«Незнакомец на третьем этаже» — американский фильм-нуар 1940 года , снятый Борисом Ингстером , в главных ролях Питер Лорре , Джон Макгуайр , Маргарет Талличет и Чарльз Уолдрон , а также Элиша Кук-младший . Сценарий написал Фрэнк Партос . Современные исследования показали, что Натанаэль Уэст написал окончательную версию сценария, но не был указан в титрах. [2] [1]
«Незнакомец на третьем этаже» часто упоминается как первый «настоящий» фильм-нуар классического периода (1940–1959), [3] [4] [5] хотя другие фильмы, соответствующие жанру, такие как «Ребекка» и «Они едут ночью », были выпущены ранее. Тем не менее, у него есть много отличительных черт фильма-нуар: городская обстановка, тяжелые тени, диагональные линии, закадровый рассказ, последовательность снов, низкие ракурсы камеры, снимающей многоэтажные лестницы, и невиновный главный герой, отчаянно пытающийся оправдаться после ложного обвинения в преступлении.
Репортер Майкл Уорд — ключевой свидетель в деле об убийстве. Его показания — о том, что он видел обвиняемого Джо Бриггса, стоящего над телом мужчины в закусочной — играют решающую роль в признании Бриггса виновным.
После этого невеста Уорда, Джейн, начинает беспокоиться о том, что Уорд мог быть неправ в том, что он видел; в конце концов этот вопрос начинает преследовать Уорда.
Однажды вечером, возле своей комнаты в доме, где он живет, Уорд видит странного незнакомца. Он гонится за этим человеком вниз по лестнице и выходит за парадную дверь, где Уорд теряет его след. Уорд чувствует, что его сосед, человек, которого он ненавидит, мог быть убит незнакомцем. Уорд видит ужасный сон, в котором соседа действительно убивают, и он попадает под подозрение.
Оказывается, сосед был убит тем же способом, что и мужчина в закусочной. Уорд находит тело, сообщает в полицию и указывает на сходство двух убийств. Его арестовывают, и, чтобы оправдать его, Джейн отправляется на поиски странного человека.
Маргарет Талличет, сыгравшая Джейн, вышла замуж за кинорежиссера Уильяма Уайлера 23 октября 1938 года в доме актера Уолтера Хьюстона [6] и продолжила сниматься в фильмах, включая «Незнакомца на третьем этаже» в 1940 году. Она снялась еще в двух фильмах, а затем ушла из кино.
«Незнакомец на третьем этаже» был режиссёрским дебютом Бориса Ингстера. [1] Ингстер, родившийся в Латвии, был писателем и партнёром известного российского режиссёра Сергея Эйзенштейна . Позже Ингстер стал телевизионным продюсером. За свою карьеру он снял всего три художественных фильма. [7] [8]
В предисловии к презентации фильма «Noir Alley» от Turner Classic Movies Эдди Мюллер сравнил стиль фильма со стилем немецких экспрессионистских фильмов. [8] Джереми Арнольд пишет, что «необычный вид и тон фильма являются результатом стилизованных декораций, причудливых углов и освещения, а также мощного размывания мечты и реальности — качеств, на которые сильно повлияли немецкие экспрессионистские фильмы 1920-х годов». [7] Роберт Портфино назвал его «явным разрывом в стиле и содержании с предшествующими детективными, криминальными, детективными и ужастиковыми фильмами 1930-х годов». [7] В своей книге «Короли B» Тодд Маккарти и Чарльз Флинн написали, что « Незнакомец на третьем этаже » «чрезвычайно смел в плане того, что он пытается сказать об американском обществе... Судебный процесс над бывшим заключенным — это порочное изображение американской правовой системы, усердно работающей над нищей жертвой... Зловещая роль полиции и прокуроров в получении признаний и осуждений — отличительные черты жесткой литературы, которая сопутствовала и предсказывала то, что мы называем фильмом нуар». [7]
Ван Нест Полглас , которого называют «одним из самых влиятельных художников-постановщиков в американском кино», был арт-директором фильма. Ранее он работал над фильмами «Кинг-Конг» (1933) и «Горбун из Нотр-Дама» (1939), а также работал над декорациями для «Гражданина Кейна » . Его работа над фильмом «Незнакомец на третьем этаже » «вносит огромный вклад в клаустрофобное ощущение фильма». [7] Мюллер называет свою работу над этим фильмом «зрелищной». [8] Кроме того, работа художника по спецэффектам Вернона Л. Уокера была превосходной, несмотря на ограничения бюджета фильма категории B, а музыка Роя Уэбба , который в то время был штатным композитором RKO, вносит значительный вклад в настроение фильма. [7]
После выхода фильма в 1940 году Босли Кроутер из The New York Times назвал фильм претенциозным и производным от французских и русских фильмов и написал: «Джон Макгуайр и Маргарет Таллише, как репортер и его девушка, имеют право вести себя наполовину нормально, это правда. Но во всех остальных отношениях, включая короткую роль Питера Лорре в роли психа, фильм совершенно дикий. Кажется, идея заключалась в том, что способ передать психологическую мелодраму — это нагромоздить звуковые эффекты и усложнить съемку». [9]
Сотрудник Variety также считал, что фильм является производным, и писал: «Использован знакомый трюк помещения писаки в параллельное положение, когда газетчик арестован за два убийства и оправдан только благодаря настойчивым поискам его возлюбленной настоящего убийцы... Режиссура Бориса Ингстера слишком продумана, а когда оригинальна, ей не хватает яркости, чтобы удерживать внимание. Это фильм слишком художественный для средней аудитории и слишком банальный для остальных». [10]
Дэйв Кер из Chicago Reader написал: « Фильм категории B производства RKO 1940 года, снятый в стиле высокого голливудского экспрессионизма. Он абсурдно перегружен (что часто было проблемой немецкой версии), но тем и интересен. Режиссер Борис Ингстер лучше с тенями, чем с актерами — жалюзи разделяют персонажей с большей роковой силой, чем аналогичный гамбит Пола Шрейдера в «Американском жиголо» , и есть сцена сна, которую нужно увидеть, чтобы не поверить». [11]
Другой кинокритик, П. С. Харрисон, написал, что «в конце [фильма] возникает ощущение, будто ты пережил кошмар» [7] .
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86%, со средней оценкой 6,6/10, основанной на семи профессиональных обзорах. [12]
Примечания
Библиография
