Wheels of Fire — третий альбом британской рок- группы Cream . Он был выпущен в США в июне 1968 года в виде двухдисковой виниловой пластинки , причём один диск был записан в студии, а другой — вживую. В Великобритании он был выпущен в том же формате 9 августа.
Третий альбом Cream планировался как двойной альбом , включающий несколько живых выступлений. [4] В отличие от Disraeli Gears , который был записан за несколько дней, сессии Wheels of Fire проходили небольшими рывками в течение почти года. Звукорежиссёрами на первом диске были Том Дауд и Эдриан Барбер . Живые выступления на втором диске были записаны Биллом Халверсоном и сведены Эдрианом Барбером.
Сессии с продюсером Феликсом Паппаларди начались в июле и августе 1967 года в IBC Studios в Лондоне, за несколько месяцев до выхода Disraeli Gears , с записью основных треков для « White Room », « Siding on Top of the World » и « Born Under a Bad Sign ». [2] [5] Джек Брюс выразил предпочтение группы работать с Паппаларди и Даудом, а также новую неспешную атмосферу, контрастирующую с первыми двумя альбомами: «Мы все темпераментны, но Том... и Феликс умудряются избавиться от этого темперамента... Мы проводим много времени в студии, поэтому нам не нужно торопиться. Обычно мы часами разговариваем, прежде чем что-либо запишем, затем играем, думаем и добавляем звуки». [6] Запись продолжилась короткими сессиями в Atlantic Studios в сентябре и октябре 1967 года, где были добавлены наложения к вышеупомянутым трём песням вместе с основными треками для "Pressed Rat and Warthog" и не-LP сингла " Anyone for Tennis ". [5] После дополнительных наложений в середине декабря, дальнейшая работа проходила в Atlantic с 13 по 22 февраля 1968 года, во время перерыва в плотном гастрольном графике группы, где были записаны основные треки для "Politician", "Passing The Time", "Deserted Cities of the Heart" и "As You Said", а также была продолжена работа над предыдущими треками. [2] [4]
В следующем месяце [2] Паппаларди приказал, чтобы мобильная звукозаписывающая студия в Лос-Анджелесе была отправлена в Fillmore Auditorium и Winterland Ballroom в Сан-Франциско. [4] Шесть концертов были записаны на обеих площадках с 7 по 10 марта Паппаларди и звукорежиссером Биллом Халверсоном, [2] а дополнительные выступления, не вошедшие в Wheels of Fire, попали в Live Cream и Live Cream Volume II . [4] Дальнейшие записи и сведение альбома были завершены в Atlantic Studios в июне 1968 года, почти через год после их начала, с завершением "White Room", "Passing The Time", "Deserted Cities of the Heart", "As You Said" и записью последнего номера "Those Were The Days". [5] К этому моменту, запись была сделана в конце двух изнурительных туров по Америке, идущих один за другим, напряженность между участниками группы стала значительно напряженной. [6] Затем альбом был срочно отправлен в магазины в США к середине июня.
Барабанщик группы Джинджер Бейкер написал три песни для альбома («Passing The Time», «Pressed Rat and Warthog» и «Those Were the Days») совместно с джазовым пианистом Майком Тейлором . Позже Бейкер признался, что «Pressed Rat and Warthog» была внутренней шуткой, основанной на непристойных образах, упомянутых в ее названии. Басист Джек Брюс написал четыре песни в соавторстве с поэтом Питом Брауном, включая « White Room », «As You Said» (единственная запись Cream, в которой не участвует Клэптон), «Politician» и «Deserted Cities of the Heart». В интервью Пит Браун рассказал, что текст «White Room» был сжат из восьмистраничного стихотворения, которое он написал, когда переехал в новую квартиру с белыми стенами и голой мебелью, где он бросил пить и наркотики. [7] «Politician» быстро собрались для радиосессии BBC в январе 1968 года, когда, нуждаясь в еще одном треке, Брюс придумал рифф, который Браун, присутствовавший в студии, посчитал идеальным для соответствия строкам стихотворения, написанного им несколькими годами ранее; песня была закончена и записана для трансляции в тот же день. [6] Гитарист Эрик Клэптон внес свой вклад в альбом, выбрав две блюзовые песни для кавера, стандартную « Sitting on Top of the World » и « Born Under a Bad Sign » Букера Т. Джонса , которая была заглавным треком недавнего альбома Альберта Кинга с тем же названием. Производство студийного диска было более сложным, чем для первых двух альбомов, с добавлением экзотических инструментов, включая глокеншпиль, каллиопу, виолончель, трубу, колокольчики, альт и тонетту, создающих психоделическое ощущение, с тремя блюзовыми номерами, демонстрирующими базовое звучание группы из трех человек.
Для второго диска Феликс Паппаларди выбрал «Traintime», потому что в нем звучало пение и игра на губной гармошке Джека Брюса, «Toad», потому что в нем было продолжительное соло на барабанах Джинджера Бейкера, в то время как «Spoonful» и «Crossroads» были использованы для демонстрации гитарной работы Эрика Клэптона. [4] Все четыре песни были частью их сет-листа с момента основания группы в 1966 году, как показали несколько ранних выступлений на BBC. [8]
Обложка альбома была написана Мартином Шарпом [2] , который был соавтором " Tales of Brave Ulysses " и " Anyone for Tennis " вместе с Клэптоном, а также делал обложку для Disraeli Gears . Передняя и задняя обложки состояли из серебристо-серого психоделического рисунка, а внутренний разворот состоял из похожего рисунка, только в цветах Day-Glo : оранжевом, зеленом, розовом и желтом. Фотография была сделана Джимом Маршаллом [2] .
Wheels of Fire был выпущен Atco в США 14 июня 1968 года, а релиз в Великобритании на Polydor последовал 9 августа. Это был мгновенный ошеломительный успех, он занял 3-е место в чартах Великобритании и 1-е место в Соединенных Штатах, Канаде и Австралии, став первым в мире платиновым двойным альбомом. [9] [10] Однако выпуск альбома сопровождался объявлением 10 июля о том, что группа собирается распасться к концу года, сославшись на потерю направления. [11]
Альбом также был выпущен в виде двух синглов, Wheels of Fire (In the Studio) и Wheels of Fire (Live at the Fillmore) , с похожей обложкой. В Великобритании обложка студийного альбома была напечатана чёрным шрифтом на алюминиевой фольге, в то время как обложка концертного альбома представляла собой негативное изображение обложки студии; In the Studio достиг 7-го места в чартах этой страны [12] , хотя, возможно, это было связано с продажами двухдискового набора. В Японии обложка студийного альбома была чёрной на золотой фольге, в то время как обложка концертного альбома была чёрной на алюминиевой фольге. В Австралии обе обложки были ламинированными копиями японских релизов.
В Англии альбом был встречен критиками весьма позитивно. В длинном обзоре Крис Уэлч из Melody Maker начал с замечания: «Если Cream разочаровывали в записи в прошлом... их долгожданный двойной альбом достаточен, чтобы восстановить веру самого заблудшего ученика», восхваляя вкус группы и сдержанность в таких треках, как «As You Said», и с энтузиазмом отмечая, что концертный диск был «электризующим». [21] Record Mirror заявил, что пластинка должна иметь подзаголовок, «чтобы напомнить нам обо всем лучшем, что было у Cream вживую и в студии», заключив, что, поскольку группа не будет существовать долго, она должна быть в коллекции каждого. [22] Disc & Music Echo назвали ее «Лучшим LP месяца» и «подходящим — а порой и превосходным — памятником лучшей концертной группе Британии» с лучшим материалом, который они записали. [23] В Соединенных Штатах Янн Веннер из Rolling Stone дал плохую рецензию на студийный диск, выделив «As You Said» и «Politician» как единственные достойные треки и заявив, что «White Room» является слишком точной копией «Tales of Brave Ulysses» с «продюсерской работой в стиле Сонни Боно, которая мало что добавляет»; однако он похвалил концертный диск, заявив о «Spoonful», что «это та вещь, от которой люди, видевшие выступление Cream, уходят в восторге, и хорошо, что наконец-то это есть на пластинке». [24] В более позитивном обзоре Cashbox предсказал, что альбом будет хорошо продаваться. [25]
Ретроспективно альбом был назван классикой эпохи. Колин Ларкин в своей статье в The Virgin Encyclopedia of Popular Music сказал, что концертный диск запечатлел группу в ее «лучшем изобретательском и исследовательском проявлении». [15] В четырехзвездочном обзоре Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic отмечает, что альбом «действительно наполнен лучшими работами Cream, поскольку он передает ярость и изобретательность (и снисходительность) группы на пике ее карьеры на сцене и в студии, но... не складывается в нечто большее, чем сумма его частей. Но взятые по отдельности, эти отдельные части часто бывают просто потрясающими». [26] Дэвид Боулинг из The Daily Vault восторженно сказал, что альбом «выдержал испытание временем, остается одним из важнейших рок-альбомов и должен быть обязательным к прослушиванию». [20]
В мае 2012 года журнал Rolling Stone поместил его на 205 место в списке 500 величайших альбомов всех времён , отметив, что это «неопровержимое доказательство мастерства интерпретации Эрика Клэптона». [27] Он был признан под номером 757 в третьем издании списка Колина Ларкина « 1000 лучших альбомов всех времён» (2000). [28]
Диск первый: В студии
Диск второй: Концерт в Fillmore
На первом диске выступил «квартет Cream», состоящий из Клэптона, Бейкера и Брюса, а также Феликса Паппаларди , который играет на многих разных инструментах и также выступил в качестве продюсера.
^Примечание 1: Некоторые издания этого альбома содержат более длинную версию "Passing the Time". "Длинная версия" удлинена на одну минуту и 13 секунд и была включена в золотой CD, выпущенный DCC Compact Classics. "Расширенная версия", включенная в Those Were the Days , длиннее на семь секунд.
^Примечание 2: В оригинальных тиражах Wheels of Fire неправильно указано время звучания "Deserted Cities of the Heart" — 4:36. Это неправильное время все еще присутствовало в тиражах 1980-х годов в Великобритании.
^Примечание 3: Некоторые песни на студийном альбоме были обработаны с помощью системы Haeco-CSG . Также была обработана " Anyone for Tennis ", которая была выпущена как сингл. Haeco-CSG была предназначена для создания стереозаписей, совместимых с моновоспроизведением, но имеет неприятный побочный эффект "размывания" фантомного центрального канала. На Wheels of Fire этот побочный эффект особенно заметен во время гитарного соло Эрика Клэптона в "Deserted Cities of the Heart".
^Примечание 4: В оригинальных тиражах альбомов автором «Traintime» указана группа «John Group». Название «John Group» восходит к временам работы Джека Брюса в Graham Bond Organisation (с которой Брюс изначально записал песню в 1965 году) и использовалось этой группой для того, чтобы гарантировать, что участники, не являющиеся Бондом, получат гонорары за авторство песен. [29] Песня основана на винтажном блюзе Питера Чатмана .
В то время как второй диск озаглавлен как Live at the Fillmore , только «Toad» был записан там. Остальные три трека были записаны в Winterland Ballroom . [30]
В 2014 году компания Japan Polydor выпустила двухдисковый ограниченный тираж SHM-CD (UICY-76024/5) с четырьмя бонус-треками: два на студийном диске и два на концертном.
В примечаниях к буклету [2]
«White Room» Записано в IBC Studios в июле и августе 1967 г.; Atlantic Studios в сентябре, 9–10 октября и 12–15 декабря 1967 г.; 13–22 февраля и 12–13 июня 1968 г. [31] [32]
«Sitting on Top of the World» Записано в IBC Studios, июль 1967 г.; Atlantic Studios, сентябрь 1967 г.
«Born Under a Bad Sign» Записано в IBC Studios, июль и август 1967 г.; Atlantic Studios, сентябрь 1967 г.
«Pressed Rat and Warthog» Записано в Atlantic Studios 9–10 октября и 12–15 декабря 1967 г.; 13–22 февраля 1968 г.
«Anyone for Tennis» Записано в Atlantic Studios 9–10 октября и 12–15 декабря 1967 г.; 13–22 февраля 1968 г.
«Passing the Time» Записано в Atlantic Studios 13–22 февраля и 12–13 июня 1968 г.
«As You Said» записано в Atlantic Studios 13–22 февраля и 12–13 июня 1968 г.
«Politician» Записано в Atlantic Studios 13–22 февраля и 12–13 июня 1968 г.
«Deserted Cities of the Heart» Записано в Atlantic Studios 13–22 февраля и 12–13 июня 1968 г.
«That Were the Days» записано в Atlantic Studios 12–13 июня 1968 г.
{{cite AV media notes}}: Неизвестный параметр |people=проигнорирован ( помощь )