Zápisník zmizelého , или (Дневник) исчезнувшего человека , представляет собой получасовойквазиоперный вокальный цикл на чешском языке для тенора , альта , трех других женских голосов и фортепиано , завершенный в 1919 году Леошем Яначеком . Из его 22 разделов 18 предназначены только для тенора и фортепиано; в середине три раздела включают женщин, а за ними следует комментирующий раздел для фортепиано соло: интермеццо эротическое . Вокальный цикл был впервые исполнен в театре Редута в Брно в 1921 году.
14 мая 1916 года газета Lidové noviny опубликовала стихи под названием « Из-под пера писателя-самоучки ». Этот дневник в стихах рассказывает историю безымянного деревенского парня, который влюбляется в «черную цыганку» Зефку (Жофку) и решает покинуть свою семью и деревню вместе с ней. Дневник произвел глубокое впечатление на Леоша Яначека, который в то время был сотрудником Lidové noviny , и он решил переработать его в песенный цикл.
Автор книги «Из-под пера писателя-самоучки» оставался неизвестным на протяжении десятилетий, но в 1998 году доктор Ян Микеска идентифицировал его как валашского писателя Озефа Калду. [1]
Яначек создал вокальный цикл из двадцати двух коротких разделов с сценическими требованиями. Он работал над ним в августе 1917 года и июне 1919 года, тогда же и завершив его. Изменения были внесены в декабре 1920 года. Композитор создавал произведение одновременно с другими композициями. Яначека вдохновляла его собственная подруга и покойная любовь Камила Штёсслова . Он выражал свои наклонности в письмах к ней, рассказывая ей о персонаже Зефка (Жофка): «И черная цыганка в моем «Дневнике исчезнувшего» — она была тобой. Вот почему в произведении так много эмоционального огня. Так много огня, что если бы мы оба зацепились, то обратились бы в пепел. … И на протяжении всего произведения я думал о тебе! Ты была моей Жофкой. Жофка с ребенком на руках, и он бежит за ней!» [2]
Цикл песен впервые был исполнен в небольшом театре «Редута» в столице Моравии Брно 18 апреля 1921 года под названием « Дневник того, кто исчез и больше никогда не был услышан» . Позднее Яначек сократит это название. Партию тенора исполнил Карел Завржел, альта — Людмила Квапилова-Кудлачкова, а пианистом был ученик Яначека Бржетислав Бакала , также дирижер.
Атмосфера произведения таинственна; оно передает как эмоциональную силу, так и психологическую глубину. Основная женская партия была сначала написана для сопрано, а затем понижена композитором для альта. [2] Фортепианная партия несет некоторые импрессионистские черты. Двадцать два кратких раздела обозначены музыкально следующим образом:
В 1943 году произведение было оркестровано Отой Зитеком и Вацлавом Седлачеком для постановочного исполнения в Пльзене . Запись этой оркестровки была сделана в 1987 году Филиппом Лэнгриджем , Бригиттой Баллейс и Берлинской филармонией под управлением Клаудио Аббадо : DG 427 313–2. В остальном есть эти:
В 2012 году немецкий пианист Ларс Давид Келлнер записал первую версию фортепианного соло (XIII), основанную на рукописи композитора: LC 05699 CD.