«Женитьба Марии Браун» ( нем . Die Ehe der Maria Braun ) — западногерманский драматический фильм 1978 года режиссёра Райнера Вернера Фассбиндера . В фильме снимается Ханна Шигулла в роли Марии, чей брак с солдатом Германом остается нереализованным из-за Второй мировой войны и его послевоенного заключения. Мария приспосабливается к реалиям послевоенной Германии и становится богатой любовницей промышленника, при этом оставаясь верной своей любви к Герману.
«Женитьба Марии Браун» стала одной из самых успешных работ Фассбиндера и сформировала имидж нового немецкого кино в зарубежных странах. Многие критики назвали его одним из самых глубоких достижений Фассбиндера. [6] Это первая часть трилогии Фассбиндера « BRD» , за которой следуют «Лола» (1981) и «Вероника Восс» (1982).
Во время бомбардировки союзников в 1943 году Мария Бергер и Герман Браун женятся. На следующий день Герман возвращается на Восточный фронт . В конце войны Марии сообщают, что Германн умер. Чтобы прокормить себя, свою мать и дедушку, Мария работает проституткой в подземном баре, посетителями которого могут быть только солдаты союзников. Она начинает отношения с афроамериканским солдатом Биллом, который поддерживает ее и ее семью. Хотя она отказывается выйти замуж за Билла из-за своей преданности Герману, у нее с ним нежные сексуальные отношения, которые приводят к беременности. В тот день, когда она сообщает Биллу о беременности, Герман возвращается домой; он был пленником русской армии. Завязывается драка, и Мария убивает Билла. На суде Германн показывает, что убил Билла.
Ребенок Марии мертворожденный. Она говорит Герману, что найдет опыт работы и купит им дом, в котором они будут жить, как только он выйдет из тюрьмы. Она соблазняет Карла Освальда, богатого промышленника, становясь его любовницей и личным секретарем. К удивлению Освальда и его адвоката Зенкенберга, она быстро проявляет безжалостный инстинкт в деловых отношениях, заключая множество сделок с помощью своих сексуальных уловок и занимая жесткую позицию в отношении рабочих движений. Мария держит Германа в курсе всех своих действий, включая роман, напоминая ему, что она разбогатела и купила для них дом.
Освальд навещает Германа и предлагает сделать его и Марию наследниками его богатства, если Германн покинет Марию после своего освобождения. Ни один из мужчин не сообщает Марии об их согласии. После освобождения Германн эмигрирует в Канаду и каждый месяц посылает Марии красную розу, чтобы напомнить ей, что он все еще любит ее. Мария винит себя в его исчезновении и презрительно относится ко всем, включая мать и Освальда. После смерти Освальда в 1954 году Герман возвращается в Германию к Марии. Когда завещание Освальда зачитывает Зенкенберг, душеприказчик, Мария рассказывает о соглашении, которое заключили Освальд и Германн. Огорченные, Мария и Германн кратко спорят о том, как они якобы всю свою жизнь жертвовали друг для друга. Когда она закуривает сигарету, она случайно поджигает газ, идущий из открытой горелки. Когда диктор радио взволнованно описывает победу немецкой футбольной команды на чемпионате мира , Мария и Германн погибают в результате взрыва.
Идея « Женитьбы Марии Браун» восходит к сотрудничеству Райнера Вернера Фассбиндера и Александра Клюге над нереализованным телепроектом « Брак наших родителей» ( Die Ehen unserer Eltern ), который получил развитие после критического успеха сборного фильма «Германия» . осенью . Фассбиндер работал над черновым сценарием вместе с Клаусом-Дитером Лангом и Куртом Раабом и представил его в начале лета 1977 года своему давнему соратнику Петеру Мартешхаймеру , который в то время работал драматургом на киностудии Баварии . В августе 1977 года Мартешхаймеру и его партнеру Пи Фрёлиху , профессору психологии и педагогики, было поручено вместе написать сценарий на основе черновика. [7] Хотя это был первый сценарий Мартешхаймера и Фрелиха, их знание произведений Фассбиндера позволило им сопоставить сценарий с характерным стилем и структурой других работ Фассбиндера. [8] Фассбиндер изменил лишь несколько деталей в законченном сценарии, включая некоторые диалоги и конец фильма. Вместо того, чтобы Мария Браун покончила жизнь самоубийством в автокатастрофе, она умирает в результате взрыва газа, поэтому остается неясным, покончила ли она жизнь самоубийством или умерла случайно. [9]
Продюсером фильма стал давний соратник Фассбиндера Майкл Фенглер с его продюсерской компанией Albatros Filmproduktion. [7] Фенглер планировал начать съемки фильма в первой половине 1978 года, поскольку следующий проект Фассбиндера на Берлинской Александерплац был запланирован на июнь. [10] Поскольку Фассбиндер был втянут в спор по поводу своей пьесы « Der Müll, die Stadt und der Tod», он не был готов приступить к съемкам фильма и уехал в Париж, где работал над сценарием для берлинской площади Александерплац . [11] Фенглер мечтал о международном звездном составе для фильма. По его предложению Фассбиндер и Фенглер посетили Роми Шнайдер и попросили ее сыграть роль Марии Браун. Из-за проблем с алкоголем, непостоянства и требовательности Шнайдера роль затем была отдана Ханне Шигулле , что стало ее первым сотрудничеством с Фассбиндером за несколько лет. [12] Ив Монтан также проявил интерес к фильму, но хотел сыграть мужа Марии Германа, а не – как предлагали Фассбиндер и Фенглер – промышленника Освальда. Поскольку роль Германа уже была обещана Клаусу Лёвичу , Монтану в конечном итоге не предложили никакой роли. [10]
С самого начала финансирование «Женитьбы Марии Браун» было нестабильным. Albatros Filmproduktion внесла всего 42 500 немецких марок , общественная телекомпания Westdeutscher Rundfunk - 566 000 немецких марок, Федеральный совет по кинематографии Германии - 400 000 немецких марок, а дистрибьютор гарантировал еще 150 000 немецких марок. Это вынудило Фенглера найти другого финансового партнера, предложив Trio-Film Ханса Экелькампа долю в фильме в декабре 1977 года. Фенглер пообещал Tango-Film Фассбиндера долю в 50 процентов прибыли от фильма, но, как Фенглер - предложив Trio-Film долю в фильме - фактически перепродав права, только 15 процентов прав на фильм в конечном итоге остались у Фассбиндера. Впоследствии Фассбиндер назвал Фенглера гангстером, и это привело к судебным разбирательствам против Фенглера, которые продолжались даже после смерти Фассбиндера. [14]
Съемки начались в январе 1978 года в Кобурге . Вспыльчивый и сварливый Фассбиндер днем снимал фильм, а ночью работал над сценарием на берлинской Александерплац . [15] Чтобы поддерживать свой рабочий график, он употреблял большое количество кокаина, поставляемого менеджером по производству Гарри Баером и актером Питером Берлингом . По словам Берлинга, это была основная причина, по которой фильм превысил бюджет, поскольку деньги за кокаин поступали от Фенглера. [14]
В феврале бюджет достигал 1,7 миллиона немецких марок, а две самые дорогие сцены — взрывы в начале и в конце фильма — еще не были сняты. К этому времени Фассбиндер узнал о сделке Фенглера с Экелькампом и о перепродаже прав на фильм. Он почувствовал себя обманутым и порвал со своим давним соратником Фенглером. Он потребовал для себя статуса сопродюсера и добился судебного запрета против Фенглера и Экелькампа. Фассбиндер уволил большую часть съемочной группы, закончил съемки в Кобурге в конце февраля, а затем переехал в Берлин , где закончил съемки последних сцен. [13] Следовательно, биограф Томас Эльзессер назвал производство фильма «одним из наименее счастливых событий Фассбиндера», а Берлин «одним из решающих саморазрушительных эпизодов в жизни Райнера». [12]
Параллельно с подготовкой к постановке « Берлинской Александерплац» Фассбиндер работал с киноредактором Джулианой Лоренц над монтажом и постпродакшном « Женитьбы Марии Браун» . Провал «Отчаяния» на Каннском кинофестивале в мае 1978 года побудил Фассбиндера в одночасье подготовить ответную версию и представить фильм 22 мая немецким кинопродюсерам на частном показе. Показ, на котором присутствовали, в частности, Хорст Вендландт , Сэм Вайнберг, Карл Шпис , Гюнтер Рорбах и основной акционер Filmverlag der Autoren , Рудольф Аугштайн , имел успех. [16] Экелькамп вложил еще 473 000 немецких марок в погашение долгов кинопроизводства и стал единственным владельцем прав на фильм. [17] Обладая всеми правами на экранизацию, Экелькамп заключил сделку по распространению с United Artists , таким образом перехитрив Filmverlag der Autoren, которая обычно распространяла фильмы Фассбиндера. [18]
Надеясь, что «Женитьба Марии Браун» будет иметь успех на Берлинском международном кинофестивале 1979 года , Экелькамп начал маркетинговую кампанию и решил выпустить фильм в кинотеатрах в марте. По заказу Экелькампа автор Герхард Цверенц написал фильм. Он публиковался несколькими еженедельными выпусками в журнале Der Stern с марта в течение трех месяцев, что повысило общественный интерес к фильму. [19] Официальная премьера фильма состоялась 20 февраля во время 29-го Берлинского международного кинофестиваля . Западногерманский театральный релиз состоялся 23 марта. На Берлинском международном кинофестивале Ханна Шигулла получила « Серебряного медведя» за лучшую женскую роль , что не удовлетворило Фассбиндера, рассчитывавшего получить « Золотого медведя» . [20]
Немецкие кинокритики отреагировали на фильм очень положительно и высоко оценили сочетание художественной ценности и массовой привлекательности. В еженедельнике Die Zeit Ханс-Кристоф Блюменберг назвал фильм «самой доступной (а значит, самой коммерческой) и зрелой работой режиссера». [21] Карена Нихофф написала в ежедневной газете Süddeutsche Zeitung , что «Женитьба Марии Браун » «является очаровательным и даже забавным фильмом, в то же время чрезвычайно искусным, искусственным и полным неожиданных поворотов». [22]
Ханну Шигуллу хвалили многие кинокритики. В «Зюддойче Цайтунг» от 23 марта 1979 года Готфрид Кнапп писал, что режиссер предоставил ей великолепную возможность проявить свой актерский талант и что ее характер, эмоции, обаяние и энергия оказали огромное влияние. [23] Фильм и Ханна Шигулла также получили высокую оценку зарубежных кинокритиков. В The New Yorker Дэвид Денби назвал Шигуллу «невероятной помесью Дитриха и Харлоу ». [24] Шигулла также заняла второе место в премии Национального общества кинокритиков за лучшую женскую роль в том году, проиграв Салли Филд за Норму Рэй .
В 1980 году в Cahiers du cinéma Франсуа Трюффо заметил , что этим фильмом Фассбиндер «вырвался из башни киноманов из слоновой кости» и что этот фильм представляет собой «оригинальное произведение эпических и поэтических качеств», на которое повлияли « Презрение » Годара , Брехт , Ведекинда и Дугласа Сирка , и особенно трогательна его идея человека, который смотрит на мужчин и на женщин с одинаковой любовью. [22] Французский кинокритик Жан де Барончелли обсудил аллегорические качества фильма в газете Le Monde 19 января 1980 года и написал, что фильм представляет Марию Браун с «сияющей простотой» как аллегорию Германии, «персонажа, который носит яркая и дорогая одежда, но потеряла душу». [23]
Роджер Эберт добавил этот фильм в свою коллекцию великих фильмов. [25]
Газета New York Times поместила этот фильм в список 1000 лучших фильмов всех времен . [26]
«Женитьба Марии Браун» имела не только критический, но и коммерческий успех. С момента его выпуска до октября 1979 года в Западной Германии было продано более 900 000 билетов, а в некоторых кинотеатрах его показывали до 20 недель. [3] [27] Только в Западной Германии фильм собрал более 3 миллионов долларов. [3] [12] В том же году, когда он был выпущен в Германии, были заключены соглашения о распространении в 25 странах. В августе 1981 года этот фильм стал первым фильмом Фассбиндера, показанным в кинотеатрах Восточной Германии. [27] В США этот фильм стал самым кассовым немецким фильмом за всю историю и собрал 2,6 миллиона долларов. [4]
Этот фильм не был официально представлен Германией на 51-ю церемонию вручения премии Оскар за лучший фильм на иностранном языке . Вместо этого в качестве официальной немецкой заявки была выбрана « Стеклянная клетка» Ханса В. Гайсендорфера . Почти год спустя фильм был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке на 37-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» , но этот успех был омрачен успехом фильма Фолькера Шлендорфа «Жестяной барабан » на 52-й церемонии вручения премии «Оскар» . [28] Коммерческий успех «Женитьбы Марии Браун» укрепил переговорную позицию Фассбиндера в его последующих кинопроектах. Он получил соглашение о финансировании одного из своих любимых проектов по роману Питигрилли «Кокаин» и смог увеличить бюджет берлинской Александерплац . Несколько немецких коммерческих кинопродюсеров выразили заинтересованность в создании фильмов с Фассбиндером. Опытный кинопродюсер Лугги Вальдайтнер продюсирует фильм Фассбиндера «Лили Марлен» с Ханной Шигуллой в главной роли. Хорст Вендландт будет продюсером двух других фильмов трилогии BRD: «Лола » и «Вероника Восс» . Его успех также позволил ему реализовать свой последний проект Querelle , софинансирование которого осуществлял Gaumont . [29]
Поскольку Фенглер перепродал права на фильм, доля прибыли Фассбиндера оставалась открытым вопросом. Экелькамп считал себя единственным владельцем всех прав, но в 1982 году отправил Фассбиндеру чек на сумму 70 000 немецких марок, чтобы умилостивить режиссера. После смерти Фассбиндера его мать и наследница Лизелотта Эдер возобновили иски, но Экелькамп отклонил их. В ходе судебного разбирательства в 1986 году Экелькампу было приказано раскрыть финансовую информацию о фильме недавно основанному Фонду Райнера Вернера Фассбиндера. Компания Trio Film Экелькампа сообщила о бюджете в размере почти 2 миллионов немецких марок, дополнительных маркетинговых расходах в 1 миллион немецких марок и чистой прибыли в 1 миллион немецких марок. Когда Trio-Film было приказано выплатить наследникам Фассбиндера 290 000 немецких марок, Экелькамп отказался. По требованию Фонда Райнера Вернера Фассбиндера Trio Film была вынуждена объявить о банкротстве в 1988 году. В ходе продолжающегося судебного разбирательства Высший земельный суд Дюссельдорфа в 1990 году подтвердил, что Фассбиндер не был сопродюсером фильма. Решение было поддержано Федеральным судом , но также постановило, что наследники Фассбиндера имеют право на долю прибыли от фильма. [30] Сегодня все права на экранизацию принадлежат Фонду Райнера Вернера Фассбиндера. [31]
Примечания
Библиография
дальнейшее чтение