«Марш гвардейцев в Финчли» , также известный как «Марш в Финчли» или «Марш гвардейцев» , — картина маслом на холсте 1750 года английского художника Уильяма Хогарта , принадлежащая и экспонируемая в Музее подземелий . Хогарт был хорошо известен своими сатирическими работами, и «Марш гвардейцев в Финчли» , как говорят, дал полный простор этому чувству сатиры; сам Хогарт описывал ее как «пропитанную юмором». [1]
На картине изображен вымышленный сбор войск на Тоттенхэм-Корт-роуд для похода на север, в Финчли, чтобы защитить столицу от второго якобитского восстания 1745 года , которое было частью серии восстаний, происходивших с конца XVII века и имевших целью возвращение династии Стюартов на трон после Славной революции 1688 года. [2] На картине солдаты изображены в юмористическом свете, преувеличенно подчеркивая их недостаточную подготовку и неуважение к дисциплине.
«Марш гвардейцев в Финчли» изначально планировался как подарок действующему королю Англии Георгу II . Однако Георг был оскорблен явным выпадом в адрес его лучших войск и отверг картину, когда ее ему предложили. Расстроенный тем, что король отверг его работу, Хогарт решил изменить гравюру и вместо этого преподнести картину королю Пруссии Фридриху II , который, будучи известен своими навыками солдата, а не художника, как сообщается, был гораздо более удовлетворен подарком.
Восстания якобитов были серией восстаний, охвативших все Британские острова, за исключением Уэльса , и которые произошли между 1688 и 1746 годами, за четыре года до картины « Марш гвардии в Финчли» . В центре внимания были попытки якобитов восстановить Якова II и его потомков, Дом Стюартов , на троне, было два крупных восстания, называемых «Первым» (1715) и «Вторым» (1745) «Восстаниями якобитов». [2] На этой картине изображен вымышленный инцидент во время второго восстания.
«45» был результатом разочарования Карла Эдуарда Стюарта , изгнанного якобитского претендента , нежеланием французов вторгаться в Англию, чтобы восстановить власть дома Стюартов . В 1744 году Карл решил профинансировать военные и социальные расходы восстания, полагая, что он сможет захватить королевство. При поддержке различных шотландских горных кланов Стюарт изначально добился успеха. Мятежники разгромили правительственные войска в битве при Престонпансе и захватили Эдинбург . Армия Стюартов вторглась в Англию, пройдя через Карлайл и достигнув Дерби 4 декабря 1745 года. Однако обещанная поддержка от Франции не пришла, и в отсутствие народного восстания в Англии Карл согласился на требование своего Военного совета вернуться в Шотландию. В конце концов, армия Стюартов была полностью разбита в Каллоден-Мур 16 апреля 1746 года. [3]
_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-William_Hogarth_-_O_the_Roast_Beef_of_Old_England_('The_Gate_of_Calais')_-_Google_Art_Project.jpg)
Хогарт завершил «Марш гвардейцев в Финчли» в 1750 году. Первоначально работа предназначалась в качестве подарка Георгу II, и отпечаток был отправлен до выпуска картины в Королевский дворец для его одобрения. Однако Георг II ожидал произведение искусства, которое чтило бы его самых любимых гвардейцев, а не высмеивало их — в источниках говорится, что он был оскорблен тем, что он считал оскорблением со стороны Хогарта. [4] Говорят, что следующий диалог состоялся между Георгом II и доставщиком портрета, графом Харрингтоном, [5] , когда картину привезли королю для осмотра:
Вскоре после этого картина была возвращена Хогарту, который, как сообщается, был унижен реакцией короля на то, что он считал одной из своих лучших работ. Позже Хогарт изменил надпись, чтобы читать «Король Пруссии» вместо «Король Англии», прежде чем представить работу Фридриху II Прусскому, который встретил работу с большим энтузиазмом и признанием ее художественного мастерства. [6] Однако Фридрих II, безусловно, не был экспертом в искусстве, и он был более известен на поле боя; некоторые предполагают, что это объясняет его положительный прием работы, изображающей английскую армию в плохой форме. [7]
Патриотизм картины представляет собой сатирический контрапункт к явной антипатии Хогарта к французам, очевидной в его картине «Ворота Кале» , завершенной в 1748 году. Позднее посвящение Хогартом «Марта» королю Пруссии еще больше усиливает эту точку зрения; Фридрих II был известным военным стратегом, но не знатоком искусства. [7] Композиция картины, возможно, была вдохновлена « Отходом гарнизона» Жана-Антуана Ватто .
Гравюра , выполненная помощником Хогарта, Люком Салливаном [ 1], была опубликована вскоре после завершения картины, хотя Хогарт внес дополнительные изменения в гравюру десять лет спустя. Гравюра была необычной тем, что она не была перевернутым изображением оригинальной картины. Хогарт оценил опубликованное произведение искусства в семь шиллингов и шесть пенсов за экземпляр, увеличившись до половины гинеи после закрытия подписки. В рекламе картины Хогарт ссылался на дополнительную подписную надбавку, в соответствии с которой покупатели, которые внесли еще три шиллинга сверх семи и шести пенсов, будут рассматриваться в лотерее на право собственности на оригинальную копию, которая будет доставлена победившему подписчику после завершения гравировки. Гравюра Хогарта « Стенд с оружием, музыкальными инструментами и т. д.» служила подписным и лотерейным билетом. Как отметил Хогарт в выпуске The General Advertiser от 1 мая 1750 года , эта подписка закончилась 30 апреля 1750 года. В день закрытия было продано 1843 шанса, а 167 шансов все еще оставались в лотерее Хогарта, и он передал этот остаток в Подкидышский госпиталь , [8] учреждение, которому он в прошлом был прибыльным жертвователем. [6] Имея почти 10% билетов, госпиталь выиграл лотерею и оригинал; исследователь Хогарта Рональд Полсон считает, что лотерея была сфальсифицирована с самого начала. Сегодня картина принадлежит Музею Подкидыша и экспонируется в нем .
На картине изображена сцена на Тоттенхэм-Корт-роуд , оживленной улице в северной части Лондона. Королевская гвардия собралась там по пути на бой с мятежниками, и многочисленные солдаты застряли среди толпы. Стройные ряды солдат маршируют вдали; тем временем беспорядочная, деформированная масса солдат, занимающихся различными неподобающими видами поведения, заполняет передний план. [1] Парадоксально, но работа одновременно подчеркивает распущенную и недостойную природу гвардейцев и показывает, что их можно превратить в дисциплинированную боевую силу, когда барабанщик и мальчик-флейтист призывают солдат к исполнению долга.
Примерно в центре картины две женщины, по-видимому, яростно ссорятся из-за ухаживаний гренадера . Женщина справа от него, беременная продавщица баллад, несет корзину, полную копий « Боже, храни короля » , в то время как пожилая женщина слева от него, одетая в темные одежды священника с распятием , болтающимся на шее, держит над головой свернутый якобитский газетный листок. [9] Некоторые критики увидели во включении Хогартом текста «Боже, храни короля» выражение общественной поддержки короны: английский музыкант и писатель Перси Шоулз сказал, что картина символизирует нацию, «колеблющуюся между Ганноверским протестантским престолонаследием и Стюартовским романским престолонаследием», при этом «Боже, храни короля» «тесно связано с первым». [10]
Позади этих троих еще один солдат и доярка запечатлены в страстных объятиях. Стоящий слева барабанщик также является центром женского внимания — возможно, его жена и ребенок; позади мужчина мочится на стену таверны, страдая от своей венерической инфекции . [11] Дальше справа, у края картины, пьяный солдат рухнул на землю от собственного опьянения; несмотря на свое состояние, он отвергает воду, которую предлагает ему товарищ позади него, и вместо этого тянется за еще одной порцией джина у женщины слева. Солдаты прямо за ним — один из которых сжимает перевернутый нож — грабят мирных жителей. [11] Рядом голодный охранник с радостью берет еду с тарелки пирожника . Слева от среднего плана идет боксерский поединок между двумя солдатами, за которым наблюдает группа нетерпеливых зрителей. [1] На другой стороне улицы многочисленные проститутки кричат мужчинам из открытых окон дома матушки Дуглас , как и солдаты своим соратникам. [12]
По словам Хогарта, несколько наиболее выдающихся солдат, изображенных на картине, такие как гренадер, барабанщик и пьяница, были основаны на моделях, наблюдавшихся до создания произведения искусства. Среди них особенно выделяется лорд Албемарл Берти, который был использован в качестве модели для человека, изображенного стоящим со сжатыми кулаками позади двух боксеров. [1]
Критики сравнивали хаотическую сцену «Марша гвардейцев к Финчли» с повествованием английского сатирика Генри Филдинга « Том Джонс» . В своей книге «Литературные связи Хогарта » Роберт Э. Мур утверждает, что «элементы» комедии в «Марше гвардейцев к Финчли» также являются «самой сутью комедии Филдинга»: [11]
На первый беглый взгляд, множественность персонажей и действий в «Томе Джонсе» , как только история начинает развиваться, предполагает хаос, подобный дикому беспорядку в «Марше в Финчли» [...] структура « Тома Джонса» почти идеальна, одно из чудес английской художественной литературы. Точно так же в области живописи редко встречался более упорядоченный хаос, чем в «Марше в Финчли». [13]