The Limey — американский криминальный фильм 1999 года, снятый Стивеном Содербергом по сценарию Лема Доббса . В фильме снимались Теренс Стэмп , Лесли Энн Уоррен , Луис Гусман , Барри Ньюман , Ники Кэтт и Питер Фонда . [2] Сюжет повествует о профессиональном английском преступнике (Стэмпе), который отправляется в США, чтобы расследовать недавнюю подозрительную смерть своей дочери. Съёмки проходили в Лос-Анджелесе и Биг-Суре .
Критики приняли фильм положительно, но после выхода в прокат фильм не имел финансового успеха.
Английский преступник Уилсон отправляется в Лос-Анджелес, чтобы расследовать смерть своей дочери Дженни, которая, как сообщается, погибла в автокатастрофе; однако Уилсон подозревает убийство. Недавно освободившись из тюрьмы после девяти лет, он закаленный человек. Прибыв в Лос-Анджелес, он допрашивает друзей Дженни Эдуардо и Элейн. Узнав, что они проходят его первоначальное расследование, он просит их помочь в расследовании смерти Дженни. Одним из подозреваемых оказывается Терри Валентайн, богатый музыкальный продюсер, с которым встречалась Дженни. Валентайн некоторое время был вовлечен в торговлю наркотиками, которой управлял его консультант по безопасности, Эвери. Уилсон находит склад, используемый наркоторговцем, и спрашивает о Валентайн. Они оскорбляют его дочь и избивают его. Уилсон возвращается на склад, застрелив всех, кроме одного из сотрудников.
Уилсон и Эдуардо пробираются на вечеринку, проводимую в доме Валентайна. Оказавшись там, Уилсон ищет доказательства участия Валентайна. Он находит и крадет фотографию Дженни. Вызвав подозрения у Эвери, Уилсон сталкивается с охранником, которого он бьет головой и сбрасывает через перила, насмерть. Уилсон и Эдуардо убегают, но Эвери преследует их, который таранит их машину и стреляет в них. Он и Эдуардо сбегают, но не раньше, чем Эвери слышит, как Эдуардо кричит имя Уилсона.
Вернувшись к Элейн и Эдуардо, Уилсон вспоминает свою прежнюю жизнь с дочерью, которую он помнит только ребенком. Беспокоясь, что ее отца отправят в тюрьму, она часто угрожала вызвать полицию, когда находила доказательства преступлений, в которых он участвовал или которые планировал. Он вспоминает, что она никогда не выполняла свои угрозы, потому что любила его, и в конечном итоге это стало грустной шуткой между ними. Однако его преступная жизнь стала бременем для его семьи. Он оказался в тюрьме после того, как мужчины, с которыми он был связан, выдали его полиции.
Эвери нанимает киллера, Стейси, чтобы выследить и убить Уилсона. Стейси не дают совершить убийство агенты DEA , которые следят за Валентайном. Затем Уилсона и Элейн отводят на встречу с главным агентом, который ясно дает понять, что DEA преследует дилера, который использовал Валентайна для отмывания денег от продажи наркотиков, и что агенты не намерены вмешиваться в личную миссию Уилсона. Он позволяет Уилсону увидеть свое досье на Валентайна, включая фотографию и адрес второго дома в Биг-Суре . Тем временем Стейси и его напарник, разгневанные избиением агентами DEA, замышляют обмануть Эвери.
Эйвери переезжает с Валентайном в дом в Биг-Суре. Той ночью Уилсон входит на территорию. Охранники Эйвери стреляют в нарушителя, которым оказывается Стейси, и ввязываются в перестрелку с его партнером, дядей Джоном, в результате чего несколько человек погибают, а Эйвери получает смертельное ранение. Валентайн отбирает у Эйвери пистолет и оставляет его умирать, а сам убегает на пляж, преследуемый Уилсоном. Преданный, Эйвери достает запасной пистолет и направляет его на Уилсона, но опускает его, позволяя ему преследовать Валентайна. Валентайн стреляет в Уилсона, затем падает и ломает лодыжку. Он продолжает стрелять в приближающегося Уилсона, но промахивается и, когда у него заканчиваются патроны, он умоляет сохранить ему жизнь. Валентайн говорит Уилсону, что Дженни узнала о его связях с наркотиками и пригрозила вызвать на него полицию (напоминая Уилсону о том, что она сделала с ним в детстве), и в попытке остановить ее Валентайн ударил Дженни об стену, случайно убив ее. Чтобы отвлечь внимание от Валентина, Эвери инсценировал автокатастрофу. Уилсон знает, что Дженни никогда бы не выдала Валентина. Он отворачивается, позволяя Валентину жить. Уилсон прощается с Элейн и Эдуардо и возвращается в Лондон.
Молодой Уилсон играет на гитаре народную песню о любви Colours, а женщина гладит его по волосам.
Стивен Содерберг использует нетипичные последовательности воспоминаний и включает несколько сцен (в основном без диалогов) из гораздо более старого фильма Теренса Стэмпа, режиссерского дебюта Кена Лоуча 1967 года «Бедная корова» . Содерберг использует сцены, чтобы создать туманную предысторию, чтобы показать характер Стэмпа как молодого человека, его криминальное прошлое, его отношения с матерью Дженни и ребенком, неодобрительное отношение Дженни к его извращенному образу жизни. [3] Уилсон часто говорит на рифмованном сленге кокни . Название отсылает к американскому сленгу « limey », который относится к британцам . [4] [5]
Содерберг и монтажер Сара Флэк используют множество нетрадиционных методов монтажа в фильме «The Limey» . В фильме часто присутствуют диалоги и фоновый звук из предыдущих или будущих сцен, сопоставленные с текущей сценой. Например, диалог из одного разговора может оказаться разбросанным по всему фильму, впервые произнесенным спустя долгое время после того, как его хронологический момент прошел, как своего рода повествовательный флэшбэк, наложенный на более поздний разговор, чтобы завершить мысль персонажа или подчеркнуть акцент персонажа. Фоновый звук может быть разрознен в фильме и смещен, чтобы усилить другую сцену, предлагая продолжение, сходство или несходство. Например, Уилсон находится в гостиничном номере и включает душ, а затем Уилсон находится в самолете, глядя в окно, при этом можно услышать шум душа.
Фильм «Лаймей» впервые был представлен на Каннском кинофестивале 15 мая 1999 года. [6] Он также был показан на Международном кинофестивале в Торонто , Международном фестивале независимого кино в Буэнос-Айресе и Международном кинофестивале в Гонконге .
Ограниченный прокат в США начался 8 октября 1999 года и имел плохие кассовые сборы. Его валовой сбор за первую неделю составил $187 122 (17 экранов), а общие сборы за весь прокат составили $3 193 102. [7] Фильм был в широком прокате семнадцать недель (115 дней) и был показан в 105 кинотеатрах. [8]
Критический прием фильма «The Limey» был в основном положительным. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 92% из 87 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 7,4/10. Консенсус сайта гласит: «Созданная с эксцентричной угрюмостью и стилем Стивена Содерберга, «The Limey» также является суровой неонуарной демонстрацией таланта исполнителя главной роли Теренса Стэмпа». [9] Агрегатор рецензий Metacritic сообщил о средней оценке 73 из 100. [10]
Эдвард Гутманн, кинокритик San Francisco Chronicle , похвалил режиссуру и сценарий и написал: « The Limey ... — первоклассный криминальный триллер и еще одно доказательство того, что Содерберг — один из наших великих современных киностилистов. Напряженный, изобретательный и сложный, это один из лучших американских фильмов года и прекрасное противоядие от парализующей однообразности [некоторых] фильмов». [11] Критик Джанет Маслин написала о работе Теренса Стэмпа: «Стэмп играет главную роль неистово, с целеустремленной интенсивностью, дикими голубыми глазами и громоподобным ревом, демонстрируемым в первых моментах фильма... Проблески молодого, мечтательно прекрасного Стэмпа и его не менее внушительное присутствие в наши дни используются Содербергом с трогательной эффективностью». [12]
Кинокритик журнала Variety Эмануэль Леви высоко оценил криминальную драму и отметил режиссуру картины, игру актеров и сценарий, однако отметил, что фильму «не хватает второстепенных персонажей и побочных сюжетных линий». Он написал: « The Limey, новая криминальная картина Стивена Содерберга, продолжает художественное обновление режиссера, очевидное в прошлом году в великолепно реализованном фильме « Вне поля зрения». Самым интересным элементом картины является позиционирование двух икон кинематографа 1960-х годов, очень британского Теренса Стэмпа и очень американца Питера Фонды, как давних врагов в том, что по сути является рутинным триллером о мести... [и] не возникает проблем с похвалой бравадной игре всего состава и впечатляющим техническим аспектам картины. Уоррен, Гусман и Барри Ньюман демонстрируют зрело сдержанную игру в соответствии с доминирующей фактурой фильма. Второстепенный поворот Джо Даллессандро, постоянного участника Энди Уорхола и Пола Моррисси, подчеркивает рефлексивную природу картины как комментария к ушедшей эпохе кинопроизводства». [13]
Роджер Эберт из The Chicago Sun-Times дал The Limey 3 звезды из возможных 4. Несмотря на необычный монтаж, Эберт описал сюжет как «базовый Росс Макдональд », отсылка к писателю-детективу, чьи бестселлеры 1950-х и 60-х годов, действие которых происходило в Южной Калифорнии, обычно представляли гибель, постигшую молодых взрослых детей богатых родителей с темными секретами. Стэмп и Фонда, оба стареющие иконы 1960-х, представляют разные стороны контркультуры: «Это милая ирония, что и Валентайн, и Уилсон (персонаж Стэмпа) заработали свои деньги на рок-музыке: Валентайн продавая билеты, Уилсон крадя квитанции концерта Pink Floyd». [14]
Выиграл