,_Georgia_O'Keefe.jpg/1280px-Radiator_Building_%E2%80%93_Night,_New_York_(1927),_Georgia_O'Keefe.jpg)
Джорджия О'Киф создала серию картин небоскребов в Нью-Йорке между 1925 и 1929 годами. Они были сделаны после того, как О'Киф переехала со своим новым мужем в квартиру на 30-м этаже отеля Shelton , что дало ей обширный вид на все, кроме западной стороны города. Она выразила свою признательность ранним небоскребам города, которые были построены к концу 1920-х годов. Одной из ее самых заметных работ, которая демонстрирует ее мастерство в изображении зданий в стиле прецизионизма , является Radiator Building—Night, New York , американского Radiator Building .
В ноябре 1925 года О'Киф переехала в один из самых высоких небоскребов Нью-Йорка, Shelton Hotel, со своим мужем, с которым она была в браке один год, Альфредом Стиглицем . [1] [2] Они жили на 30-м этаже с чистым, ничем не загороженным видом на север, восток и юг города. Здание располагалось между 48-й и 49-й улицами на Лексингтон-авеню . О'Киф сказала о своем интересе к живописи городских пейзажей: «Я знаю, что для художника необычно работать так высоко, близко к крыше большого отеля, в самом сердце бурлящего города, но я думаю, что это именно то, что нужно художнику сегодня для стимула. ... Сегодня город — это нечто большее, грандиозное, более сложное, чем когда-либо в истории». [1]
Как фотограф Чарльз Шилер , акварелист Чарльз Демут и другие художники, она была заинтересована в том, чтобы запечатлеть «мистику небоскребов», которые были символом современного мира, и, в то время, в основном американским явлением. Клод Файетт Брэгдон , американский архитектор, сказал: «Небоскреб не только является символом американского духа — беспокойного, центробежного, серьезно уравновешенного, — но и является единственным оригинальным достижением в области архитектуры, на которое мы можем предъявить неоспоримые права». [3]
.png/1280px-New_York_Sky-Line_(1922).png)
В период с 1925 по 1929 год О'Киф создала около 25 рисунков и картин с изображением небоскребов и городских пейзажей Нью-Йорка. Ее работы отражают ее собственный стиль.
В 1925 году она создала картину « Улица Нью-Йорка с луной », которая отражает ее мнение о том, что «нельзя рисовать Нью-Йорк таким, какой он есть, а скорее таким, каким он ощущается». Между небоскребами города — закат с луной и пушистыми облаками. Высокие здания в угловой композиции находятся в тени, а уличный фонарь отбрасывает яркий ореол. [4]
Она создала картину «Шелтон с солнечными пятнами, Нью-Йорк» в 1926 году, которая изображает оптическую иллюзию, которую О'Киф увидела в отеле «Шелтон» однажды утром, где, казалось, «был кусочек одной стороны башни, сделанный солнцем, с солнечными пятнами на здании и на фоне неба». Абстрактная картина, сделанная из прямоугольников и кругов, объединяет искусственный небоскреб и естественный эффект яркого солнечного света и солнечных пятен на здании. Композиция, взятая с уровня улицы, отражает чувство благоговения, которое О'Киф испытывала по отношению к небоскребам. [2] «Городская ночь» , созданная в том же году, изображает другую форму иллюзии. Небоскребы на картине сходятся вертикально, создавая пещерное изображение [5] с простыми геометрическими формами. Здания возвышаются над городскими улицами и яркой луной. [6] «С точки зрения модерниста она упростила внутреннюю артикуляцию этих гигантов, тем самым подчеркнув их темные вертикальные силуэты на фоне темно-синего неба», — утверждает историк искусства Элинор Тафтс . [7]
О'Киф использовал свет в «Ночной Нью-Йорк» (1928/1929), чтобы обозначить «тепло и жизнь в городе», через освещенные улицы и освещенные окна темных зданий. [5]
Музей американского искусства Crystal Bridges описывает Radiator Building—Night, New York как «величайшее заявление О'Кифф о Нью-Йорке». [8] Хотя он выполнен в упрощенном стиле прецизионизма, это также реалистичное и искусное изображение архитектурного здания. [5] О'Кифф изображает архитектурные элементы Radiator Building и то, как оно выглядит освещенным на фоне ночного неба. Верхние этажи здания выглядят как ступени, которые ночью освещаются яркими огнями. Электрические компании поощряли архитекторов включать освещение в свои проекты, что делало здания более впечатляющими. [9] Диагональный луч вызывает движение. [5] [8] Эфирный дым, линии которого выглядят как цветы, контрастирует с прямыми линиями небоскреба. [5] Имя Стиглица выделено красными огнями здания Scientific American, и композицию можно рассматривать как двойной портрет, где О'Кифф представлен зданием Radiator. [5]
О'Киф изобразил реалистичный вид крыш Манхэттена , Ист-Ривер и Лонг-Айленд-Сити в Квинсе на Ист-Ривер с тридцатой истории отеля Shelton в 1928 году. За линией горизонта Манхэттена и Ист-Ривер заводы в Квинсе испускают дым, создавая смоговую атмосферу и удручающий вид. [1]
О'Киф прекратила изображать небоскребы Нью-Йорка и его городской пейзаж в 1929 году, когда она отправилась на ранчо Мейбл Додж Лухан в Таосе, штат Нью-Мексико , и заинтересовалась созданием картин Юго -Запада . В то время она была несчастлива в браке и в городской жизни. Кроме того, небоскребы, которые были символом успеха Америки, стали символом ее неудачи с крахом Уолл-стрит в 1929 году . [5]
