Can-Can — мюзикл с музыкой и словами Коула Портера и книгой Эйба Берроуза . История повествует о танцовщицах танцевальных залов Монмартра в 1890-х годах.
Оригинальная постановка на Бродвее шла более двух лет, начиная с 1953 года, а постановка в Вест-Энде 1954 года также имела успех. Гвен Вердон , в своей второй роли на Бродвее, и хореограф Майкл Кидд выиграли премию «Тони» и были высоко оценены, но и музыка, и книга получили прохладные отзывы, и возобновления в целом не имели успеха.
После предбродвейских проб в театре Шуберта в Филадельфии в марте 1953 года, премьера «Кан-Кана» состоялась на Бродвее в театре Шуберта 7 мая 1953 года и закрылась 25 июня 1955 года после 892 представлений. В оригинальной постановке, которую также поставил Берроуз, в главных ролях были Лило в роли Мом, Ганс Конрид в роли Бориса, Питер Куксон в роли судьи, Гвен Вердон в роли Клодин, Дания Крупска , Фил Лидс , Ди Ди Вуд и Эрик Роудс в роли Хилера. Майкл Кидд был хореографом. По словам Бена Брэнтли , Клодин была «той ролью, которая сделала Гвен Вердон звездой». [1]
Премьера постановки в Вест-Энде состоялась в театре Колизей 14 октября 1954 года и была показана 394 раза. Перепоставленная Джеромом Уайтом, в актерский состав вошли Ирен Хильда (La Mome), Эдмунд Хокридж (Аристид), Альфред Маркс (Борис), Джиллиан Линн (Клодин) и Уоррен Митчелл (Теофил). [2] [3]
Возрождение на Бродвее было предпринято в 1977 году с участием киноактрисы Лесли Карон и Джона Стюарта. Спродюсированная Робертом Янгом, Э.Майклом Кроули, Робертом Д'Анджело и Джейн Фридлендер, постановка закрылась после десяти лишь скромно успешных недель на гастролях.
Возрождение на Бродвее открылось 30 апреля 1981 года в театре «Минскофф» и закрылось после пяти представлений и шестнадцати предварительных просмотров. Режиссером был Берроуз, хореография — Ролан Пети , в главной роли — Зизи Жанмер . Фрэнк Рич писал: «... посредственный материал, как бы его ни нарезали, все равно остается посредственным материалом. «Кан-кан» никогда не был первоклассным мюзиклом, а теперь, почти через три десятилетия после его оригинальной постановки, он стоит на еще более шатких ногах». [4]
В 1983 году в The Muny в Сент-Луисе прошла постановка на открытом воздухе , в которой снялись Джуди Кей , Джон Рирдон , Джон Шак , Лоуренс Леритц , Лорен Ярнелл и Бет Ливел , получившая превосходные отзывы. St. Louis Post-Dispatch отметила: «Can-Can открылся в ослепительном стиле, напоминающем славные дни Muny, сплетая магические чары. Джуди Кей предлагает крепкую, дерзкую Писташ. Она великолепна. Леритц и Ярнелл играют в захватывающем стиле. Танцы великолепны». [5]
Возрождение в Лондоне в театре Strand проходило с 26 октября 1988 года по 21 января 1989 года. [6] Дэвид Тейлор режиссировал, хореография Кенна Олдфилда, с актёрским составом, в который входили Донна Маккекни (мадам Писташ), Бернар Алан, Норман Уорвик, Джени Ди (Клодин) и Майло О'Ши . Продюсер Ловетт Бикфорд объяснил, что «его версия была не столько возрождением, сколько полной переработкой. «Для всех намерений и целей это новое шоу», — сказал он». [7] Он имел переработанную книгу, в которую вошли песни из мюзиклов «Пятьдесят миллионов французов» , «Странствующая нимфа» , «Шёлковые чулки» , «Вне этого мира» и других мюзиклов Коула Портера. [ требуется ссылка ]
Также в 1988 году в международном турне приняли участие Чита Ривера и Рон Холгейт . В туре участвовали Radio City Music Hall Rockettes . Постановкой руководил Даллетт Норрис, хореографом был Алан Джонсон. [8]
В 2004 году в постановке концерта City Center Encores! приняли участие Патти Люпон в роли La Mome Pistache, Майкл Нури (судья Аристид Форестье), Шарлотта д'Амбуаз (Клодин), Дэвид Костабайл (Теофил), Дэвид Хиббард (Эркюль), Майкл Голдстром (Этьен), Рег Роджерс и Эли Уоллах . Постановкой руководил Лонни Прайс , хореография — Мелинда Рой; дополнительная музыкальная постановка — Кейси Николау , декорации — Джон Ли Битти , освещение — Кеннет Познер . [1]
В постановке 2007 года в Pasadena Playhouse в Калифорнии использовалась переписанная книга Джоэла Филдса и Дэвида Ли , который также был режиссером. Ли и Филдс создали предысторию для главных героев, уплотнили сюжет и повторно представили песню, которая была вырезана из оригинала («Who Said Gay Paree?»). В актерском составе были Мишель Даффи и Кевин Эрли, а постановка получила похвалу критиков за хореографию Патти Коломбо, новые оркестровки Стива Орича и сценический дизайн Роя Кристофера . [9]
В Париже в 1893 году танцевальный зал на Монмартре, принадлежащий La Môme Pistache, Bal du Paradis, находится под угрозой закрытия из-за самодовольного судьи Аристида Форестье. Он оскорблен скандальным, но популярным танцем, который привлекательные танцовщицы исполняют в танцевальном зале, «Кан-Кан». Судья посылает полицию преследовать владельца и танцовщиц, но полиции так нравятся танцовщицы, что они не хотят свидетельствовать против них в суде. Судья решает сам собрать доказательства и отправляется в клуб. Оказавшись там, он и владелица, La Môme, влюбляются. Он пытается сохранить свою личность в тайне, но девушки узнают его. Он видит кан-кан и получает фотографические доказательства его скандальности. La Môme и танцовщиц отправляют в тюрьму.
Одну из танцовщиц, Клодин, днем работающую прачкой, преследует Илер, художественный критик, который планирует устроить в клубе пышный бал. Клодин, которая любит скульптора Бориса, договаривается поужинать с Илером, чтобы ее скульптор получил благоприятный отзыв. Теперь, когда хозяйка и танцовщицы заперты, бал не может состояться. Судья борется с конфликтом между своими моральными принципами и любовью к La Môme. В конце концов он признает, что «непристойность в глазах смотрящего». Он призывает ее бежать, но журналист получает фотографию, на которой он целует ее — скандал для него!
Илер критикует скульптуры Бориса, и трусливый художник умудряется вызвать критика на дуэль, прежде чем упасть в обморок. В конце концов, Илер пишет восторженный обзор работы Бориса. Судья Аристид теряет судейский пост и лишается адвокатской лицензии, но Ла Мом и девушки идут с ним в суд и все выигрывают свои дела.
Брукс Аткинсон из The New York Times писал: «Мистер Портер и мистер Берроуз очарованы безнравственностью Монмартра девяностых . Но именно мистер Кидд, хореограф, делает настоящий театр из веселья в танцевальных залах. Он и его танцоры относятся к этому сухо и сатирически, а также чрезвычайно искусны в своем исполнении... С Гвен Вердон, ведущей балеты с наглостью, безрассудством и юмором, танцы получаются захватывающими». [10] В более поздней статье Аткинсон в New York Times прокомментировал: «Без сомнения, балет стал основным средством развлечения в «Кан-кане» по умолчанию. Ведь партитура Коула Портера не входит в число его лучших работ, а книга Эйба Берроуза старомодна и прозаична». [11]