«Клевета» — британский драматический фильм 1959 года [2] [3] , снятый Энтони Асквитом , в главных ролях Оливия де Хэвилленд , Дирк Богард , Пол Мэсси , Уилфрид Хайд-Уайт и Роберт Морли . [4] Сценарий был написан Анатолем де Грюнвальдом и Карлом Тунбергом по одноимённой пьесе 1935 года Эдварда Вулла . [5]
Во время поездки в Лондон канадский ветеран Второй мировой войны пилот Джеффри Бакенхэм видит по телевизору баронета сэра Марка Себастьяна Лоддона, который проводит экскурсию по его родовому дому в Англии. Бакенхэм вспоминает, что он содержался в лагере для военнопленных в Германии вместе с Лоддоном, которого немцы захватили во время эвакуации из Дюнкерка в 1940 году. Бакенхэм убежден, что Лоддон — это Фрэнк Уэлни, британский актер. Уэлни и Лоддон делили барак для военнопленных в 1945 году и были поразительно похожи друг на друга.
Бакенхэм сталкивается с Лоддоном и, при поддержке коварного кузена Лоддона Джеральда Лоддона, пишет в таблоидную газету, утверждая, что Уэллни выдает себя за Лоддона. В ответ Лоддон подает в суд на Бакенхэма и газету за клевету, хотя его память пострадала от военной травмы.
Во время суда по делу о клевете Бакенхэм и Лоддон рассказывают свои версии военного заключения и своего побега. Бакенхэм любил Лоддона и презирал Уэлни. Весной 1945 года трое заключенных сбежали из своего лагеря для военнопленных и направились к голландской границе, ища наступающие войска союзников. Лоддон был одет в свою британскую военную форму, а Уэлни переоделся в гражданскую одежду. Однажды ночью, проведя несколько дней без еды, Бакенхэм оставил Лоддона и Уэлни одних, чтобы украсть еду с фермы. Когда Бакенхэм вернулся, он услышал выстрелы. В тумане он увидел одного человека в британской форме, лежащего на земле, по-видимому, мертвого, и другого, убегающего в гражданской одежде. Бакенхэм считал, что он был свидетелем того, как Уэлни бежал с места убийства Лоддона.
В ходе суда у Лоддена обнаруживается отсутствие части указательного пальца правой руки, как и у Уэлни, и Лоддон утверждает, что это результат выстрела. У Лоддона также, похоже, нет детского шрама на ноге. Волосы Уэлни были преждевременно седыми, как и у Лоддона. Бакенхэм вспоминает, как Уэлни часто спрашивал Лоддона о его личной жизни во время их заключения, и Лоддон даже шутил, что Уэлни можно принять за него. По мере накопления доказательств даже верная жена Лоддона Маргарет начинает сомневаться в личности своего мужа.
Адвокат защиты Хьюберт Фоксли преподносит сюрприз в зале суда, сообщая, что человек в форме, которого видел Бакенхэм, не умер. Хотя человек жив, его лицо ужасно изуродовано, его правая рука ампутирована, и он стал невменяемым. Он живет в немецкой психиатрической больнице со времен войны, известной просто как «Номер Пятнадцать», по номеру его койки. Когда Фоксли приводит человека в зал суда, человек и Лоддон узнают друг друга, и память Лоддона начинает возвращаться.
В отчаянии адвокат Лоддона вызывает Маргарет на трибуну, но она свидетельствует, что теперь она верит, что ее муж — это Уэлни, самозванец, подразумевая, что «Номер Пятнадцать» — настоящий Лоддон. Позже Маргарет сталкивается со своим мужем, который отчаянно бродит ночью, пытаясь вспомнить больше. Увидев его отражение в канале, он просыпается в своих воспоминаниях. Уэлни действительно пытался убить его, когда тот был повернут спиной, но Лоддон увидел отражение Уэлни в воде и выиграл их последовавшую драку. Он помнит, как жестоко избил Уэлни фермерским инструментом, прежде чем поменяться с ним одеждой и сбежать.
В суде Лоддон вспоминает о медальоне, спрятанном в подкладке его пиджака, который Маргарет подарила ему в 1939 году перед отъездом во Францию. Доказав, что медальон все это время находился у Уэллни, Лоддон выигрывает дело о клевете, и Маргарет понимает, что ее муж — тот, за кого она его принимала. Бакенхэм и Лоддон также примиряются, хотя Бакенхэм и газета должны возместить ущерб.
Натурные съемки фильма включают Лонглит -хаус, Уилтшир (вымышленный как Ингворт-хаус) и Лондон. [6]
Согласно отчетам MGM, фильм заработал 245 000 долларов в США и Канаде и 925 000 долларов на других рынках, что принесло прибыль в размере 10 000 долларов. [1]
В книге «British Sound Films: The Studio Years 1928–1959 » Дэвид Куинлан оценил фильм как «средний», написав: «Неприятно невероятная судебная драма». [7]
Radio Times Guide to Films дал фильму оценку 3/5 звезд, написав: «Это один из лучших фильмов Дирка Богарда 1950-х годов, когда критики того времени возносили его в один ряд с Алеком Гиннессом . Богард, подавший иск о клевете, чтобы очистить свое имя от человека, который сомневается, был ли он действительно военнопленным, которым он себя выдает, является дразнящим центром умного повествования. Контекст искусственный, но вы будете наблюдать за Богардом, а не за теми, кто стоит в стороне. Убедительно, хотя и театрально». [8]
Лесли Холливелл сказала: «Старомодный завораживающий судебный процесс, вполне достойно сделанный, хотя иногда и скрипучий». [9]
Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший звук ( AW Watkins ). [10]
Фильм был номинирован Американским институтом киноискусства на включение в список 10 лучших в категории судебных драм. [11]
Бродвейская пьеса, в которой снимался Колин Клайв , была адаптирована для радио в 1941 и 1943 годах с использованием оригинальных ссылок на Первую мировую войну . Рональд Колман сыграл главную роль в часовой трансляции 13 января 1941 года на CBS Lux Radio Theatre с Отто Крюгером и Фрэнсис Робинсон . [12] 15 марта 1943 года Колман и Крюгер повторили свои роли для второй трансляции на Lux Radio Theatre . [13] Роль ветерана Первой мировой войны, страдающего амнезией, имела сходство с ролью Колмана в хите 1942 года Random Harvest . [14]
В телевизионной постановке BBC 1938 года [15] снялся актер Уиндем Голди .
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )