«Из ада в Техас» — американский вестерн 1958 года режиссёра Генри Хэтэуэя с Доном Мюрреем и Дайаной Варси в главных ролях . [1]
Безжалостный скотоводческий барон Хантер Бойд приказывает своим наездникам схватить бывшего работника ранчо Тода Ломана, подозреваемого в убийстве одного из сыновей Бойда, Шорти.
Брат жертвы, Отис Бойд, устраивает давку, чтобы облегчить поимку Ломана, но Тод уклоняется от поимки, гоня животных в противоположном направлении. Позже Тод нападает на брата Отиса, Тома, который преследовал его. Тод настаивает, что он не убивал брата Тома, Шорти, и объясняет, что произошло. Тод говорит Тому передать правду его семье и отправляет его в путь. Пытаясь еще раз убить Тода, Том вместо этого стреляет в лошадь этого человека, прежде чем уйти домой.
Идя пешком, Тод падает в обморок на берегу реки. Его находят владелец ранчо Амос Брэдли и его дочь Хуанита, которые предоставляют ему еду и кров. Хуаните нравится Тод, который ищет своего пропавшего отца; его воспитывала мать, которая привила ему библейские принципы и уроки.
Хантер Бойд и его люди нападают на Тода и Брэдли. В благодарность за то, что Том не застрелил лошадь Тода, а Том убил лошадь Тода, Бойд дает Тоду лошадь и четырехчасовую фору, а затем возобновляет погоню.
Тод едет в город Сокорро, где обнаруживает, что его отец умер. Он посещает ранчо Амоса Брэдли. Там он и Нита влюбляются друг в друга. Он знает, что должен продолжать бежать, но надеется вернуться навсегда. Хантер Бойд, Том и член отряда противостоят Брэдли и ранят старика, когда он не позволяет им обыскивать его дом в поисках Тода. Это становится последней каплей для Тода, который отказывается от своего плана побега и бросает вызов Бойдам в городе. Во время перестрелки по приказу отца Том стреляет в люстру, пытаясь погасить освещение. Тома охватывает образовавшееся пламя. Инстинкты Тода берут верх, и он спасает Тому жизнь. Таким образом, благодарный Хантер Бойд прекращает вендетту.
Генри Хэтэуэй снял фильм, потому что на тот момент это был единственный проект Fox. Он сказал, что сценарий «гнилой», но ему понравилась основная идея, и он согласился написать его, если сценарий можно будет переписать. Занук согласился, и Хэтэуэй и Венделл Мэйс переписали сценарий за две недели. [2]
Когда Дону Мюррею впервые предложили роль Тода Ломана, он отказался, пожаловавшись, что сценарий «Одержимого ребенка» «наполнен ненужным насилием». По словам голливудского обозревателя Хедды Хоппер , актер в конце концов согласился сняться в фильме, но только после того, как была проведена полная переработка сценария, исключив все элементы, на которые жаловался Мюррей. Затем актер начал работу с «ежедневных уроков верховой езды, чтобы подготовиться к роли ковбоя». [3] Хэтэуэй сказал, что Мюррей был «не сильным актером, но упрямым. Я играл на этом. Я не мог сыграть его сильного, поэтому я сыграл его упрямым, почти фанатичным». Хэтэуэй говорит, что Мюррей отказался играть убийцу, поэтому сценарий был переписан, и показано, что человек, в которого стреляет Мюррей, выживает. [2]
Деннис Хоппер , который учился на актера-метода , несколько раз уходил со съемок фильма « Из ада в Техас» из-за разногласий с режиссером Генри Хэтэуэем, который постоянно приказывал Хопперу «подойти туда, добиться своей цели и произнести свои реплики, как я говорю». да." После завершения съемок фильма Хоппер приобрел репутацию «трудного человека». Его контракт с Голливудом был расторгнут, и он больше не снимался в крупных студийных фильмах, пока не появился в фильме « Сыновья Кэти Элдер» (1965). По иронии судьбы, режиссером этого фильма также стал Генри Хэтэуэй. [4]
Хэтэуэй описал монтаж «Из ада в Техас» в устной истории под редакцией Руди Белмера и под руководством художника-постановщика Полли Платт . В нем описывается роль Барбары Маклин , тогдашней главы монтажного отдела компании 20th Century Fox. [5] После того, как сын г-жи Маклин, Джонни Эрин, взял на себя работу по монтажу фильма, в то время как Хэтэуэй уже работал над режиссурой другого фильма, режиссер вернулся в студию, чтобы посмотреть завершенную работу, и был ошеломлен увиденным. Он связался с Маклин, которая посмотрела на монтаж своего сына и тоже пришла в ужас. Поэтому она и Хэтэуэй провели целые выходные, практически не отдыхая, перемонтируя фильм. Хэтэуэй завершает историю, одобрительно оценивая работу Маклина. Он вспоминает, как подумал, что ее монтаж сделал его вестерн «еще одним фильмом. Просто совершенно другой картиной». [5]
Писатель Венделл Мэйес сказал, что, по его мнению, это «превосходный вестерн», и ему понравилось работать с Хэтэуэй. [6]
Фокс решил изменить название фильма с «Адский ребенок» с опозданием после того, как была подготовлена реклама, поскольку было решено, что оригинальное название не адекватно описывает ценности фильма и его также можно считать фильмом категории B. [7]
Босли Кроутер , кинокритик The New York Times , назвал фильм «хорошей, цельной картиной, не выдающейся в классе « Ровно в полдень» , но полной постоянно оживленных действий». Более того, критик оценил выступление Р.Г. Армстронга как «первоклассное». Тем не менее, Кроутер также отметил, что « Из ада в Техас» в конечном итоге неотличим от бесчисленных телесериалов-вестернов, которые в 1958 году наводнили расписание сетевого телевидения в прайм-тайм . [8]
Совсем недавно автор Джон Ховард Рид счел фильм разочаровывающим из-за «слабых и неинтересных» персонажей. Более того, Рид указал на технические недостатки, такие как «очевидное линзирование с использованием режима «день-ночь» и яркий фон экрана процесса» [9].
Историк кино Крис Лэнгли объединил « Из ада в Техас» с двумя другими вестернами Генри Хэтэуэя, «Невада Смит» (1965) и «Настоящая выдержка» (1969), чтобы сформировать то, что писатель называет «вестернальной трилогией о мести Хэтэуэя». [10]