«Долгая ночь 43-го » (итал. La Lunga Notte del '43 ) — итальянский драматический фильм 1960 года, действие которого происходит в Ферраре , в Итальянской Социалистической Республике Германии, марионеточном государстве на поздних этапах Второй мировой войны . Режиссером фильма стал Флорестано Ванчини , а адаптацией рассказа Джорджо Бассани занимались Ванчини, Эннио Де Кончини и Пьер Паоло Пазолини . В фильме снимались Энрико Мария Салерно , Джино Черви , Белинда Ли , Габриэле Ферцетти и Андреа Кекки .
Он также был известен как « Долгая ночь 43-го» или « Это случилось в 43-м» . Оригинальное итальянское название — La lunga notte del '43 .
В 2008 году фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению , — список 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». [1]
В городе в провинции Феррара в 1943 году фармацевт по имени Пино навсегда калека и не может ходить без костылей. Он наблюдает за жизнью города из окна своего верхнего этажа, в то время как его одинокая жена Анна заводит роман с Франко, старым другом и дезертиром из армии.
Местный фашистский лидер Карло Аретузи, более известный как «Шиагура» («Бедствие»), хочет убить своих оппонентов в фашистской партии и обвинить в этом некоторых сторонников сопротивления , включая отца Франко.
Ночью 15 декабря, когда Анна была с Франко, Шиагура приказывает расстрелять предполагаемых убийц перед стеной замка Эстенсе . Пино видит все из своего окна, но не говорит ни слова.
Анна возвращается из дома Франко, чтобы найти тела казненных жертв, лежащих на улице, где они упали, и сталкивается с Пино. Затем Франко отвергает Анну и она покидает город.
Горожане следуют за фашистами на городскую площадь на митинг, посвященный разгрому «предателей».
Выясняется, что инвалидность Пино вызвана сифилисом, которым он заразился, когда Шиагура затащил его в публичный дом под дулом пистолета после участия в Марше на Рим .
Спустя годы, после войны, Франко возвращается в город с женой и сыном и показывает им мемориальную доску, на которой был убит его отец. Он сталкивается со Скиагурой, который выглядит счастливым и довольным и не жалеет о том, что он сделал во время войны. Он говорит, что Франко похож на его отца.
Фильм основан на новелле Джорджо Бассани 1955 года, в основе которой лежит реальное убийство одиннадцати человек в Ферраре 15 ноября 1943 года в замке Эстенсе, которые были убиты фашистами в ответ на убийство фашистского лидера Иджино Гизеллини . [2] [3] [4]
Фильм был спродюсирован Тонио Черви, который дал Бернардо Бертолуччи первый шанс снять фильм и был продюсером первых цветных фильмов Микеланджело Антониони , Федерико Феллини и Франческо Рози . «Долгая ночь в 43-м» была режиссерским дебютом документалиста Флорестано Ванчини . [5] Это был один из многих итальянских фильмов, снятых в этот период, посвященных Второй мировой войне. [6] [7] Съемки проходили в Италии в начале 1960-х годов. [8]
По данным Guardian , «отец Тонино играл роль фашистского хулигана, вызывая некоторые споры среди тех, кто отождествлял его с коммунистическим противником Дона Камилло.: [5]
Фильм стал прорывом в карьере оператора Карло ди Пальмы. [9]
Variety назвал его «хорошо сделанным простым средством, которое снова оживляет некоторые из наиболее драматичных моментов в недавней итальянской истории... Однако основное воздействие оказывается на местного покупателя билетов, который способен уловить нюансы и значение диалогов, сцен и действий. Экспортные значения, по-видимому, указывают только на специализированное распределение». В нем говорится, что режиссер «хорошо чувствует атмосферу того времени», но говорится, что фильм «отличается определенным отсутствием драматизма, что приводит к длинным отрезкам скуки, где более четкая подача привлекла бы более широкую аудиторию. Для постановки, рассматривающей такие искренние проблемы, картина редко захватывает, а незаконная любовная связь не трогает и не правдоподобна». [10]
Согласно академической статье, «концовка фильма подчеркивает стирание Пино и Анны, инвалидов и сексуально трансгрессивных свидетелей, которые исчезают с экрана и из истории, так и не рассказав, что они видели. Но она также показывает сложное взаимодействие памяти и амнезии, которое позволяет увековечить память жертв убийств... [и] ставит под сомнение блестящую новую «нормальность» Италии времен бума и предполагает, что она основана на коллективном и преднамеренном нежелании помнить прошлое».} [2]
Filmink сказал, что Ли был «превосходен». [11]
На Венецианском кинофестивале 1960 года фильм принес Ванчини премию за лучшую дебютную работу и номинацию на « Золотого льва» (уступив фильму «Проход через Рейн» ). [12] [13]
Энрико Мария Салерно получил Серебряную ленту за лучшую мужскую роль второго плана на церемонии вручения премии Итальянского национального синдиката киножурналистов 1961 года.