«Чужак» — американский триллер 1946 года , снятый и (хотя и не указан в титрах) написанный Орсоном Уэллсом , в главных ролях которого снялись он сам, Эдвард Г. Робинсон и Лоретта Янг . Третий завершённый художественный фильм Уэллса как режиссёра и его первый фильм в жанре нуар, [4] он рассказывает о следователе по военным преступлениям, который выслеживает высокопоставленного нацистского беглеца в городке Коннектикута . Это первый голливудский фильм, в котором представлены документальные кадры Холокоста .
Фильм был номинирован на премию « Золотой лев» (тогда именовавшуюся «Большой международной премией») на 8-м Венецианском международном кинофестивале . Сценарист Виктор Тривас был номинирован на премию «Оскар» за лучшую историю . Фильм перешел в общественное достояние , когда его авторские права не были продлены.
Г-н Уилсон — агент Комиссии ООН по военным преступлениям , который охотится за нацистским беглецом Францем Киндлером, военным преступником , который стер все улики, которые могли бы его идентифицировать. Он не оставил никаких зацепок относительно своей личности, кроме «хобби, которое почти равносильно мании — часам».
Уилсон освобождает бывшего соратника Киндлера Конрада Мейнике, надеясь, что тот приведет его к Киндлеру. Уилсон следует за Мейнике в небольшой городок в Коннектикуте , но теряет его до встречи с Киндлером. Киндлер взял себе новую личность как «Чарльз Рэнкин» и стал учителем в местной подготовительной школе . Он собирается жениться на Мэри Лонгстрит, дочери судьи Верховного суда Адама Лонгстрита, и участвует в ремонте 400-летнего часового механизма в стиле Хабрехта с религиозными автоматами, который венчает колокольню церкви на городской площади.
Мейнике нападает на Уилсона, оставляя его умирать, и встречает Киндлера. Мейнике раскаивается и становится христианином, и умоляет Киндлера признаться в своих преступлениях. Вместо этого Киндлер душит Мейнике, который может его разоблачить.
Уилсон начинает расследование в отношении новичков в маленьком городке. Из-за брака Рэнкина и Мэри он не подозревает Рэнкина — пока они не встречаются и не обсуждают немецкий народ, где Рэнкин объявляет их угрозой миру, которую необходимо уничтожить. Когда Уилсон возражает, что немцы также внесли положительный вклад в мир, и указывает на Карла Маркса в качестве примера, Рэнкина говорит, что поскольку Маркс был евреем, он не мог быть немцем , что приводит Уилсона к пониманию, что Рэнкином должен быть Киндлер. Тем не менее, не будучи свидетелем встречи с Мейнике, у него все еще нет доказательств. Только Мэри знает, что Мейнике пришел встретиться с ее мужем. Чтобы заставить ее признать это, Уилсон должен убедить ее, что ее муж — преступник — прежде чем Киндлер решит устранить угрозу для него, убив ее. Фасад Киндлера начинает рушиться, когда Ред, семейный пес, обнаруживает тело Мейнике. Чтобы еще больше защитить свою тайну, Киндлер отравляет Реда.
Тем временем Мэри начинает подозревать, что ее муж не честен с ней. Он признается в убийстве Мейнике и Рэда, но утверждает, что Мейнике был в городе, чтобы шантажировать ее и ее отца. Мэри все еще любит его и хочет защитить его любым возможным способом; она помогает, лгая о Мейнике. Затем Уилсон показывает ей наглядные кадры нацистских концентрационных лагерей и объясняет, как Киндлер разработал идею геноцида . Она разрывается между своей любовью и желанием узнать правду. Тем временем Киндлер пытается устроить смертельный «несчастный случай» для Мэри, но она раскрывает заговор. Наконец, приняв правду, она бросает вызов мужу, чтобы убить ее лицом к лицу. Киндлер пытается, но его останавливает прибытие Уилсона и брата Мэри, и он сбегает из дома.
Киндлер бежит в церковную колокольню, за ним следуют Мэри и затем Уилсон. Тем временем большая часть города, услышав отремонтированный часовой колокол, прибыла к зданию. На вершине башни Киндлер достает пистолет, и начинается драка. Мэри оказывается с пистолетом и стреляет. Киндлера застрелили. Он шатаясь выходит наружу к циферблату колокольни и пронзается мечом одной из движущихся фигур часов. Ослабленный своими травмами, он падает и умирает.
Современные новости о постановке добавляют неуказанных и неподтвержденных участников съемок: Нила Додда, Нэнси Эванс, Фреда Годоя, Джозефа Грэнби, Рут Ли , Лилиан Мольери , Габриэля Перальту, Джеральда Пирса, Роберта Рэйсона, Ребел Рэндалл , Джонни Сэндса и Жозефину Виктор . [1]
.jpg/1280px-The_Stranger_1946_(2).jpg)
Спродюсированный Сэмом Шпигелем (который тогда называл себя SP Eagle), фильм «Незнакомец» стал последней продукцией International Pictures, распространяемой RKO Pictures . [6] : 212 Съемки проходили с конца сентября по 21 ноября 1945 года, [7] : 392 на студиях Samuel Goldwyn и Universal Studios . Музыкальное сопровождение фильма написал Бронислав Капер . [1]
Первоначально Шпигель планировал нанять Джона Хьюстона для постановки «Незнакомца» . Когда Хьюстон поступил на военную службу, Уэллсу предоставили возможность снять фильм и доказать, что он способен снимать фильм в соответствии с графиком и в рамках бюджета [5] — он так хотел этого, что принял невыгодный контракт. В сентябре 1945 года Уэллс и его жена Рита Хейворт подписали гарантию, что Уэллс будет должен International Pictures все свои доходы, из любого источника, свыше 50 000 долларов в год, если он не выполнит свои договорные обязательства. Он также согласился уступать студии в любых творческих спорах. [8] : 309–310 «Незнакомец» был первой работой Уэллса в качестве режиссера за четыре года. [7] : 391
Редактору Эрнесту Дж. Нимсу было предоставлено право вырезать любой материал, который он считал лишним, из сценария до начала съемок. «Он был великим супермонтажером», — сказал Уэллс, — «который считал, что в фильме не должно быть ничего, что не продвигало бы историю. И поскольку большинство хороших вещей в моих фильмах вообще не продвигают историю , вы можете себе представить, каким врагом он был для меня». [8] : 311–312
За режиссуру и актёрскую игру в фильме «Незнакомец » Уэллс должен был получать 2000 долларов в неделю [8] : 309–310 плюс 50 000 долларов после завершения фильма, а также возможность подписать контракт на четыре фильма с International Pictures, снимая фильмы по своему выбору. [9] : 379
Уэллсу была предоставлена определенная степень творческого контроля. [5] : 19 Он работал над общим переписыванием сценария, написал все сцены в аптеке и написал сцены в начале картины, которые были сняты, но впоследствии вырезаны Шпигелем и исполнительным продюсером Уильямом Гетцем . [7] : 186 [10] : 268 Уэллс стремился персонализировать фильм и развить кошмарный тон. [11] : 2:30 Существует неопределенность относительно того, какая часть этого материала была фактически снята, а какая была удалена. Некоторые сцены подробно описывали полет Мейнике через Латинскую Америку, за которым следили агент по имени Марвалес и его жена, женщина в отличительных золотых серьгах, которую убивают дикие собаки, которых держали нацисты в изгнании. Краткий след последовательности остался в окончательной версии выпуска. [5] : 199–200 В интервью 1982 года Нимс сказал, что 32 страницы сценария были удалены по его предложению, включая первые 16 страниц. [5] : 199
Ранняя сцена, показывающая встречу Мэри и Рэнкина, была снята, но удалена. Она находит его в лесу, смотрящим на нелепые готические часы XVI века на городской площади, и говорит ему, что их «привез на парусном судне с берегов Средиземного моря» один из ее предков. Рэнкин знакома с часами и историей своей семьи, и когда они идут по кладбищу, он замечает многих Лонгстритов, которые там похоронены, и их патриотическое служение. [5] : 199
«Развитие персонажей страдает от потери этих сцен», — писал историк кино Брет Вуд, который также заметил, что включение латиноамериканской погони усилило бы чувство дурного предчувствия до того, как история перейдет в идиллический город Харпер. [5] : 200–201 Ощущение таинственности также было бы создано с помощью воображаемой, но нереализованной предтитровой последовательности в версии Уэллса; вместо этого титры просто наложены на изображение часов. [5] : 198
Уэллс хотел, чтобы Агнес Мурхед сыграла роль следователя. «Я подумал, что было бы гораздо интереснее иметь старую деву, которая следует по пятам за этим нацистом», — сказал Уэллс. Вместо этого был выбран Эдвард Г. Робинсон . [7] : 187
Уэллс планировал использовать кампус своей альма-матер, школу для мальчиков Тодда в Вудстоке, штат Иллинойс , в качестве места действия для «Незнакомца» . Идея была исключена из-за бюджетных ограничений, но несколько артефактов видны в фильме. Вывеска в спортзале гласит «Харпер против Тодда» [5] : 197 и относится к Clover Hall, зданию в кампусе Тодда, и «миссис Коллинз» — Аннетте Коллинз, учительнице, воспитательнице и директору кухонных служб. [12] [13] Именно Коллинз наняла Уэллса для Тодда в 1926 году, после встречи с мальчиком в отеле его отца в Гранд-Детур . [14] : 22 Записка на доске, написанная рукой Уэллса, относится к Wallingford Hall, [11] : 9:03 другому зданию в Тодде. Объявление на стене подписано «Тренер Роски» — Энтони С. Роски, давний спортивный директор Тодда. [12]
Перри Фергюсон , художник-постановщик « Гражданина Кейна» , был заимствован из Samuel Goldwyn Productions . [1] Для Уэллса Фергюсон создал полную городскую площадь, взаимосвязанную серию декораций, расположенных в относительной близости друг к другу. [11] : 23:20 Можно было снимать сцены, которые обеспечивали бы глубокие виды соседних зданий через окна или отражались в их стеклах, добавляя богатства и объема. [11] : 8:21
«Когда мы снимаем внутри аптеки, мы получаем ощущение глубины, которое крайне редко встречается в голливудских фильмах», — сказал историк кино Брет Вуд:
В кадре, где Уилсон играет в шашки с Поттером, вы можете посмотреть за Поттера и увидеть зеркало позади него, а через зеркало снова увидеть Поттера и Уилсона, а затем увидеть окно за камерой и увидеть через это окно машины, здания и естественный солнечный свет. Это действительно радикально. Если бы это был глубокий фокус , как Грегг Толанд снимал «Гражданина Кейна» , возможно, это заметили бы или написали бы об этом за последние 70 с лишним лет. [11] : 12:32
Декорации облегчали длинные планы, в которых разговоры начинаются в помещении, выходят наружу к настоящим витринам и продолжаются через городскую площадь. Уэллс использовал длинные планы как способ защитить целостность своего фильма, не давая «великому супермонтажнику» ничего, что можно было бы вырезать. [11] : 15:45 Длинные планы настолько тонкие, что остаются незамеченными. В то время, когда одноминутный план был редкостью, [11] : 12:33 Уэллс представляет одну непрерывную сцену между Киндлером и Мейнике в лесу, которая длится четыре минуты — длиннее, чем бравурное начало « Печати зла» (1958). [11] : 13:21
.jpg/1280px-The_Stranger_1946_(4).jpg)
Персонаж Поттер — комический аптекарь, играющий в шашки — был сыгран актером Билли Хаусом, звездой бурлеска, который стал особым фаворитом Уэллса. Персонаж изначально не был главной частью фильма, но Уэллс расширил роль по мере продвижения съемок. Чувствуя, что эти изменения произошли за его счет, Эдвард Г. Робинсон безрезультатно жаловался руководителям студии. [7] : 187–188
Уэллс вспомнил поддержку Лоретты Янг в споре со Шпигелем, когда продюсер заказал крупный план Янг во время средне-планового кадра драки Мэри с Киндлером. «Это было бы фатально», — сказал Уэллс. «Я сказал об этом Лоретте, и она ответила: «Ну, тогда мы не справимся». Когда Шпигель продолжил настаивать на крупном плане, Янг привела своего агента. «Представьте, что агент звезды должен убедиться, что она не получит крупный план!» — сказал Уэллс. «Она была великолепна». [7] : 188
«Никто из тех, кто работал над фильмом, не может вспомнить никаких особых анекдотов или проблем, связанных с ним», — писал биограф Фрэнк Брэди . «Уэллс говорил, что с момента создания «Незнакомца », который он закончил на день раньше графика и в рамках бюджета, в фильме не было ничего его, несмотря на то, что безошибочные уэллсовские настроения, тени, острые углы и кадры с глубиной резкости пронизывают все. В фильме есть второй фильм, еще один уэллсовский штрих, состоящий из отрывков документальных кадров, показывающих нацистские зверства». [9] : 379–380 «Незнакомец » был первым коммерческим фильмом, в котором использовались документальные кадры из нацистских концентрационных лагерей. [7] : 189 [15]
«Сегодня мы склонны забывать, что в 1940-х годах большой процент населения не мог поверить в реальность нацистских лагерей смерти», — сказал Брет Вуд. [11] : 100:50 Уэллс видел отснятый материал в начале мая 1945 года [11] : 102:03 в Сан-Франциско, [16] : 56 в качестве корреспондента и модератора дискуссии на Конференции ООН по международным организациям . [8] : 304 [17] Уэллс писал о кадрах Холокоста в своей синдицированной колонке для New York Post (7 мая 1945 года). [16] : 56–57
Нет, вы не должны пропустить кинохронику. На этой неделе они говорят о том, что не может пропустить ни один человек: война усеяла мир трупами, ни один из которых не выглядит приятным. Мысль о смерти никогда не бывает приятной, но кинохроника свидетельствует о факте совершенно иного рода смерти, совершенно иного уровня разложения. Это гниение души, совершенный духовный мусор. Уже несколько лет мы называем это фашизмом. Вонь невыносимая. [16] : 56–57 [18]
«Очевидно, что визуальная сила кинохроники глубоко его поразила, и неудивительно, что фрагменты из нее всего несколько месяцев спустя были включены в «Незнакомца» », — писала киновед Дженнифер Л. Баркер. [16] : 57
Три из четырех сцен после освобождения, включенных в «Незнакомца» , взяты из фильма «Нацистские концентрационные лагеря» (1945), смонтированного Джорджем Стивенсом , Джеймсом Б. Донованом и Рэем Келлоггом и использованного в качестве доказательства на Нюрнбергском процессе . [11] : 59:55 [16] : 58
В течение нескольких недель после завершения «Незнакомца » International Pictures отказалась от обещанного контракта на четыре картины с Уэллсом. Причина не была указана, но осталось впечатление, что «Незнакомец» не принесет денег. [9] : 381
«Чужой» был единственным фильмом Уэллса, который имел настоящий кассовый успех после выхода на экраны. Его стоимость составила 1,034 миллиона долларов; [2] он заработал 2,25 миллиона долларов в прокате в США за первые шесть месяцев, [19] а через 15 месяцев после выхода на экраны он собрал 3,216 миллиона долларов. [2]
«Посторонний» существует как ответ критикам, которые жаловались, что Уэллс не смог снять «программную» картину, — писал исследователь нуара Карл Мацек . — «Он это сделал, и фильм нашел свою нишу в каноне нуара». [10] : 269
«Незнакомец» имеет рейтинг 97% на Rotten Tomatoes на основе 29 рецензий критиков, включая две современные рецензии. [20] Единственный отрицательный отзыв принадлежит критику New York Times Босли Кроутеру , опубликованному в июле 1946 года. Кроутер назвал фильм «бескровным, сфабрикованным шоу», в котором Уэллс «не создал иллюзии о том, какими развращенными и бессердечными существами были нацистские массовые убийцы. Он просто мистер Уэллс, молодой актер, по-мальчишески плохо играющий роль, которая совершенно невероятна — еще одна слабая черта фильма. На самом деле, сценарий « Незнакомца » Энтони Вейлера — самое слабое в нем — и эта оценка включает еще одну глупую игру Лоретты Янг в роли жены убийцы. Ведь предпосылка не только надуманна, но и вся конструкция рассказа очень скоро снимает всю таинственность и напряжение, которые должны быть у такой истории». [21]
Более благоприятное освещение было найдено в Variety , где фильм был назван «чулочной мелодрамой, плетущей интригующую паутину острых ощущений и озноба. Режиссер Орсон Уэллс придает постановке быстрое, напряженное развитие, извлекая все преимущества из жесткого сценария из истории Виктора Триваса. … Равномерно превосходный актерский состав придает реальность происходящим событиям. Три звезды, Робинсон, Янг и Уэллс, представляют некоторые из своих лучших работ, причем актриса особенно эффективна в роли введенной в заблуждение невесты». [22] Журнал Life назвал «Незнакомца » фильмом недели в своем выпуске от 3 июня 1946 года. [23] Фильм был показан в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля 1947 года .
После выхода «Незнакомца» неблагоприятно сравнивали с «Тенью сомнения » Альфреда Хичкока (1943). «Одной из причин сходства является перемонтаж, проведенный Эрнестом Нимсом», — писал историк кино Брет Вуд. «Удалив латиноамериканскую последовательность и многие политические элементы (например, аналогию часов/фашизма), «Незнакомец» трансформируется из социально значимой драмы в историю убийства в маленьком городке, где злодей скорее психопат, чем политический беглец. Нимс смонтировал фильм так, чтобы он выглядел как обычный триллер, мало обращая внимания на подтекстовые цели Уэллса». [5] : 19
В своем аудиокомментарии к Blu-ray-релизу фильма «Незнакомец » 2013 года Вуд называет его «недооцененным фильмом» из-за отсутствия «стилистической развязности» « Гражданина Кейна» и «Великолепных Эмберсонов» . Он считает третий завершенный фильм Уэллса «обманчивым и гораздо более сложным стилистически и тематически», чем до сих пор оценивалось. [11] : 1:00
На 19-й церемонии вручения премии «Оскар » Виктор Тривас был номинирован на премию «Оскар» за сценарий (оригинальная история) . Награда досталась Клеменс Дэйн за фильм «Отпуск после брака» . [1] [24]
После того, как фильм попал в общественное достояние , несколько некачественных версий «Незнакомца» были выпущены различными источниками. Некоторые версии были дублированы с релизов второго или третьего поколения и были сильно и плохо отредактированы, пока MGM Home Entertainment (владельцы большей части каталога International Pictures) не восстановили фильм и не выпустили его на DVD в 2004 году. [25]
Архивная реставрация была выпущена на DVD и Blu-ray Disc компанией Kino Classics в октябре 2013 года. Релиз Kino был сделан с 35-миллиметровой копии в Библиотеке Конгресса . Релиз включает аудиокомментарии Брета Вуда . DVD включает отрывки из Death Mills (1945), документального фильма военного министерства США о нацистских лагерях смерти, снятого Билли Уайлдером . Другие дополнения включают четыре радиопередачи Уэллса времён Второй мировой войны: «Alameda» ( Nazi Eyes on Canada , 1942), «War Workers» ( Ceiling Unlimited , 1942), «Brazil» ( Hello Americans , 1942) и «Bikini Atomic Test» ( Orson Welles Commentaries , 1946). [26] Диск не имеет субтитров для людей с нарушениями слуха. [27]
Olive Films также выпустила Blu-Ray-диск с фильмом, одобренным MGM в 2017 году. Фильм также доступен на стриминговых сервисах Netflix и Amazon Prime , а также на видеохостингах Daily Motion и YouTube.
Дебютный выпуск (июль-август 1946 года) недолговечного дайджеста Movie Mystery Magazine представил новеллизированное изложение сценария фильма «Незнакомец» . [28]
Получасовая адаптация « Незнакомца» вышла в эфир на радио CBS в программе «Это Голливуд» 7 декабря 1946 года. Робинсон воссоздал свою роль из фильма, выступая с Рут Хасси , Роландом Моррисом и Джеральдом Мором . [29] [30]
Авторские права на фильм изначально принадлежали The Haig Corporation, но фильм находится в общественном достоянии , поскольку продюсеры не продлили авторские права в 1973 году. [31] [32]
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Данные из Викиданных