первый уик-энд; в дальнейшем он собрал в общей сложности 916 172 доллара. [22]
Однако, по словам Дэна Айрленда , который позже работал с Расселом, фильм имел финансовый успех на видео. Vestron, компания, которая распространяла фильм на видео, подписала с Расселом контракт на три картины, который гарантировал ему финансирование на оставшуюся часть десятилетия. [23] Рассел сказал, что фильм дал его карьере «второе дыхание» после того, как он думал, что «с него хватит». [24]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 60% на основе 15 рецензий со средневзвешенным рейтингом 6,0/10. [25]
В преддверии выхода фильма в США Винсент Кэнби из The New York Times написал, что фильм «не всегда последователен, но он такой же жутко смешной и неистовый, как карнавальная поездка по « Тоннелю любви» маркиза де Сада », добавив: «Не идите на «Готика», ожидая возвышения. Это не мечтательность. Это серия безвкусных шокирующих эффектов, антология манер фильмов ужасов, которая выглядит как ЛСД - трип 60-х годов. Если «Готика» что-то и говорит о Байроне, Шелли и их друзьях, так это то, что любой, кто доверил им прокат на лето, должен был быть не в своем уме». [26] Дессон Хоу из The Washington Post написал: «Помимо плотских утех... «Готика» снята поразительно, спецэффекты вдохновенны, хотя и ужасны. Хотя он разбрызгивает свою фирменную кровь и декольте по всему экрану, Рассел делает это скользко, с динамичным монтажом, ярким освещением и кадрированием. Кто знает, может быть, вы заметите немного юмора в этом гиперболическом безумии. С другой стороны, после такой кинематографической оргии вы, возможно, захотите провести 15 минут с евангелистом». [27] Автор и кинокритик Леонард Малтин присудил фильму 2/4 звезды, написав: «Слишком странный для некоторых, слишком высоколобый для многих поклонников ужасов, но полный галлюцинаторных визуальных образов Рассела». [28]
На своем сайте Ozus' World Movie Reviews Деннис Шварц поставил фильму оценку C+, раскритиковав подавляющую глупость фильма, диалоги и безвкусные моменты. Шварц завершил свой обзор, написав: «Что касается меня, спасибо, но нет, спасибо, я возьму своего Байрона и Шелли прямо». [29] В своей книге The A–Z of Horror Films Говард Максфорд назвал фильм «Безжалостным истеричным шквалом образов в самой отвратительной манере его режиссера. Смешно, когда не тошнотворно». [30]
Харлан Эллисон похвалил фильм, сказав:
Gothic — это сумасбродство, фатальный изъян и отклонение от нормы. И все же я дорожу этим фильмом. И вы тоже. Если вы, как и я, не в себе... вы будете держаться за этот мучительный кусочек кинематографической эпилепсии, потому что он ЖИВОЙ. Это еще одно преступление страсти, совершенное Кеном Расселом, и его своего рода неистовое творчество переживает такие тяжелые времена в этот век Рейгана и яппи-чувствительности, что просто быть подверженным бреду вдохновенного безумца — это катарсис. Я ушел от GOTHIC с горящей душой... Окончательное утверждение критического суждения о GOTHIC заключается не в том, хорош он или нет, нравится он кому-то или нет. Неоспоримая истина GOTHIC, как и во всех работах Кена Рассела (художника, который либо настолько безумен, либо настолько безрассуден, что ему все равно, выиграет он или проиграет), заключается в том, что он ощутимо ЖИВ. Это бунт, разруха и столпотворение. Но это схватит вас за кончики нервов. [31]
Gothic был номинирован на три премии International Fantasy Film Awards 1987 года и выиграл две: Гэбриел Бирн победил в номинации «Лучший актер» как за роль лорда Байрона в этом фильме, так и за роль в фильме « Защита королевства» , а фильм победил в номинации «Лучшие спецэффекты». Режиссер Кен Рассел был номинирован на премию «Лучший фильм», но не победил.