Bang Bang Club — канадско-южноафриканский биографический драматический фильм 2010 года , написанный и снятый Стивеном Сильвером , в главных ролях Райан Филипп в роли Грега Мариновича , Малин Акерман в роли Робин Комли, Тейлор Китч в роли Кевина Картера , Фрэнк Раутенбах в роли Кена Остербрука и Нилс Ван Яарсвельд в роли Жуана Силвы . Они рассказывают о жизни четырёх фотожурналистов , работающих в тауншипах Южной Африки в период апартеида , в частности, между 1990 и 1994 годами, с моментаосвобождения Нельсона Манделы из тюрьмы до выборов 1994 года.
Это экранизация книги «Клуб Bang-Bang: снимки скрытой войны» , написанной в соавторстве Грегом Мариновичем и Жуаном Силвой, которые входили в группу из четырех фотографов, известную как « Клуб Bang-Bang» , а двумя другими ее членами были Кевин Картер и Кен Остербрук.
Фильм рассказывает историю четырех молодых людей и крайностей, на которые они пошли, чтобы запечатлеть свои фотографии в дни, предшествовавшие падению апартеида в Южной Африке. [1]
Мировая премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто (TIFF). [2] [3] Права на распространение в Канаде принадлежат Entertainment One. Права на распространение в Америке приобрела Tribeca Film . В США фильм вышел в прокат 22 апреля 2011 года. [4] По данным The Numbers, фильм был показан только в девяти кинотеатрах США, где он собрал 124 791 доллар. [5]
Bang Bang Club получил смешанные отзывы. По состоянию на июнь 2020 года [обновлять]рейтинг на Rotten Tomatoes составил 49% на основе 47 отзывов, со средней оценкой 5,89/10. [6]
Джудит Мэтлофф , опытный иностранный корреспондент и редактор Columbia Journalism Review [7], сказала, что фильм был «последним голливудским произведением, неверно истолковавшим роль корреспондента о конфликте». [8] Мэтлофф написала: «Но репортеры и фотографы, работавшие в то время в Южной Африке, также были сострадательными людьми, которые подвергали себя опасности, потому что хотели запечатлеть историю. Это не особо прослеживается в фильме. Вместо этого Сильвер играет на голливудском стереотипе журналистов как бессердечных аутсайдеров. После веселого дня, когда они фотографировали, как чернокожие убивают друг друга, парни возвращаются в белые пригороды и развлекаются — подразумевая, что кровопролитие для них — это игра». [8] Мэтлофф работала с Маринович и знала Сильву, поскольку она была членом пресс-корпуса Йоханнесбурга в начале 1990-х годов. Она написала, что Маринович отмежевался от киноверсии. «Название то же, но история другая. Это не моя жизнь. Я не вижу персонажа как себя». [8]
В The Guardian Мириам Брент сказала: «Однако, к сожалению, хотя фильм и ставит уместные вопросы о том, когда следует опускать камеру, он избегает более глубокого погружения в эти моральные дилеммы и эмоциональное напряжение, с которыми сталкиваются боевые фотографы. Вместо этого мы знакомимся с миром, подпитываемым тестостероном, в котором уклонение от пуль — это просто еще один способ получить кайф перед началом вечеринки. … Просто стыдно, что искусная операторская работа не подкреплена сценарием, который позволяет проявиться истинной храбрости и достижениям боевых фотожурналистов, как они того заслуживают». [9]