Нет сомнений в том, что пражцы конца восемнадцатого века проявляли особую признательность к музыке Вольфганга Амадея Моцарта , хотя, как недавно отметил Дэниел Э. Фримен , подтверждения этого факта приписывались самому Моцарту в таких высказываниях, как « Meine Prager verstehen mich («Мои прагеры меня понимают») дошли до потомков лишь из вторых или третьих рук. [1] Пожалуй, самое ценное прямое свидетельство, свидетельствующее о проницательности пражской музыкальной публики в отношении музыки Моцарта, исходит от Лоренцо Да Понте , либреттиста оперы Моцарта « Дон Жуан» , которая впервые была исполнена в Праге:
Нелегко дать адекватное представление об энтузиазме богемы по отношению к музыке [Моцарта]. Предметы, которыми меньше всего восхищались в других странах, считались там вещами божественными; и, что еще более чудесно, великие красоты, которые другие народы открыли в музыке этого редкого гения лишь после многих-многих представлений, были прекрасно оценены богемой в первый же вечер. [2]
Самым важным наследием связи Моцарта с городом Прагой стало сочинение опер «Дон Жуан» и «Милосердие Тита », а также первое исполнение «Пражской» симфонии , которая могла быть, а могла и не быть, быть написана Моцартом специально для исполнения. в Праге во время своего первого визита в город в начале 1787 года.
Дэниел Э. Фриман дал наиболее полную оценку условий, которые сделали Прагу столь привлекательной как музыкальное направление для Моцарта в 1780-х годах. [3] Одной из наиболее важных причин является восстановление населения города, что привело к созданию музыкальной публики, намного большей, чем она присутствовала в городе всего за несколько десятилетий до этого. Лишь незадолго до визита Моцарта население Праги наконец оправилось от серьезной депопуляции, вызванной отъездом императорского двора Габсбургов из Праги в 1612 году после смерти императора Священной Римской империи Рудольфа II и последствий Тридцатилетних событий. ' Война (1618-1648 гг.), военные конфликты которой как начинались, так и заканчивались в городе. Прага всегда сохраняла определенный престиж как столица королевства Богемия, хотя ее король (который одновременно был императором Священной Римской империи и главой дома Габсбургов) жил в Вене . Тем не менее, спустя более века после смерти Рудольфа II городу снова удалось построить культурные учреждения, достойные крупного европейского города, обычно благодаря спонсорской поддержке ведущих чешских дворян. Оживление общественной жизни привело к строительству великолепного нового оперного театра, открытого в 1783 году, известного в то время как Национальный театр (Королевства Богемия) и построенного исключительно на средства дальновидного дворянина графа Франца . Антон фон Ностиц-Ринек . Позже он был куплен Сословным театром Богемии и в настоящее время известен как Сословный театр . Учитывая важность оперных постановок в музыкальном творчестве Моцарта, строительство этого театра было фактически предпосылкой для плодотворных связей, которые он начал развивать с Прагой в 1786 году. Появление выдающегося дирижера Иоганна Йозефа Штробаха, построившего Оперный оркестр Праги в один из величайших оркестровых ансамблей в Центральной Европе также сыграл решающую роль в привлечении Моцарта в город, как и известность четы Душек (Франца Ксавера и Йозефы , которые имели беспрецедентные международные связи для пражских музыкантов, которые предпочла не покидать богемские земли.Жозефа имела особенно крепкую связь с Моцартом в результате частых визитов в его родной город Зальцбург, где у нее были родственники (один из ее дедушек когда-то был мэром Зальцбурга).
Непосредственным толчком к визитам Моцарта стал интерес к его сочинениям, вызванный весьма успешным исполнением в 1783 году его оперы « Die Entführung aus dem Serail» , одной из первых опер, когда-либо исполненных в Сословном театре. Этот спектакль возбудил интерес к инструментальной музыке Моцарта и, несомненно, заставил руководство Сословного театра принять постановку « Свадьбы Фигаро» в конце 1786 года, хотя ее премьера в Вене в мае 1786 года имела лишь неоднозначный успех.
Опера Моцарта «Женитьба Фигаро» , премьера которой состоялась в Вене, была поставлена в конце 1786 года в Праге с огромным успехом. Рецензент пражской газеты Oberpostamtzeitung писал: «Ни одно произведение (так все здесь утверждают) никогда не вызывало такой сенсации, как итальянская опера Die Hochzeit des Figaro , которая уже несколько раз шла здесь под неограниченные аплодисменты». [4] Оркестр и некоторые связанные с ним любители музыки профинансировали личный визит Моцарта, чтобы он мог послушать постановку.
Моцарт впервые приехал в Прагу 11 января 1787 года и оставался там до второй недели февраля. [5] Его чествовали повсюду. 19 января в его финансовую пользу был организован концерт, на котором впервые исполнился «Пражский» симфонический оркестр. [6] Моцарт также импровизировал соло на фортепиано, включая вариации на популярную арию «Non più andrai» из « Женитьбы Фигаро» . После этого Моцарт сказал, что «считает этот день одним из самых счастливых в своей жизни». [7] Дэниел Э. Фриман отмечает, что уровень лести, оказанной Моцарту по этому поводу музыкальной пражской публикой, был беспрецедентным для любого музыканта восемнадцатого века, признанного одновременно и композитором, и исполнителем.
Большой успех этого визита привел к заказу импресарио Паскуале Бондини на постановку еще одной оперы, которая, как и « Женитьба Фигаро», должна была иметь либретто великого соратника Моцарта Лоренцо да Понте.
Моцарт приехал в Прагу во второй раз, чтобы помочь руководить первым исполнением своей оперы «Дон Жуан» . Он прибыл 4 октября 1787 года и оставался там до 12 или 13 ноября. [8] Премьера оперы должна была состояться 15 октября, но не могла быть организована до 29 октября 1787 года. Работа была принята с восторгом; Газета Prager Oberpostamtzeitung сообщила: «Знатоки и музыканты говорят, что Прага никогда не слышала подобного», а «опера... чрезвычайно сложна для исполнения». [9]
По пути в Берлин в компании князя Карла Лихновского Моцарт проехал через Прагу 10 апреля 1789 года, вернулся в Вену 31 мая 1789 года и пробыл там, возможно, еще день или два. [10] Подробнее см. Путешествие Моцарта по Берлину .
Моцарт написал «Милосердие Тита» для торжеств, сопровождавших пражскую коронацию Леопольда II на пост короля Богемии в сентябре 1791 года. Моцарт получил этот заказ после того, как Антонио Сальери якобы отклонил его. [11] [12] Моцарт прибыл 28 августа 1791 года и уехал на третьей неделе сентября. [13] Первое исполнение оперы состоялось 6 сентября 1791 года. В отличие от первых двух визитов, Моцарт не был в центре внимания во время своего последнего визита. Скорее, его деятельность была сильно омрачена церемониями императорского двора.
Горе, постигнутое Моцартом в Праге после его смерти 5 декабря 1791 года, намного превосходило горе, которое можно было наблюдать в любом другом европейском городе. Дэниел Э. Фриман отметил, что, хотя Моцарт (один из величайших музыкантов в истории) был похоронен в Вене без какого-либо специального музыкального исполнения и жалкого показа скорбящих, первая поминальная служба в его честь была проведена в Праге (14 декабря 1791 г.) ) посетили тысячи человек, и на нем была щедрая месса-реквием, исполненная более чем сотней музыкантов, не принявших никакой оплаты за свои усилия. [14] В последующие годы было организовано еще много поминок, и жители Праги взяли на себя задачу обеспечить пропитание вдове Моцарта и детям-сиротам. Его жена Констанца начала свою карьеру с организации музыкальных концертов в память о своем муже в Праге - прибыльное предприятие, которое чрезвычайно помогало финансам ее семьи до ее второго брака с Георгом Николаусом фон Ниссеном . [15]
После «Дон Жуана» Моцарту, возможно, поступило предварительное предложение остаться и написать еще одну оперу для Праги, но он решил вернуться в Вену. Мейнард Соломон предположил, что первая причина заключалась в том, что в Праге не хватало музыкальных талантов, доступных в Вене. К тому же такая карьера, как у Моцарта, зависела от поддержки аристократии, а Прага была лишь провинциальной столицей. В конце восемнадцатого века в Праге не было ни одного покровителя или музыкального учреждения, способного предложить удовлетворительную работу композитору с талантом Моцарта. Более того, Дэниел Э. Фриман отметил, насколько нестабильной была оперная постановка в городе на протяжении восемнадцатого века. Действительно, постановки итальянской оперы в Праге снова прекратились уже в 1789 году и не появлялись снова до 1791 года из-за ухода импресарио Доменико Гуардасони и смерти импресарио Паскуале Бондини. [16]
Другая возможная причина, по которой Моцарт не остался, приводится Фолькмаром Браунберенсом со ссылкой на Шенка: смерть в Вене в ноябре 1787 года Глюка , пост которого в Императорском музыкальном заведении Моцарт добивался (и в конечном итоге получил, хотя и с гораздо более низкой зарплатой); Моцарту пришлось вернуться домой, чтобы лоббировать эту должность. [17] Дэниел Э. Фриман отметил, что императорское назначение означало, что Моцарт никогда не будет жить ни в каком другом городе, кроме Вены. Престиж такой должности в сочетании с возможностью дальнейшего трудоустройства и почестями императорского двора сделал бы любые возможности, доступные в Праге, непривлекательными по сравнению с ними.
Дэниел Э. Фриман дал наиболее подробную оценку причин успеха музыки Моцарта в Праге конца восемнадцатого века . к уникальной системе музыкального образования, которая возникла на чешских землях после поражения протестантской знати в восстании против режима Габсбургов в 1620 году. Католическая религия среди населения заключалась в поощрении католической церковной музыки. Музыкальное образование как для мальчиков, так и для девочек предлагалось как обычная часть начального образования по всему королевству Богемия, в результате чего необычно большая часть населения обучалась пению или игре на инструментах. Обучение никогда не было предназначено для содействия профессиональной карьере, а скорее для облегчения участия в религиозных службах, однако оно действительно привело к многочисленным профессиональным карьерам и знаменитой эмиграции богемских музыкантов во многие части Европы из-за избытка музыкальных талантов внутри страны. Современные наблюдатели считали, что богемцы от природы столь же музыкально талантливы, как и итальянцы, однако лучше обучены нотации и другим техническим аспектам создания музыки. Музыкальная публика Праги, хорошо разбирающаяся в практическом музицировании, явно больше ценила возможности, которые Моцарт исследовал в стиле, который многие любители музыки в других европейских городах (включая Вену) находили слишком сложным и слишком экстравагантным (если использовать знаменитый фраза императора Иосифа II , со «слишком большим количеством нот»). Об этой оценке лучше всего свидетельствует успех сложнейшей и чрезвычайно сложной музыки к «Пражской» симфонии и опере « Дон Жуан» .
Моцарт также обладал необычной способностью творчески сочинять для духовых инструментов. Богемские духовые музыканты славились своим мастерством во всей Европе, поэтому его мастерство духовой композиции высоко ценилось в Праге. Пражская пресса приписывала успех опер «Восхищение Сераля» и «Свадьба Фигаро» частично их щедрой и творческой обработкой духовых инструментов. Экстравагантное сочинение для духовых инструментов в «Пражской» симфонии также примечательно и, возможно, было введено намеренно, чтобы понравиться музыкальной пражской публике. Обработка духовых инструментов в «Пражской» симфонии представляет собой веху в симфоническом творчестве и копировалась не только в последних симфониях Моцарта, но и в симфониях Бетховена и Шуберта .
Многие туристы идут по его следам в Праге и посещают музей Моцарта на реконструированной вилле Бертрамка , где композитор останавливался со своими друзьями Душеками во время визитов в Прагу. Малоизвестно, что посещения Моцартом Бертрамки на самом деле очень скудно задокументированы. Ни один современный наблюдатель никогда не сообщал о том, что видел его там, а сам Моцарт ни в одной сохранившейся переписке из Праги не сообщал о пребывании там. Лучшее свидетельство того, что он останавливался там (и только во время своего второго визита в Прагу), принадлежит его сыну Карлу Томасу Моцарту в воспоминаниях 1856 года. Карл Томас не присутствовал при сообщаемом инциденте, а слышал о нем только от друзей Моцарта. познакомились в Праге еще мальчиком в 1790-х годах. [19]