The Köln Concert — концертный сольный двойной альбом пианиста Кейта Джарретта, записанный в Оперном театре в Кельне , Западная Германия , 24 января 1975 года [2] и выпущенный на ECM Records позже в том же году. [1]
Концерт был организован 18-летней Верой Брандес , [3] тогда самым молодым концертным промоутером Германии. [4] Концерт состоялся в пятницу поздно вечером в 23:30, после более раннего оперного выступления. Позднее время было единственным временем, которое администрация предоставила Брандесу для джазового концерта — первого в Кёльнском оперном театре. Билеты на шоу были заполнены до отказа, вместимостью более 1400 человек по цене билета 4 немецких марки .
По просьбе Джарретта Брандес выбрал для выступления концертный рояль Bösendorfer 290 Imperial . Однако сотрудники оперного театра были в некотором замешательстве, и вместо этого они нашли за кулисами еще одно пианино Bösendorfer - детский рояль гораздо меньшего размера - и, предположив, что это именно то, что просили, поставили его на сцену. Ошибка была обнаружена слишком поздно, чтобы правильный Bösendorfer был доставлен на место к вечернему концерту. Пианино, которое у них было, предназначалось только для репетиций, находилось в плохом состоянии и требовало нескольких часов настройки и регулировки, чтобы на нем можно было играть. [5] [3] Инструмент был жестким и тонким в верхних регистрах и слабым в басовом регистре, а педали не работали должным образом. [3] В то время как Брандес предприняла попытку и раздобыла еще один рояль, соответствующий стандартам Джарретта, для экстренной доставки, настройщик фортепиано, который тем временем прибыл, чтобы починить детский рояль, предупредил ее, что транспортировка рояля без надлежащего оборудования при низких температурах посреди ливня могло бы непоправимо повредить инструмент, вынудив Брандеса придерживаться маленького. [6] [3]
Джарретт выступал несколькими днями ранее в Цюрихе , Швейцария, и хотя Брандес прислал ему билет на рейс в Кельн по запросу звукозаписывающей компании, он обменял билет на наличные и присоединился к продюсеру ECM Records Манфреду Эйхеру, который ехал в Кельн на машине в доме Эйхера. старый Renault 4 , поэтому они приехали в оперный театр поздно вечером, уставшие после изнурительной долгой поездки. [3] Джарретт плохо спал несколько ночей и страдал от болей в спине, в результате чего ему пришлось носить корсет . Опробовав некачественное фортепиано и узнав, что замены инструмента нет, Джарретт почти отказался играть и собирался уйти, но Брандес все равно смог убедить его выступить, поскольку концерт должен был начаться всего через несколько часов. [7] [3] Брандес забронировал столик в ресторане перед выступлением, но из-за задержек Джарретт смог съесть очень мало столика перед отъездом. [6] [3] В конце концов, Джарретт решил играть в основном потому, что записывающее оборудование уже было настроено. [8] Джарретт использовал остинато и ритмические фигуры левой руки во время своего выступления, чтобы создать эффект более сильных басовых нот, и концентрировал свою игру на средней части клавиатуры. Позже Эйхер сказал: «Вероятно, [Джарретт] играл на нем так, потому что это было не очень хорошее фортепиано. Поскольку он не мог влюбиться в его звучание, он нашел другой способ получить от него максимум удовольствия». [7]
Примечательным аспектом концерта была способность Джарретта создавать очень обширный импровизированный материал поверх вампа из одного или двух аккордов в течение длительных периодов времени. В первой части он тратит почти 12 минут, перебирая аккорды от Am7 (ля минор 7) до соль мажора, иногда в медленном стиле рубато , а иногда в блюзовом стиле госпел -рока . Примерно последние 6 минут первой части он размышляет над ля-мажорной темой. Примерно первые 8 минут Части II A представляют собой вамп поверх грува ре мажор с повторяющимся басовым вампом в левой руке, а в Части IIb Джарретт импровизирует над вампом F ♯ минор примерно в течение первых 6 минут.
Выступление было записано инженером ECM Records Мартином Виландом с использованием пары конденсаторных микрофонов Neumann U 67 с ламповым питанием и портативного магнитофона Telefunken M-5. Запись состоит из трех частей: продолжительностью около 26 минут, 34 минут и семи минут соответственно. Поскольку изначально он был запрограммирован для виниловых пластинок , вторая часть была разделена на разделы, обозначенные «IIa» и «IIb». Третья часть, получившая название «IIc», фактически была заключительной частью, отдельным выходом на бис. "IIc" представляет собой переосмысление композиции Кита Джарретта "Memories of Tomorrow", которую можно услышать во время концерта трио с Гасом Неметом (контрабас) и Полом Мотианом (ударные), данного в "Осло" в декабре 1969 года и транслировавшегося в 1972 год на норвежском общественном телеканале NRK110 [9] .
В самом начале «Части I» из зала можно услышать тонкий смех в ответ на цитирование Джарреттом мелодии сигнального колокола, возвещающего посетителям Кельнского оперного театра о начале оперы или концерта, ноты которой являются GDCG A. [7] Сам Джарретт отметил, что, хотя он и не помнит, чтобы делал это сознательно, он считает, что это привело публику в хорошее настроение, которое помогло ему пережить трудный концертный опыт. [8]
После выхода «Кёльнского концерта» пианисты, музыковеды и другие попросили Джарретта опубликовать музыку. В течение многих лет он сопротивлялся таким просьбам, поскольку, по его словам, исполняемая музыка была импровизированной «в определенную ночь и должна звучать так быстро, как она приходит». [10] В 1990 году Джарретт, наконец, согласился опубликовать авторизованную транскрипцию, но с рекомендацией, чтобы каждый пианист, намеревающийся сыграть пьесу, использовал саму запись в качестве последнего слова. Транскрипцию для классической гитары также опубликовал Мануэль Барруэко . [ нужна цитата ]
The Penguin Guide to Jazz Recordings выбрал альбом как часть предложенной «основной коллекции» основных записей. [13]
По словам музыкального критика Тома Халла , альбом «укрепил его репутацию лучшего пианиста своего поколения». [17]
В 2000 году он занял 357-е место в списке 1000 лучших альбомов всех времён Колина Ларкина . [18]
Альбом вошел в книгу Роберта Димери « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» . [19]
В 2011 году программа «Свидетели » Всемирной службы BBC транслировала «Кит Джарретт в Кельне», в которой Вера Брандес описывает трудности, связанные с выступлением. [6]
В 2019 году спектакль «Кёльн» стал темой эпизода подкаста «Cautionary Tales» британского журналиста и телеведущего Тима Харфорда , в котором рассматривалась роль препятствий и трудностей в развитии творческого процесса. [20]
Он стал самым продаваемым сольным альбомом в истории джаза и самым продаваемым фортепианным альбомом [21] с продажами около 4 миллионов экземпляров. [22]
В интервью 1992 года немецкому журналу Der Spiegel Джарретт посетовал, что альбом стал не чем иным, как саундтреком, а также сказал, что «нам тоже придется научиться забывать музыку. В противном случае мы станем зависимыми от прошлого». [7]
Все треки написаны Китом Джарреттом.
Первые три трека были выпущены на компакт-диске в 1983 году, за которым последовало переиздание со всеми четырьмя треками в 1984 году. [1] Существует также однослойный SACD , выпущенный ECM для японского рынка.