«Жизнь куклы» — мюзикл 1982 года на музыку Ларри Гроссмана , а также книгу и слова Бетти Комден и Адольфа Грина . Продолжениепьесы Генрика Ибсена 1879 года «Кукольный дом» . В нем рассказывается история того, что случилось с главной героиней Норой после того, как она оставила своего мужа и свою старую жизнь позади, чтобы встретиться с миром в одиночку; при этом он рассмотрел несколько аспектов феминизма и способы обращения с женщинами.
«Жизнь куклы» открылась на Бродвее в Театре Марка Хеллингера 23 сентября 1982 года в постановке Хэла Принса с Бетси Джослин , Джорджем Хирн и Питером Галлахером в главных ролях . Он закрылся через три дня после 18 превью и 5 представлений.
Действие происходит в рамках современной репетиции классической пьесы Генрика Ибсена «Кукольный дом» и затрагивает вопрос о том, что могло произойти после того, как Нора хлопнула дверью и бросила своего деспотичного мужа Торвальда. Одолжив проезд у молодого скрипача Отто, она садится на поезд до Христиании , где соглашается на работу в кафе и вскоре вступает в отношения не только с Отто, но и с Эриком Дидриксоном, богатым владельцем судоходных линий и рыбоконсервных заводов, и Йоханом Блекером. , адвокат тоже. На протяжении всего сериала сцены ее новой жизни смешиваются с периодическими воспоминаниями о той, которую она оставила позади.
Бродвейская постановка открылась 23 сентября 1982 года в Театре Марка Хеллингера . Режиссер Хэл Принс , шоу включало в себя сценический дизайн Тимоти О'Брайена и Тазины Ферт, дизайн костюмов Флоренс Клотц и световой дизайн Кена Биллингтона . и хореография Ларри Фуллера . В актерский состав вошли Бетси Джослин , Джордж Хирн и Питер Галлахер .
Постановочный концерт мюзикла был представлен труппой York Theater Company в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, с 13 декабря 1994 г. по 22 января 1995 г. [1] [2]
Фрэнк Рич из «Нью-Йорк Таймс» писал, что «три легендарных бродвейских мастера — Гарольд Принс, Бетти Комден и Адольф Грин — раздули впечатляюще бесперспективную идею с кучей денег, добрыми намерениями и упорным трудом, только чтобы в итоге получить шоу, которое рухнуло». в прологе, а затем скатывается в санную горку, откуда нет возврата». Он написал о режиссуре Принса, что «удивительно, что в постановке нет ни одной идеи, которую бы он не реализовал раньше - и даже лучше»; он раскритиковал образ Норы как «просто символ: Неосвобожденная женщина» и написал, что сильно ошибочная драматургия сериала «не может собрать то, что должно быть надежным аргументом» для предполагаемых разоблачений феминизма, которые «в столь поздний срок [...] являются фактами из жизни[.]» [3] В более поздней статье для « Таймс» Рич написал, что шоу было «просто претенциозным» и что «написать шоу в 1982 году, которое поддерживает феминистское кредо - как будто феминизм только вчера вошел в общественное сознание - кажется, по-своему, формой эскапизма (и даже не развлекательной формой)». [4]
По словам Джона Кенрика , у мюзикла была «почти оперная партитура, но книга бубнила о несправедливости жизни, а чрезмерно сложная постановка Хэла Принса только усугубляла ситуацию». [5]
Несмотря на провал, шоу получило несколько номинаций на премию «Тони» , а оригинальная запись актерского состава была выпущена на лейбле Bay Cities.
Бродвейские шутники окрестили шоу «Смерть куклы». Кто-то даже предложил «Жизнь двери» в отношении портала, из которого вылетает Нора в конце оригинальной пьесы Ибсена и который «танцевал» почти постоянно на протяжении всего мюзикла, что гораздо интереснее, чем большая часть остального действия. .