«Жизнь куклы» — мюзикл 1982 года с музыкой Ларри Гроссмана , а также книгой и текстами Бетти Комден и Адольфа Грина . Продолжениепьесы Генрика Ибсена 1879 года «Кукольный дом» , в котором рассказывается история о том, что случилось с главной героиней Норой после того, как она оставила мужа и свою старую жизнь позади, чтобы столкнуться с миром самостоятельно; при этом в мюзикле рассматриваются несколько аспектов феминизма и способы обращения с женщинами.
A Doll's Life открылся на Бродвее в театре Марка Хеллингера 23 сентября 1982 года в постановке Хэла Принса с участием Бетси Джослин , Джорджа Хирна и Питера Галлахера . Он закрылся через три дня после 18 предварительных показов и 5 представлений.
Действие происходит в рамках современной репетиции классической пьесы Генрика Ибсена «Кукольный дом» , и затрагивается вопрос о том, что могло произойти после того, как Нора хлопнула дверью и бросила своего тиранического мужа Торвальда. Одолжив деньги на проезд у молодого скрипача Отто, она садится на поезд до Христиании , где устраивается на работу в кафе и вскоре вступает в отношения не только с Отто, но и с Эриком Дидриксоном, богатым владельцем судоходных линий и рыбоконсервных заводов, а также с адвокатом Юханом Блекером . На протяжении всего шоу сцены из ее новой жизни перемежаются с периодическими воспоминаниями о той, которую она оставила позади.
Бродвейская постановка открылась 23 сентября 1982 года в театре Марка Хеллингера . Режиссером шоу был Хэл Принс , сценография — Тимоти О'Брайен и Тазина Фирт, дизайн костюмов — Флоренс Клотц , дизайн освещения — Кен Биллингтон , хореография — Ларри Фуллер . В актерском составе были Бетси Джослин , Джордж Хирн и Питер Галлахер .
Постановочный концерт мюзикла был представлен York Theatre Company в Нью-Йорке с 13 декабря 1994 года по 22 января 1995 года. [1] [2]
Фрэнк Рич из New York Times написал, что «три легендарных бродвейских мастера — Гарольд Принс, Бетти Комден и Адольф Грин — раздули впечатляюще бесперспективную задумку с помощью кучи денег, благих намерений и упорного труда, а в итоге получили шоу, которое рушится в прологе, а затем скатывается в скользкую горку, с которой нет возврата». Он написал о режиссуре Принса, что «примечательно, что в постановке нет ни одной идеи, которую он не делал раньше — и лучше»; он критиковал персонажа Норы, называя его «всего лишь символом: Неосвобожденной женщиной», и писал, что крайне несовершенная драматургия шоу «не может собрать то, что должно было бы быть безошибочным случаем» для его предполагаемых откровений о феминизме, которые «в это позднее время [...] являются фактами жизни[.]» [3] В более поздней статье для Times Рич написал, что шоу было «просто претенциозным», и что «написать в 1982 году шоу, которое поддерживает похожее на букварь феминистское кредо — как будто феминизм только вчера вошел в общественное сознание — кажется, по-своему, формой эскапизма (и даже не развлекательной формой)». [4]
По словам Джона Кенрика , в мюзикле была «почти оперная партитура, но книга тосковала о несправедливости жизни, а чрезмерно сложная постановка Хэла Принса только усугубляла ситуацию» [5] .
Несмотря на провал, шоу получило несколько номинаций на премию «Тони» , а оригинальная запись актерского состава была выпущена на лейбле Bay Cities.
Бродвейские шутники окрестили шоу «Смертью куклы». Один даже предложил «Жизнью двери», имея в виду портал, из которого Нора выпрыгивает в конце оригинальной пьесы Ибсена, и который «танцевал» почти непрерывно на протяжении всего мюзикла, что было гораздо интереснее, чем большая часть остального действия.