«Леонардо да Винчи и воспоминания о его детстве» (нем. Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci ) — эссе Зигмунда Фрейда 1910 года о Леонардо да Винчи . Оно представляет собой психоаналитическое исследование жизни Леонардо на основе его картин.
В Кодексе Атлантикус Леонардо рассказывает, как в младенчестве на него в колыбели напала птица. Фрейд цитирует этот отрывок как: [1]
Кажется, мне было суждено еще раньше так основательно заняться стервятниками, потому что мне вспоминается одно очень раннее воспоминание: когда я был еще в колыбели, ко мне спустился стервятник, он открыл мне рот своим хвостом и несколько раз ударил меня хвостом по губам.
По мнению Фрейда, это была детская фантазия, основанная на воспоминании о сосании соска матери. Он подкреплял свое утверждение тем фактом, что египетские иероглифы изображают мать в виде стервятника, поскольку египтяне верили, что самцов-стервятников не существует, а самки этого вида оплодотворяются ветром. В большинстве представлений божество матери с головой стервятника было сформировано египтянами в фаллической форме, ее тело, которое отличалось как женское по своей груди, также несло на себе пенис в состоянии эрекции. [2]
Однако перевод «Geier» ( стервятник ), который Мария Герцфельд использовала для «nibbio» в 1904 году в первом издании своей книги « Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet» [ 3], не совсем соответствовал тому коршуну , которого имел в виду Леонардо да Винчи: это была небольшая хищная птица, похожая на ястреба, распространенная в районе Винчи, которая иногда питается падалью . Это разочаровало Фрейда, поскольку, как он признался Лу Андреас-Саломе в письме от 9 февраля 1919 года, он считал эссе о Леонардо «единственной прекрасной вещью, которую я когда-либо писал». [4] Психолог Эрих Нойманн , писавший в «Искусстве и творческом бессознательном » , попытался исправить теорию, включив в нее коршуна. [ требуется ссылка ]
Другая теория, предложенная Фрейдом, пытается объяснить любовь Леонардо к изображению Девы Марии со Святой Анной на картине «Мадонна с младенцем и Святой Анной» . Леонардо, который был незаконнорожденным, изначально воспитывался своей кровной матерью, прежде чем был «усыновлен» женой своего отца сэра Пьеро. Поэтому идея изображения Богоматери с ее собственной матерью была особенно близка сердцу Леонардо, потому что у него самого, в некотором смысле, было «две матери». Стоит отметить, что в обеих версиях композиции (картина в Лувре и лондонский картон) трудно определить, является ли Святая Анна на целое поколение старше Марии. Фрейд также указывает, что на картине можно увидеть очертания стервятника. Это связано с изначальной фантазией о стервятнике в детской кроватке Леонардо да Винчи.
Полный текст книги «Леонардо да Винчи: психосексуальное исследование инфантильных воспоминаний» на Wikisource