Любовь после полудня ( фр . L'Amour l'après-midi ; в Северной Америке выпущен под названием Chloe in the Afternoon ) — французский романтический комедийно-драматический фильм 1972 года, написанный и срежиссированный Эриком Ромером . Это шестая и последняя часть серии «Шесть нравоучительных историй» Ромера.
Англоязычный ремейк с Крисом Роком в главной роли под названием « Я думаю, что люблю свою жену » был выпущен в 2007 году. Певица и автор песен Сент-Винсент назвала начальную песню своего альбома 2011 года « Strange Mercy » в честь фильма. [2]
Фредерик, молодой и успешный партнер в парижской деловой фирме, счастливо женат на Элен, учительнице английского языка, и отец одного ребенка, и у него скоро появится еще один. Тем не менее, что-то его гложет. Проживая свой день, Фредерик начинает размышлять о временах до того, как он был женат, когда он был свободен быть с любой женщиной, которую хотел, и мог чувствовать глубокое удовлетворение от предвкушения, пока он гонялся за ними. В какой-то момент у него появляется сложная фантазия, в которой он обладает магическим амулетом, который заставляет всех женщин подчиняться его воле (в эпизоде участвуют актрисы из предыдущих частей «Шести моральных историй»). Однако эти мысли не беспокоят Фредерика, поскольку он видит в этих идеях отражение того, насколько верна его любовь к жене.
Однажды Хлоя, женщина из прошлого Фредерика, заходит к нему в офис, голодная и бездомная. Хлоя когда-то была девушкой старого друга Фредерика и причинила этому другу много горя. Сначала Фредерик считает, что Хлоя хочет только денег и компании, но со временем, когда она пробует себя в нескольких работах, чтобы попытаться обрести хоть какую-то устойчивость в своей жизни, к растущему удовольствию секретарей в офисе Фредерика, они начинают проводить вместе дни, говоря о многих вещах, о которых Фредерик не может поговорить со своей женой. Он наслаждается удовольствиями привлекательной любовницы без чувства вины за измену, в то время как у нее есть мужчина, который сделает все, что она захочет, не нуждаясь в сексе.
После рождения второго ребенка Фредерика Хлоя решает, что ей тоже нужен ребенок, чтобы сосредоточиться на ее бесцельном существовании, и, хотя она не желает связывать себя узами брака, отцом должен быть Фредерик. Он размышляет, остаться ли с верной женой, которую он очень любит, или пуститься в неизвестность с женщиной, к которой он испытывает странную глубокую страсть. Решение принимается, когда Хлоя зовет его по своему последнему адресу, и когда он приходит, она находится в ванной. Выйдя, она предлагает ему вытереть ее полотенцем, что он и делает, а затем зовет его к себе в постель. Оставив ее голой и ожидающей, он убегает из квартиры. Когда он идет домой к Элен и просит провести с ней день, она разражается слезами. Он утешает ее, и они идут в свою спальню.
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 91% на основе отзывов 22 критиков. Консенсус сайта гласит: « Хлоя после полудня не нуждается в блестящем кинематографическом шлаке, чтобы открыть невысказанные, универсальные истины об отношениях и любви через кинопроизводство». [3]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал книге 4 звезды из 4, назвав ее лучшей из серии « Шесть нравоучительных историй » Ромера и добавив:
Он также наиболее полно завершён, в нём отсутствует одномерный тон некоторых из его ранних рассказов. Как будто он брал ноты в предыдущих работах, а теперь собирает их все вместе в аккорд; финальная сцена в «Хлое» — его последний комментарий к серии, и Ромер говорит нам, ради бога, прекратить играть в игры и обнять друг друга с честностью. [4]
Винсент Кэнби из New York Times дал фильму положительную рецензию, написав: «Поскольку мистер Ромер фокусируется на краткости, ясности и точности, зритель глубоко заглядывает в жизни его персонажей без претенциозных искажений, свойственных большинству фильмов, которые оперируют метафорами» [5] .
Напротив, Полин Кейл написала: «Оно испарилось через полчаса после того, как я его посмотрела. Это настолько забываемое, насколько это вообще возможно для фильма». [6]