East Side, West Side — американский мелодраматический криминальный фильм 1949 года с Барбарой Стэнвик , Джеймсом Мейсоном , Ван Хефлином и Авой Гарднер в главных ролях . Основан на одноимённом романе 1947 года , написанном Марсией Дэвенпорт по сценарию Изобель Леннарт , спродюсирован Вольдемаром Ветлугуином , режиссёром Мервином Лероем и распространён компанией Metro-Goldwyn-Mayer .
«Да, это мой город. Он не новый для вас — вы читали о нем книги... вы видели его в фильмах. Люди всегда говорят о Нью-Йорке — это самый захватывающий город в мире, как они говорят... самый гламурный, самый пугающий и, прежде всего, самый быстрый. Вы много слышите о темпе этого города — его скорости, его темпе, его бешеном сердцебиении. Возможно, это правда... для приезжих. Но я родился здесь... я живу здесь... и единственный темп, который я знаю, — это темп моей собственной жизни... единственный ритм, который я слышу, — это биение моего собственного сердца, и, как и для миллионов других, Нью-Йорк — это дом. Дни сменяют друг друга тихо, как и в большинстве мест. Только какое-то одно время действительно выделяется так, что мы вспоминаем его и говорим: «Вот тогда все изменилось — после этого все было не так». Было такое время в моей жизни... три дня. Я помню летний вечер в парке Грамерси...»
В 1946 году светская львица из Нью-Йорка Джесси Борн подозревает своего мужа Брэндона в неверности. За несколько лет до этого его роман с тусовщицей Изабель Лоррисон едва не разрушил брак Борнов. Теперь Изабель возвращается, ее сопровождает по городу крутой парень Алек Доунинг, человек со вспыльчивым характером. Когда он видит Изабель с Брэндоном, он наказывает последнего возле шикарного ночного клуба. К сожалению, удар запечатлен фотографом таблоида, и Брэндон оказывается на первых полосах новостей.
В это время Джесси знакомится с Марком Дуайером, бывшим городским полицейским, а в последнее время и офицером разведки армии США, только что вернувшимся из Италии. Они обнаруживают взаимное влечение, но их отношения остаются платоническими. Однажды днем, когда Брэндон работает в своей юридической конторе, Джесси просит Марка отвезти ее в квартиру на Вашингтон-сквер. Он ждет снаружи, не подозревая, что квартира принадлежит Изабель и что Джесси пришла, чтобы поспорить с ней из-за встречи с Брэндоном. Встреча перерастает в ожесточенную ссору, и расстроенная Джесси уходит.
Позже тем же днем Брэндон идет в квартиру Изабель, где находит ее мертвое тело. Он уведомляет полицию, а затем оставляет сообщение жене Джесси с просьбой перезвонить ему — в квартиру Изабель. Она перезванивает, и Брэндон сообщает ей о судьбе Изабель. После того, как полиция приезжает и проводит расследование, они бросают подозрение на Брэндона. Затем входит Джесси в сопровождении Дуайера, который оказывается старым знакомым лейтенанта Якоби, детектива, отвечающего за дело. Убежденный, что ни Джесси, ни ее муж не убивали Изабель, Дуайер отправляется на поиски того, кто это сделал. Имея только зацепку в виде сломанного ногтя, найденного на месте преступления, бывший полицейский Дуайер ловит преступника, оправдывая и мистера, и миссис Борн. В конце истории, когда ее брак разрушен, а Дуайера снова вызывают на службу в армию, Джесси остается размышлять о своем будущем.
Согласно отчетам MGM, фильм заработал 1 518 000 долларов в США и Канаде и 1 022 000 долларов на других рынках, что принесло студии прибыль в размере 31 000 долларов. [1] [2]
После выхода фильма в Великобритании, давний кинокритик The Spectator Вирджиния Грэм назвала его «глянцевой» историей о «непоправимой неприязни мужчины к моногамии и терпении женщины, до определенного момента, с этой его врожденной слабостью». Грэм похвалила Мейсона за его диапазон и Гарднер за то, что она придала своей «довольно обычной роли» «великолепное сияние на экране благодаря своей подавляющей привлекательности». Ведущая леди Стэнвик, добавила критик, «демонстрирует живую, сочувственную и полностью позитивную игру. В одной сцене, когда она пытается скрыть свои супружеские страхи от подруги, нам показывают такую прекрасную актерскую игру, какую только можно найти». [3]
И «Movies on TV» Стивена Х. Шойера (издание 1972–73 гг.), и «Classic Movie Guide» Леонарда Малтина (третье издание, 2015 г.) дали фильму «Ист-Сайд, Вест-Сайд» 2½ звезды (из 4), причем Шойер охарактеризовал его как «[S]лихо смонтированную мыльную оперу, действие которой происходит в шикарном мире богатого светского общества Нью-Йорка», и добавил, что «мисс Стэнвик переигрывает», а «Ава то появляется, то исчезает в кадре как роковая женщина». Малтин описал фильм как «[S]татическую версию поверхностного романа Марсии Дэвенпорт от MGM» и подытожил, что «Стэнвик и Мейсон играют ключевые роли в качестве шикарной светской пары Нью-Йорка с обильными супружескими неурядицами, подогреваемую соблазнительной Гарднер и понимающей Хефлин».
Среди британских ссылок Дэвид Шипман в своем «The Good Film and Video Guide» 1984 года дал фильму 1 [«Рекомендуется с оговорками»] (из 4) звезд, отметив, что это «ужасно благовоспитанная мыльная опера о паре из Нью-Йорка, которой нужно немного разобраться». Он описал персонажа Мейсона как «известного донжуана, в настоящее время застрявшего на Аве Гарднер», Стэнвика как «многострадального и заброшенного», а второстепенных актеров как «вовлеченных в свои не слишком увлекательные интрижки».
