Мейнард Эллиотт Соломон (5 января 1930 г. — 28 сентября 2020 г.) — американский музыкальный руководитель и музыковед, соучредитель Vanguard Records , а также музыкальный продюсер . [1] Позже он стал известен своими биографическими исследованиями венских классических композиторов, в частности Бетховена (написав влиятельную биографию и отмеченный наградами сборник эссе), Моцарта (биография) и Шуберта . [2] Соломон был первым, кто предложил весьма спорную [3] [4] [5] теорию гомосексуальности Шуберта в научной публикации. [6]
Поступив в Высшую школу музыки и искусств Нью-Йорка , Соломон окончил Phi Beta Kappa [7] в Бруклинском колледже , CUNY , получив степень бакалавра в 1950 году, затем с 1950 по 1952 год учился в аспирантуре Колумбийского университета . В 1979 году он стал доцентом Высшей школы CUNY, а с 1988 по 1994 год занимал должность приглашенного профессора в SUNY Stony Brook , Колумбийском университете, Гарвардском университете и Йельском университете , присоединившись к аспирантуре Джульярдской школы музыки в 1998 году. [1] [8]
Мейнард Соломон основал Vanguard Records совместно со своим братом Сеймуром Соломоном в 1950 году. Они начали бизнес с займа в размере 10 000 долларов от своего отца, Сеймур стал президентом компании, а Мейнард, младший брат, вице-президентом. [9] Лейбл был одним из главных двигателей фолк- и блюзового бума в течение следующих пятнадцати лет. Помимо того, что он выпустил множество альбомов, Соломон был плодовитым автором аннотаций к ним .
Первый диск его зарождающегося предприятия состоял из 21-й кантаты И. С. Баха « Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 » («У меня было много горя»), с Джонатаном Стернбергом, дирижирующим Хьюгом Куэно и другими солистами, хором и оркестром. «Что говорит о стойкости Соломоновых в их вкусе и их задаче», — писал журналист Billboard в ноябре 1966 года, — «то, что эта запись все еще жива в каталоге (SC-501). Как говорит Сеймур, это было хорошее исполнение, превзойти которое нелегко. Из всего каталога Vanguard/Bach Guild, насчитывающего около 480 выпусков, 30 — это записи Баха...» [7]
Первым неклассическим контрактом Vanguard был The Weavers . Они принесли лейблу первый крупный коммерческий успех с концертом этой группы в Карнеги-холле в 1955 году . Соломон также приобрел права на запись и выпуск материалов с Ньюпортского фольклорного фестиваля , что означало, что он мог выпускать записи артистов, которые фактически не подписывали контракт с Vanguard. В этот период Elektra была главным конкурентом для фолк-исполнителей. Их певцы Фил Охс и Джуди Коллинз записывались в Ньюпорте, как и молодой динамичный артист из Колумбии Боб Дилан . Соломоны продолжали работать с фолк-исполнителями вплоть до 1980-х годов.
В 1959 году компания подписала контракт с Джоан Баэз , которая оставалась с лейблом Vanguard в течение следующих двенадцати лет. Два года спустя они записали Odetta в Town Hall (Нью-Йорк). The Rooftop Singers записали " Walk Right In " в 1963 году, хит по обе стороны Атлантики, спродюсированный Соломоном вместе с некоторыми другими их песнями. Их следующий сингл "Tom Cat" был запрещен за то, что был слегка двусмысленным, хотя и скромным по современным стандартам. Вероятно, именно влияние Соломона побудило Баэз записать " Bachianas Brasileiras No. 5 " Вилла-Лобоса .
Соломон настаивал на чистом внешнем виде на сцене и четкой дикции, взглядах, соответствующих общественному мнению большинства в то время. Более смело он подписал контракт с Полом Робсоном для Vanguard в разгар эпохи Маккарти .
Вера Соломона в марксизм была движущей силой в эти ранние годы, но только в 1973 году его труды явно отразили это. Его книга «Марксизм и искусство» того года с тех пор постоянно переиздается.
В конце 1960-х годов Vanguard имел некоторый успех с рок-исполнителями, в первую очередь с " Country Joe and the Fish " (сегодня обычно называемыми Country Joe McDonald ), а также с некоторыми джазовыми, блюзовыми или диско-записями, которые не выдержали испытания временем. Одним из самых удивительных подписаний, которые он сделал в 1969 году, был Майкл Шайковски, электронный композитор. Материал Шайковски был заимствован у Генделя , но звучание, на синтезаторе, было далеко от классического. Брат Мейнарда Сеймур, однако, ранее подписал контракт с юмористическими электронными музыкантами Жан-Жаком Перреем и Гершоном Кингсли ( Perrey and Kingsley ) в 1965 году. Работа этой команды выдержала испытание временем: их музыка Vanguard до сих пор используется в рекламе, детском телевидении и в других местах. [ необходима цитата ]
Множество популярных серий классической музыки , выпущенных Solomons on Vanguard и Bach Guild в период с 1950 по 1966 год, включают, помимо 22 кантат Баха , произведения английской школы мадригала в исполнении Deller Consort , итальянские и французские шедевры мадригала , музыку елизаветинской и якобинской эпохи, Генри Перселла и виртуозную трубу, виртуозную флейту и виртуозный гобой, а также немецкие университетские песни с Эрихом Кунцем , песни Оверни, венские танцы с Вилли Босковски , традиционные песни Роланда Хейза , «Времена года » Вивальди и другие концерты из I Solisti di Zagreb , музыку Ральфа Воана-Уильямса , многочисленные симфонии Гайдна в исполнении оркестра Эстерхази, двойной LP оперы Глюка «Орфей и Эвридика», исполненной на итальянском языке с Венской государственной оперой. Оркестр под управлением Чарльза Маккерраса и влиятельный цикл Малера с Симфоническим оркестром Юты под управлением Мориса Абраванеля . [7]
Позже Соломон начал вторую карьеру в качестве музыковеда , в частности, как автор биографий композиторов, и его работа (особенно его исследования Моцарта и Бетховена) была встречена как признанием, так и критикой (за чрезмерно упрощенные психологические интерпретации их предметов). Характерной чертой подхода Соломона является тщательное просеивание научных доказательств, часто с целью поддержки новых гипотез о событиях или мотивах великих композиторов, о которых идет речь, и тех, кто их окружал (например, см. Мария Анна Моцарт , путешествие Моцарта в Берлин , имя Моцарта и Антони Брентано ). Соломон также старается избегать некритического повторения старых формул в биографиях композиторов; например, как и другие недавние биографы, он характеризует 1791 год, последний год жизни Моцарта, как личное возрождение, прерванное неизлечимой болезнью, а не как неуклонное скольжение к могиле, типичное для более традиционных биографий. Хотя Соломон не колеблясь предлагал конкретные психологические анализы и диагнозы своих героев, он, тем не менее, подвергался критике со стороны некоторых музыковедов за — по их мнению и словам — «анахроничные предположения и отсутствие понимания немецкого языка восемнадцатого и девятнадцатого веков». [10] [11] [3]
Сосредоточение Соломона на жизни и творчестве Бетховена привело к тесному сотрудничеству с немецкими учёными; в 1996 году он был назначен научным консультантом Beethoven-Archiv в Бонне, а также стал членом редакционного комитета Neue Ausgabe Beethovens Briefe (Новое издание писем Бетховена, Мюнхен, 1996–1998). [8]
В 1997 году Соломон стал членом Международного музыковедческого общества и выступил на его конгрессе в Лондоне. Он был автором книги «Моцарт: жизнь» , финалиста Пулитцеровской премии в области биографии, которая получила премию Димса Тейлора , а также его биография Бетховена и его исследование Чарльза Айвза . Его «Очерки Бетховена» получили премию Отто Кинкельди за самую выдающуюся книгу о музыке, опубликованную в 1988 году.
Заместитель редактора American Imago и соучредитель Bach Guild (дочерний лейбл Vanguard Records), он также опубликовал статьи по прикладному психоанализу и отредактировал несколько книг по эстетике. Его более поздние проекты включали жизнь Шуберта и книгу с предварительным названием Beethoven: Beyond Classicism .
Соломон умер 28 сентября 2020 года в Манхэттене от деменции с тельцами Леви в возрасте 90 лет. [12]
