Исламей: Восточная фантазия ( русский : Исламей: Восточная фантазия ) — произведение для фортепиано русского композитора Милия Балакирева , написанное в 1869 году. Гарольд К. Шёнберг отметил, что «Исламей» «одно время… считался самым трудным из всех фортепианных произведений и до сих пор остаётся одним из самых сложных». [1] Его сложность привела к созданию многочисленных оссий (альтернативных отрывков) и сделала его популярным как виртуозное произведение.
Балакирев, убежденный националист, чья музыка находилась под влиянием русских традиций, был вдохновлен поездкой на Кавказ , о чем он рассказывает в письме:
...величественная красота тамошней пышной природы и красота жителей, гармонирующая с нею, — все это вместе произвело на меня глубокое впечатление... Так как я интересовался тамошней вокальной музыкой, то познакомился с одним черкесским князем, который часто приезжал ко мне и играл народные мелодии на своем инструменте, который был чем-то вроде скрипки. Одна из них, называемая Исламей, танцевальная мелодия, мне чрезвычайно понравилась, и в виду задуманной мною работы над Тамарой я начал перекладывать ее для фортепиано. Вторую тему мне сообщил в Москве армянский актер, приехавший из Крыма и , как он меня уверял, хорошо известный среди крымских татар . (Письмо Эдуарду Рейссу (1851–1911), 1892)
Произведение было написано в течение одного месяца в 1869 году, что резко контрастирует с обычной привычкой Балакирева иногда тратить годы на завершение работы. В партитуре он отметил, что начал работу 9/21 августа в Москве и закончил ее 13/25 сентября в Санкт-Петербурге. Балакирев переработал работу в 1902 году. [2] Она разделена на три отдельные части: вступление ( Allegro agitato ), которое вводит основную тему, среднюю ( Tranquillo – Andantino espressivo ), которая вводит совершенно новую тему (обе описаны в приведенной выше цитате), и третью ( Allegro vivo – Presto furioso ), которая возвращается к основной теме.
Во многих существующих изданиях есть множество альтернативных отрывков ( ossias ) — большинство из них проще, некоторые сложнее. Эта техническая сложность сделала его любимым у таких виртуозов , как Николай Рубинштейн (который впервые исполнил произведение), Франц Лист , а в зафиксированной истории — Саймон Барер , Юлиус Катчен , Дьёрдь Цифра , Борис Березовский , Михаил Плетнёв , Иво Погорелич и Ланг Ланг . Балакирев, считавшийся виртуозным пианистом своего времени, однажды признался, что в произведении были отрывки, которые он «не мог осилить». Кроме того, Александр Скрябин серьёзно повредил правую руку, фанатично репетируя произведение вместе с «Воспоминаниями о Дон Жуане » Листа , хотя травма в конечном итоге зажила. [3]
Исламей оказал длительное влияние на сольную фортепианную музыку; Равель однажды заметил другу, что его целью при написании «Гаспара Ночи» было сочинить произведение, которое было бы «труднее, чем Исламей Балакирева ». Это оказалось «Скарбо » , третье произведение в сюите. Александр Бородин включил цитаты из произведения в свою оперу «Князь Игорь » , а Николай Римский-Корсаков сделал то же самое в «Шехерезаде» . Произведение было дважды аранжировано для оркестра : Альфредо Казеллой незадолго до смерти Балакирева и Сергеем Ляпуновым . Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр записали оркестровку Казеллы в стерео 26 февраля 1961 года для Columbia Records . [4]
Недавние музыковедческие исследования показали, что мелодии, которые Балакирев сохранил в этой работе, все еще присутствуют в народной музыке в бывшем СССР. Например, было обнаружено, что первая тема является разновидностью лезгинки из Кабардино -Балкарии , которая заметно отличается от работы Балакирева своим тактовым размером . Было показано, что вторая тема имеет происхождение, связанное с Балакиревым, а именно, с татарской любовной песней. Сам Балакирев указал в партитуре, что кода должна быть сыграна аналогично русскому тропаку , опять же традиционной русской мелодии.
Среди известных записей: Саймон Барере (1947, апрель), Владимир Горовиц (1950, Sony/BMG), Эмиль Гилельс (1951, DOREMI), Юлиус Катчен (1958, Decca), Дьёрдь Чиффра (1957 и 1970, EMI), Борис Березовский. (1996, Тельдец) и Михаил Плетнев (2000, ГД).
«Исламей» Балакирева когда-то… считался самым трудным из всех фортепианных произведений и до сих пор остается одним из самых сложных.
