Universal City Studios LLC , ведущая свою деятельность под названием Universal Pictures (неофициально Universal Studios или просто Universal ), — американская компания по производству и дистрибуции фильмов , являющаяся подразделением Universal Studios, Inc. , которая принадлежит NBCUniversal , подразделению Comcast .
Основанная в 1912 году Карлом Леммле , Марком Динтенфассом , Чарльзом О. Бауманном , Адамом Кесселем , Пэтом Пауэрсом , Уильямом Свенсоном, Дэвидом Хорсли , Робертом Х. Кокраном и Жюлем Брюлатуром , Universal является старейшей сохранившейся киностудией в Соединенных Штатах и пятой старейшей в мире после Gaumont , Pathé , Titanus и Nordisk Film , а также входит в «большую пятерку» киностудий .
Наиболее коммерчески успешные франшизы Universal включают «Форсаж» , «Парк Юрского периода» и «Гадкий я» . Кроме того, библиотека студии включает в себя множество отдельных фильмов, таких как «Челюсти» и «Инопланетянин» , оба из которых стали самыми кассовыми фильмами всех времен во время их первых релизов. Universal Pictures является членом Ассоциации кинокомпаний (MPA) и была одним из «Маленьких трех» крупнейших кинокомпаний во время золотого века Голливуда . [4]
Universal была основана Карлом Леммле , Марком Динтенфассом, Чарльзом О. Бауманном , Адамом Кесселем, Пэтом Пауэрсом , Уильямом Свенсоном, Дэвидом Хорсли , Робертом Х. Кокраном [a] и Жюлем Брюлатуром . Одна история рассказывает о том, как Леммле часами наблюдал за кассой, подсчитывая посетителей и подсчитывая дневную выручку. Через несколько недель после поездки в Чикаго Леммле отказался от галантерейных товаров, чтобы купить несколько первых никелодеонов . Для Леммле и других подобных предпринимателей создание в 1908 году поддерживаемой Эдисоном компании Motion Picture Patents Company (или «Edison Trust») означало, что экспоненты должны были платить сборы за фильмы, которые они демонстрировали в Trust. Основываясь на петле Латама, используемой в камерах и проекторах, а также на других патентах, Trust собирал сборы за все аспекты производства и показа фильмов и пытался навязать монополию на распространение.
Вскоре Леммле и другие недовольные владельцы Nickelodeon решили не платить Эдисону, а снимать собственные фильмы. В июне 1909 года Леммле основал Yankee Film Company со своими зятьями [6] Эйбом Стерном и Джулиусом Стерном . [7] Эта компания быстро превратилась в Independent Moving Pictures Company (IMP) со студиями в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , где в начале 20 века снимались многие ранние фильмы первой американской киноиндустрии . [8] [9] [10] [11] Леммле порвал с традицией Эдисона отказываться выставлять счета и указывать в титрах исполнителей. Называя кинозвезд, он привлек многих ведущих игроков того времени, способствуя созданию звездной системы . В 1910 году он продвигал Флоренс Лоуренс , ранее известную как « Девушка-биограф » [12] , и актера Кинга Баггота , что, возможно, стало первым случаем, когда студия использовала звезд в своем маркетинге.
Universal Film Manufacturing Company была зарегистрирована в Нью-Йорке 30 апреля 1912 года. [13] Леммле, который стал президентом в июле 1912 года, был главной фигурой в партнерстве с Динтенфассом, Бауманном, Кесселем, Пауэрсом, Свенсоном, Хорсли и Брюлатуром. Компания была основана 8 июня 1912 года, образованная в результате слияния Independent Moving Pictures (IMP), Powers Motion Picture Company , Rex Motion Picture Manufacturing Company , Champion Film Company , Nestor Film Company и New York Motion Picture Company . [14] В конечном итоге все они были выкуплены Леммле. Новая студия Universal была вертикально интегрированной компанией , в которой производство фильмов, дистрибуция и выставочные площадки были связаны в одну корпоративную структуру, центральный элемент эпохи системы Studio .
Следуя тенденции развития отрасли на запад, к концу 1912 года компания сосредоточила свои производственные усилия в районе Голливуда.
Universal Weekly и Moving Picture Weekly [15] — это чередующиеся названия внутреннего журнала Universal, который начал издаваться в эту эпоху; журнал был предназначен для рекламы фильмов Universal среди кинопрокатчиков. [16] Поскольку большая часть ранней кинопродукции Universal была уничтожена в результате последующих пожаров и разложения нитратами, сохранившиеся выпуски этих журналов являются важнейшим источником для историков кино. [16]
15 марта 1915 года [18] : 8 Леммле открыл крупнейший в мире кинопроизводственный комплекс Universal City Studios на переоборудованной ферме площадью 230 акров (0,9 км2) прямо за перевалом Кауэнга от Голливуда. [19] Управление студией стало третьей гранью деятельности Universal, а студия была зарегистрирована как отдельная дочерняя организация. В отличие от других киномагнатов, Леммле открыл свою студию для туристов. Universal стала крупнейшей студией в Голливуде и оставалась таковой в течение десятилетия. Однако она искала аудиторию в основном в небольших городах, производя в основном недорогие мелодрамы , вестерны и сериалы .
В 1916 году Universal сформировала трехуровневую систему брендинга для своих релизов. В отличие от студий высшего уровня, Universal не владела кинотеатрами для продвижения своих художественных фильмов. Брендинг Universal на своем продукте давал владельцам кинотеатров и зрителям краткий справочник. Брендинг помогал владельцам кинотеатров оценивать фильмы, которые они собирались взять в прокат, и помогал фанатам решать, какие фильмы они хотели бы посмотреть. Universal выпустила три различных типа художественных фильмов: [20] [21]
Среди режиссеров фильмов «Jewel» были Джек Конвей , Джон Форд , Рекс Ингрэм , Роберт З. Леонард , Джордж Маршалл и Лоис Вебер , одна из немногих женщин-режиссеров фильмов в Голливуде. [18] : 13
Начиная с середины 1920-х годов Universal называла свои самые дорогие и активно рекламируемые художественные фильмы продукцией «Super-Jewel». К ним относятся такие фильмы, как «Глупые жены » Эриха фон Штрогейма (1922), «Оправдание » Кларенса Брауна (1923), «Дама из высшего общества » Хобарта Хенли (1924), «Хижина дяди Тома » Гарри А. Полларда (1927) и « Капитуляция » Эдварда Сломана ( 1928).
Несмотря на роль Леммле как новатора, он был чрезвычайно осторожным руководителем студии. В отличие от конкурентов Адольфа Цукора , Уильяма Фокса и Маркуса Лоу , Леммле решил не развивать сеть кинотеатров . Он также финансировал все свои фильмы самостоятельно, отказываясь брать в долг. Эта политика едва не обанкротила студию, когда актер и режиссер Эрих фон Штрогейм настоял на чрезмерно щедрых производственных цен на свои фильмы «Слепые мужья» (1919) и «Глупые жены» (1922), но Universal проницательно окупила часть расходов, запустив сенсационную рекламную кампанию , которая привлекла кинозрителей. Характерный актер Лон Чейни стал визитной карточкой Universal в середине 1910-х годов, постоянно появляясь в драмах. Однако в 1917 году Чейни покинул Universal из-за спора о зарплате, и два его самых больших хита для Universal были сняты в виде отдельных возвращений на студию: «Горбун из Нотр-Дама» (1923) и «Призрак Оперы» (1925). [22]
В начале 1920-х годов Леммле доверил большую часть решений по производственной политике Universal Ирвингу Тальбергу . Тальберг был личным секретарем Леммле, и Леммле был впечатлен его убедительными наблюдениями о том, насколько эффективно может работать студия. Повысившись до должности руководителя студии в 1919 году, Тальберг внес заметные улучшения в качество и престиж продукции Universal, а также имел дело с растущей неспособностью звездного режиссера Эриха фон Штрогейма контролировать расходы и продолжительность своих фильмов, в конечном итоге уволив Штрогейма 6 октября 1922 года, через шесть недель после начала производства Merry-Go-Round (1923), и заменив его Рупертом Джулианом . В конце 1922 года Луис Б. Майер переманил Тальберга из Universal в свою собственную растущую студию Louis B. Mayer Productions на должность вице-президента по производству, а когда в 1924 году была образована Metro-Goldwyn-Mayer, Тальберг продолжил занимать ту же должность в новой компании. Без руководства Тальберга Universal превратилась во второразрядную студию и оставалась таковой в течение нескольких десятилетий.
В 1926 году Universal открыла производственное подразделение в Германии, Deutsche Universal-Film AG, под руководством Джо Пастернака . Это подразделение производило три-четыре фильма в год до 1936 года, переместившись в Венгрию, а затем в Австрию перед лицом растущего господства Гитлера в Центральной Европе. С появлением звука эти постановки производились на немецком языке или, иногда, на венгерском или польском. В США Universal Pictures не занималась распространением ни одного из фильмов этого дочернего предприятия. Тем не менее, некоторые из них демонстрировались через других независимых дистрибьюторов фильмов на иностранных языках, базирующихся в Нью-Йорке, без английских субтитров. Нацистские преследования и смена владельца материнской организации Universal Pictures привели к роспуску этого дочернего предприятия.
В первые годы Universal придерживалась политики «чистых картин». Однако к апрелю 1927 года Карл Леммле посчитал это ошибкой, поскольку «нечистые картины» от других студий приносили больше прибыли, в то время как Universal несла убытки. [23]
В начале 1927 года Universal вела переговоры с производителями мультфильмов, поскольку они хотели вернуться к их производству. 4 марта Чарльз Минц подписал контракт с Universal в присутствии ее вице-президента Р. Х. Кокрейна. Компания Минца, Winkler Pictures, должна была выпустить 26 мультфильмов « Освальд — счастливый кролик » для Universal. [24] Уолт Дисней и Аб Айверкс создали персонажа, а студия Уолта Диснея предоставила анимацию для мультфильмов под руководством Уинклера.
Фильмы пользовались успехом в кинотеатрах, и Минц подписал контракт с Universal, обеспечив ещё три года мультфильмов об Освальде. [25] Однако после того, как Минц безуспешно потребовал, чтобы Disney согласилась на более низкую плату за производство фильмов, Минц взял большинство аниматоров Уолта на работу в свою собственную студию. Дисней и Айверкс тайно создавали Микки Мауса , пока они заканчивали оставшиеся фильмы об Освальде, которые они были обязаны закончить по контракту. Впоследствии Universal разорвала свою связь с Минцем и основала собственную анимационную студию для производства мультфильмов об Освальде во главе с Уолтером Ланцем , что позже привело к созданию Вуди Вудпекера в 1940 году.
В феврале 2006 года NBCUniversal продала все анимационные мультфильмы Disney об Освальде вместе с правами на самого персонажа компании The Walt Disney Company . Взамен Disney освободила спортивного комментатора ABC Эла Майклза от контракта, чтобы он мог работать над недавно приобретенным NBC пакетом футбольных трансляций NFL Sunday Night . Universal сохранила за собой право собственности на оставшиеся мультфильмы об Освальде.
.jpg/1280px-Frankenstein's_monster_(Boris_Karloff).jpg)
В 1928 году Леммле-старший сделал своему сыну Карлу-младшему , главе Universal Pictures, подарок на 21-й день рождения. У Universal уже была репутация непотизма — в одно время предположительно 70 родственников Карла-старшего были на зарплате. Многие из них были племянниками, в результате чего Карл-старший был известен на студиях как «дядя Карл». Огден Нэш шутил в рифму: «Дядя Карл Леммле/Имеет очень большую семью». Среди этих родственников был будущий обладатель премии «Оскар» режиссер/продюсер Уильям Уайлер .
«Джуниор», Леммле убедил своего отца обновить Universal. Он купил и построил театры, переоборудовал студию под звуковое производство и сделал несколько попыток в высококачественное производство. Его ранние работы включали критически раскритикованную полуразговорную версию романа Эдны Фербер «Шоу-бот» (1929), роскошный мюзикл «Бродвей» (1929), включавший цветные сцены; и первый полностью цветной музыкальный фильм (для Universal) « Король джаза» (1930). Более серьезный «На Западном фронте без перемен» (1930) получил «Оскар» за лучший фильм года .
Леммле-младший создал нишу для студии, начав серию фильмов ужасов , которая продолжалась до 1940-х годов, нежно прозванных Universal horror . Среди них «Дракула» (1931), «Франкенштейн» (1931), «Мумия» (1932) и «Человек-невидимка» (1933). Другие работы Леммле этого периода включают «Пункт назначения неизвестен » Тэя Гарнетта (1933), «Имитация жизни » Джона М. Шталя (1934) и «Добрая фея» Уильяма Уайлера (1935).
Набеги Universal на высококачественное производство ознаменовали конец эпохи Леммле на студии. Взять на себя задачу модернизации и обновления киноконгломерата в разгар Великой депрессии было рискованно, и на какое-то время Universal перешла в режим банкротства . Сеть кинотеатров была расформирована , но Карл-младший крепко держался за дистрибуцию, студию и производственные операции.
Конец Леммле пришел с роскошной версией « Шоу-бота» (1936), ремейком их более ранней полуговорящей постановки 1929 года, и произведенной как высококачественный, высокобюджетный фильм, а не как фильм категории B. В новом фильме снялись несколько звезд из бродвейской сценической версии, производство которой началось в конце 1935 года, и, в отличие от фильма 1929 года, он был основан на бродвейском мюзикле, а не на романе. Привычки Карла-младшего тратить деньги встревожили акционеров компании. Они не позволили бы начать производство « Шоу-бота», если бы Леммле не получили кредит. Universal была вынуждена обратиться за производственным кредитом на 750 000 долларов к Standard Capital Corporation, заложив в качестве залога контрольный пакет акций Universal семьи Леммле . Это был первый раз, когда Universal заняла деньги на производство за свою 26-летнюю историю. Производство превысило бюджет на 300 000 долларов; Standard потребовала вернуть заем, Universal, испытывавшая нехватку денежных средств, не смогла его выплатить, и 2 апреля 1936 года Standard конфисковала имущество студии и взяла ее под свой контроль.
Хотя фильм Universal Show Boat 1936 года (выпущенный чуть больше месяца спустя) имел успех у критиков и в финансовом плане, этого оказалось недостаточно, чтобы сохранить связь Леммлов со студией. Их бесцеремонно уволили из компании, которую они основали, а в рекламе студии упоминалась «новая Universal». Поскольку Леммлы лично курировали производство, Show Boat был выпущен (несмотря на поглощение) с именами Карла Леммла и Карла Леммла-младшего в титрах и в рекламной кампании фильма. Дж. Чивер Каудин из Standard Capital занял пост президента и председателя совета директоров и провел серьезные сокращения производственных бюджетов. К нему присоединились британские предприниматели CM Вульф и Дж. Артур Ранк , которые купили значительную долю в студии. [26] Большие амбиции ушли в прошлое, и хотя у Universal было несколько громких имен по контракту, те, кого она взращивала, такие как Уильям Уайлер и Маргарет Саллаван , ушли.
Тем временем продюсер Джо Пастернак, который успешно продюсировал легкие мюзиклы с молодыми сопрано для немецкого филиала Universal, повторил свою формулу в Соединенных Штатах. Юная певица Динна Дурбин снялась в первом американском фильме Пастернака, Three Smart Girls (1936). Фильм стал кассовым хитом и, как говорят, решил финансовые проблемы студии. Успех фильма побудил Universal предложить ей контракт, который в течение первых пяти лет ее карьеры произвел на свет ее самые успешные картины.
Когда Пастернак прекратил продюсировать картины Дурбин, и она переросла свой экранный образ и занялась более драматическими ролями, студия подписала 13-летнюю Глорию Джин на ее собственную серию мюзиклов Пастернака с 1939 года; она продолжила сниматься вместе с Бингом Кросби , У. К. Филдсом и Дональдом О'Коннором . Популярным фильмом Universal конца 1930-х годов был «Дестри снова в седле» (1939), в котором главную роль сыграли Джеймс Стюарт в роли Дестри и Марлен Дитрих в ее возвращении после ухода из Paramount .
К началу 1940-х годов компания сосредоточилась на малобюджетных постановках, которые были основным продуктом компании: вестерны, мелодрамы, сериалы и сиквелы фильмов ужасов студии, последние теперь были исключительно картинами категории B. Студия создала множество сериалов: боевики и сериалы «Дети тупика» и «Маленькие крутые парни» (1938–43); комические приключения младенца Бэби Сэнди (1938–41); комедии с Хью Гербертом (1938–42) и братьями Ритц (1940–43); мюзиклы с Робертом Пейджем , Джейн Фрейзи , сестрами Эндрюс и «Веселыми Маками» (1938–45); и вестерны с Томом Миксом (1932–33), Баком Джонсом (1933–36), Бобом Бейкером (1938–39), Джонни Маком Брауном (1938–43); Род Кэмерон (1944–45) и Кирби Грант (1946–47).
Universal редко могла позволить себе собственный состав звезд и часто заимствовала таланты из других студий или нанимала внештатных актеров. Помимо Стюарта и Дитрих, Маргарет Саллаван и Бинг Кросби были двумя из главных имен, которые сделали несколько картин для Universal в этот период. Некоторые звезды пришли с радио, включая Эдгара Бергена , У. К. Филдса и комедийную команду Эбботта и Костелло ( Бад Эбботт и Лу Костелло ). Военная комедия Эбботта и Костелло «Рядовые Бак» (1941) дала бывшим комикам бурлеска национальный и международный статус.
В военные годы Universal заключила соглашение о совместном производстве с продюсером Уолтером Вангером и его партнером, режиссером Фрицем Лангом , что позволило студии снять некоторое количество престижных фильмов. Основная аудитория Universal по-прежнему состояла из местных кинотеатров , и студия продолжала радовать публику низко- и среднебюджетными фильмами. Бэзил Рэтбоун и Найджел Брюс в новых детективах о Шерлоке Холмсе (1942–46), подростковых мюзиклах с Глорией Джин , Дональдом О'Коннором и Пегги Райан (1942–43) и экранизациях радиофильма « Тайны внутреннего святилища» с Лоном Чейни-младшим (1943–45). Альфред Хичкок также был заимствован для двух фильмов у Selznick International Pictures : «Диверсант» (1942) и «Тень сомнения» (1943).
Поскольку основным продуктом Universal всегда были малобюджетные фильмы, она была одной из последних крупных студий, заключивших контракт с Technicolor . Студия не использовала трехполосный процесс Technicolor до «Тысячи и одной ночи» (1942) с Джоном Холлом и Марией Монтез в главных ролях . Technicolor также использовался студией для ремейка их мелодрамы ужасов 1925 года «Призрак оперы» (1943) с Клодом Рейнсом и Нельсоном Эдди . После успеха их первых двух картин последовал регулярный график высокобюджетных фильмов Technicolor.
В 1945 году Дж. Артур Ранк, который уже владел долей в студии почти десять лет назад, надеясь расширить свое присутствие в Америке, вложился в четырехстороннее слияние с Universal, независимой компанией International Pictures и продюсером Кеннетом Янгом. Новое объединение, United World Pictures, оказалось неудачным и было распущено в течение одного года. Однако Ранк и International по-прежнему были заинтересованы в Universal, что привело к реорганизации студии в Universal-International; слияние было объявлено 30 июля 1946 года. [27] Уильям Гетц , основатель International вместе с Лео Шпицем , был назначен руководителем производства в переименованной Universal International Pictures , дочерней компании Universal Pictures Company, Inc. , которая также служила дочерней компанией по импорту-экспорту и владельцем авторских прав на фильмы производственного подразделения. Гетц, зять Луиса Б. Майера , решил принести «престиж» новой компании. Он остановил малобюджетное производство студией фильмов категории B , сериалов и сократил циклы фильмов ужасов и « Тысячи и одной ночи » Universal . Он также сократил выпуск студии с ее среднего военного времени в пятьдесят фильмов в год (почти вдвое больше, чем выпуск крупной студии) до тридцати пяти фильмов в год. [28] Дистрибуция и контроль над авторскими правами остались под именем Universal Pictures Company Inc.
Goetz составил амбициозный график. Universal-International стала отвечать за американскую дистрибуцию британских постановок Rank, включая такие классические работы, как « Большие надежды » Дэвида Лина (1946) и «Гамлет » Лоуренса Оливье ( 1948). Расширяя сферу деятельности, Universal-International вышла на прибыльную нетеатральную сферу, купив контрольный пакет акций дилера домашнего кино Castle Films в 1947 году и полностью выкупив компанию в 1951 году. В течение трех десятилетий Castle предлагала «лучшие моменты» из кинотеки Universal любителям домашнего кино и коллекционерам. Goetz лицензировала кинотеку Universal до Universal-International компании Realart Pictures Джека Бродера для повторного показа в кинотеатрах, но Realart не разрешили показывать фильмы по телевидению.
Производственное подразделение студии все еще боролось. Хотя было несколько хитов, таких как «Убийцы» (1946) и «Обнаженный город» (1948), новые театральные фильмы Universal-International часто встречали разочаровывающий отклик в прокате. К концу 1940-х годов Гетц ушел. Студия вернулась к малобюджетным и сериальным фильмам, таким как « Ма и Па Кеттл » (1949), спин-офф хита студии 1947 года «Яйцо и я» , и недорогой «Фрэнсис» (1950), первый фильм из серии о говорящем муле, стали опорой компании. И снова фильмы Эбботта и Костелло, включая «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» (1948), вошли в число самых кассовых постановок студии. Однако в этот момент Ранк потерял интерес и продал свои акции инвестору Милтону Рэкмилу , чья компания Decca Records в 1952 году полностью взяла под свой контроль Universal. Помимо Эббота и Костелло, студия сохранила за собой мультипликационную студию Уолтера Ланца , чья продукция выпускалась вместе с фильмами Universal-International.
В 1950-х годах Universal-International возобновила серию фильмов «Тысяча и одна ночь», во многих из которых главную роль исполнял Тони Кертис . Студия также имела успех с фильмами о монстрах и научно-фантастическими фильмами, спродюсированными Уильямом Алландом , многие из которых были сняты Джеком Арнольдом , а главную роль исполнял Джон Агар . Другими успешными были мелодрамы, снятые Дугласом Сирком и спродюсированные Россом Хантером , которые были критически переоценены более позитивно спустя годы. Среди постоянных звезд Universal-International были Рок Хадсон , Тони Кертис , Джефф Чендлер , Оди Мерфи и Джон Гэвин .
Хотя Decca продолжала поддерживать скудные бюджеты картин, ей благоприятствовали изменившиеся обстоятельства в кинобизнесе, поскольку другие студии увольняли своих контрактных актеров после решения 1948 года по делу US против Paramount Pictures и др . Ведущие актеры все больше становились свободнее работать там и тогда, когда они хотели, и в 1950 году агент MCA Лью Вассерман заключил сделку с Universal для своего клиента Джеймса Стюарта, которая изменила правила бизнеса. Сделка Вассермана давала Стюарту долю в прибыли трех картин вместо большой зарплаты. Когда один из этих фильмов, Winchester '73 (1950), оказался хитом, эта договоренность стала правилом для многих будущих постановок на Universal и, в конечном итоге, на других студиях.
В начале 1950-х годов Universal создала собственную дистрибьюторскую компанию во Франции . В конце 1960-х годов компания также основала продюсерскую компанию в Париже , Universal Productions France SA , хотя иногда в титрах указывается название дистрибьюторской компании, Universal Pictures France . За исключением двух первых фильмов, которые она выпустила, Le scandale Клода Шаброля ( английское название The Champagne Murders , 1967) и Les oiseaux vont mourir au Pérou Ромена Гари (английское название Birds in Peru ), она участвовала только во французских или других европейских совместных производствах, включая Lacombe , Lucien Луи Маля , Les Valseuses Бертрана Блие (английское название Going Places , 1974) и The Day of the Jackal Фреда Циннеманна ( 1973). Она участвовала только примерно в 20 французских кинопроизводствах. В начале 1970-х годов подразделение вошло в состав Французской международной корпорации кино .
К концу 1950-х годов кинобизнес снова начал меняться. Сочетание распада сетей студий и кинотеатров и подъема телевидения привело к сокращению аудитории кинопродукции. Music Corporation of America (MCA), крупнейшее в мире агентство по поиску талантов, также стало мощным телевизионным продюсером, арендовав помещения в Republic Studios для своего дочернего предприятия Revue Productions . После периода полного закрытия умирающая Universal согласилась продать свой студийный участок площадью 360 акров (1,5 км2 ) MCA в 1958 году за 11 миллионов долларов, переименовав его в Revue Studios . MCA владела студийным участком, но не Universal Pictures, но все больше влияла на продукцию Universal. Студийный участок был обновлен и модернизирован, в то время как клиенты MCA, такие как Дорис Дэй , Лана Тернер , Кэри Грант и режиссер Альфред Хичкок , подписали контракты с Universal.
Долгожданное поглощение Universal Pictures компанией MCA, Inc. произошло в середине 1962 года в рамках слияния MCA - Decca Records . Компания вернулась к названию Universal Pictures с Universal-International. В качестве последнего жеста перед уходом из бизнеса агентства талантов практически каждый клиент MCA подписал контракт с Universal. В 1964 году MCA основала Universal City Studios, Inc. , объединив кино- и телевизионные подразделения Universal Pictures Company и Revue Productions (официально переименованную в Universal Television в 1966 году). Таким образом, под руководством MCA, Universal стала полноценной киностудией категории A с ведущими актерами и режиссерами по контракту; предлагая блестящие коммерческие фильмы; и дочернюю студийную турне , запущенную в 1964 году.
Телевизионное производство составляло большую часть продукции студии, причем Universal в значительной степени была связана, в частности, сделками с NBC (которая гораздо позже объединилась с Universal, чтобы сформировать NBC Universal; см. ниже), предоставляя до половины всех шоу в прайм-тайм в течение нескольких сезонов. Новшеством в этот период, пропагандируемым Universal, были фильмы, сделанные для телевидения. В 1982 году Universal стала студийной базой для многих шоу, которые были произведены Tandem Productions / Embassy Television Нормана Лира , включая Diff'rent Strokes , One Day at a Time , The Jeffersons , The Facts of Life и Silver Spoons , премьера которых состоялась на NBC той же осенью.
В это время Хэл Б. Уоллис , который незадолго до этого работал крупным продюсером в Paramount, перешёл в Universal, где спродюсировал несколько фильмов, среди которых роскошная версия « Анны тысячи дней » Максвелла Андерсона (1969) и не менее роскошная «Мария — королева Шотландии» (1971). [29] Хотя ни один из них не мог претендовать на большой финансовый успех, оба фильма были номинированы на премию «Оскар», а «Анна» была номинирована на «Лучший фильм» , «Лучший актёр» ( Ричард Бертон ), «Лучшая актриса» ( Женевьев Бюжольд ) и «Лучший актёр второго плана» ( Энтони Куэйл ). Уоллис ушёл из Universal после того, как снял фильм «Рустер Когберн» (1975), продолжение фильма «Железная хватка» (1969), который Уоллис спродюсировал в Paramount. В фильме «Рустер Когберн» снялись Джон Уэйн , повторив свою оскароносную роль из более раннего фильма, и Кэтрин Хепберн , их единственный совместный фильм. Фильм имел лишь умеренный успех.
В 1983 году Universal Pictures запустила независимое киноподразделение, предназначенное для выпуска специализированных фильмов, Universal Classics, и подразделение имеет виды на разделение. [30] В 1987 году Universal Pictures, MGM/UA Communications Co. и Paramount Pictures объединились для продвижения художественных фильмов и телевизионной продукции в Китае. Охват потребителей измерялся в терминах 25 миллиардов входных билетов, которые были проданы в Китае в 1986 году, и Worldwide Media Sales, подразделение нью-йоркской Worldwide Media Group, было назначено ответственным за это предприятие. [31]
В начале 1980-х годов у компании было собственное подразделение платного телевидения Universal Pay Television (также известное как Universal Pay TV Programming, Inc.), которое в 1987 году заключило соглашение о трансляции 11 фильмов по кабельному телевидению с тогда еще независимой киностудией New Line Cinema . [32]
В начале 1970-х годов Universal объединилась с Paramount , чтобы сформировать Cinema International Corporation , которая занималась дистрибуцией фильмов Paramount и Universal за пределами США и Канады. Хотя Universal и выпускала отдельные хиты, среди которых «Аэропорт» (1970), «Афера » (1973), «Американские граффити» (также 1973), «Землетрясение» (1974) и большой кассовый успех, который восстановил благосостояние компании: «Челюсти» (1975), Universal в течение десятилетия была в первую очередь телевизионной студией. Когда Metro-Goldwyn-Mayer приобрела United Artists в 1981 году, MGM не могла выйти из предприятия CIC, чтобы объединиться с зарубежными операциями United Artists. Однако, поскольку будущая кинопродукция обоих имен выпускалась через платформу MGM/UA Entertainment, CIC решила объединить международные подразделения UA с MGM и реформировалась в United International Pictures . Были и другие кинохиты, такие как «Смоки и Бандит» (1977), «Зверинец» (1978) , «Придурок» (1979), «Братья Блюз» (1980), «Времена года» (1981), «Инопланетянин» (1982), «Клуб «Завтрак»» (1985), «Назад в будущее» (также 1985), «Американская история» (1986), «Земля до начала времён» (1988), «Поле чудес» (1989), «Парк Юрского периода» (1993) и «Каспер» (1995), но кинобизнес был финансово непредсказуемым с некоторыми фильмами, такими как «Нечто» (1982), «Лицо со шрамом» (1983), « Дюна » ( 1984), «Говард-утка» (1986), «Последнее искушение Христа» (1988) или «Водный мир» (1995), которые оказались большими кассовыми разочарованиями, несмотря на их высокий бюджет. Однако, к счастью, эти фильмы стали культовыми фильмами в последующие годы. UIP начала распространять фильмы начинающей студии DreamWorks в 1997 году из-за связей основателей с Paramount, Universal и Amblin Entertainment. В 2001 году MGM вышла из предприятия UIP и перешла в международное подразделение 20th Century Fox , чтобы заниматься распространением своих фильмов, и эта договоренность сохраняется. UIP почти потеряла связь с Universal Pictures в 1999 году, когда Universal основала Universal Pictures International, чтобы забрать активы PolyGram Filmed Entertainment , и хотела, чтобы UPI распространяла их фильмы, начиная с 2001 года. [33]Только небольшое количество фильмов было выпущено в кинотеатрах Universal Pictures International, вплоть до выхода фильма Mickey Blue Eyes . Затем UIP взяла на себя инвентарь театрального распространения будущих фильмов, которые планировала выпустить Universal Pictures International, таких как The Green Mile и Angela's Ashes . [34] 4 октября 1999 года Universal возобновила свои обязательства перед United International Pictures по выпуску своих фильмов в международном прокате до 2006 года. [35] [36]
.svg/1280px-Universal_Pictures_logo_(2000).svg.png){kind=logo}
Стремясь расширить вещательное и кабельное присутствие компании, многолетний глава MCA Лью Вассерман искал богатого партнера. Он нашел японского производителя электроники Matsushita Electric (теперь известного как Panasonic ), который согласился приобрести MCA за 6,6 млрд долларов в 1990 году.
9 декабря 1996 года новые владельцы отказались от названия MCA; компания стала называться Universal Studios, Inc. [37] и музыкальное подразделение MCA, MCA Music Entertainment Group, было переименовано в Universal Music Group . MCA Records продолжила существовать как лейбл в составе Universal Music Group. В следующем году GP Putnam's Sons была продана дочерней компании Penguin Group компании Pearson PLC .
Matsushita обеспечила денежные вливания, но столкновение культур было слишком велико, чтобы его преодолеть, и пять лет спустя Matsushita продала 80% акций MCA/Universal канадскому дистрибьютору напитков Seagram за 5,7 млрд долларов. [38] Seagram продала свою долю в DuPont , чтобы профинансировать это расширение в индустрию развлечений. Надеясь построить империю развлечений вокруг Universal, Seagram купила PolyGram у Philips в 1999 году и другие развлекательные объекты, но колеблющаяся прибыль, характерная для Голливуда, не могла заменить надежный поток доходов, получаемых от ранее имевшихся акций в DuPont.
После этого Universal Pictures приобрела права на распространение в США нескольких фильмов StudioCanal, таких как «Малхолланд Драйв » Дэвида Линча ( 2001) и «Братство волка» (2001), который стал шестым по сборам франкоязычным фильмом всех времен в Соединенных Штатах. [39] [40] Universal Pictures и StudioCanal также выступили сопродюсерами нескольких фильмов, таких как «Реальная любовь» (2003); фильм с бюджетом в 40 миллионов долларов, который в конечном итоге собрал 246 миллионов долларов по всему миру. [41] В конце 2000 года Нью-Йоркской киноакадемии было разрешено использовать натурную территорию Universal Studios для студенческих кинопроектов в рамках неофициального партнерства. [42]
В конце 2005 года Paramount Pictures Viacom приобрела DreamWorks SKG после того, как переговоры о приобретении между GE и DreamWorks зашли в тупик. Долгосрочный председатель Universal Стейси Снайдер покинула компанию в начале 2006 года, чтобы возглавить DreamWorks. Снайдера заменили тогдашний вице-председатель Марк Шмугер и глава Focus Features Дэвид Линде . 5 октября 2009 года Марк Шмугер и Дэвид Линде были отстранены, а их должности сопредседателей были объединены под руководством бывшего президента по всемирному маркетингу и дистрибуции Адама Фогельсона, который стал единственным председателем. Донна Лэнгли также была повышена до должности сопредседателя. [43] В 2009 году Стефани Спербер основала Universal Partnerships & Licensing в Universal для лицензирования потребительских продуктов для Universal. [44]
В сентябре 2013 года Адам Фогельсон был отстранён от должности сопредседателя Universal Pictures, а Донна Лэнгли была назначена единственным председателем. Кроме того, председатель NBCUniversal International Джефф Шелл был назначен председателем недавно созданной Filmed Entertainment Group. Долгосрочный глава студии Рон Мейер отказался от надзора за киностудией и был назначен вице-председателем NBCUniversal, предоставляя консультации генеральному директору Стиву Берку по всем операциям компании. Мейер сохранил надзор за Universal Parks and Resorts. [45]
Многолетнее соглашение Universal о финансировании фильмов с Elliott Management истекло в 2013 году . [46] Летом 2013 года Universal заключила соглашение с Legendary Pictures Томаса Тулла о распространении их фильмов в течение пяти лет, начиная с 2014 года (года, когда истекло аналогичное соглашение Legendary с Warner Bros. Pictures ). [47]
В июне 2014 года Universal Partnerships взяла на себя лицензирование потребительских продуктов для NBC и Sprout , ожидая, что все лицензирование в конечном итоге будет централизовано в рамках NBCUniversal. [44] В мае 2015 года компания Gramercy Pictures была возрождена компанией Focus Features как жанровый лейбл, специализирующийся на боевиках, научной фантастике и фильмах ужасов. [48]
16 декабря 2015 года компания Amblin Partners объявила о заключении пятилетнего дистрибьюторского соглашения с Universal Pictures, по которому фильмы будут распространяться и продаваться либо Universal, либо Focus Features . [49] [50]
В начале 2016 года Perfect World Pictures объявила о долгосрочном соглашении о совместном финансировании с Universal, что стало первым случаем, когда китайская компания напрямую инвестирует в многолетнее соглашение с крупной американской студией. [51]
28 апреля 2016 года материнская компания Universal, NBCUniversal, объявила о сделке на сумму 3,8 миллиарда долларов по покупке DreamWorks Animation . [52] 22 августа 2016 года сделка была завершена. [53] Universal взяла на себя дистрибьюторское соглашение с DreamWorks Animation, начиная с 2019 года с выпуском фильма « Как приручить дракона 2» , после того как дистрибьюторское соглашение DreamWorks Animation с 20th Century Fox закончилось.
15 февраля 2017 года Universal Pictures приобрела миноритарный пакет акций Amblin Partners, укрепив отношения между Universal и Amblin. [54]
В декабре 2019 года Universal Pictures вступила в ранние переговоры о дистрибуции будущих художественных фильмов, основанных на игрушках Lego . Хотя оригинальные персонажи Lego Movie по-прежнему принадлежат Warner Bros. Pictures , Universal Pictures будет выступать в качестве дистрибьютора будущих релизов и будет разрабатывать дополнительные фильмы Lego . Будущее уже находящихся в разработке фильмов, как полагают, останется прежним. [55]
В июне было объявлено, что многолетний президент Universal International Distribution Дункан Кларк уходит в отставку. В августе он перейдет на должность консультанта в студии, а его заменит Вероника Кван Ванденберг. [56]
В дополнение к собственной библиотеке Universal выпускает каталог EMKA, Ltd. фильмов Paramount Pictures 1929–1949 годов , принадлежащий дочерней компании Universal Television .
Universal стала первой студией, выпустившей три фильма стоимостью в миллиард долларов за один год; это достижение было достигнуто в 2015 году с фильмами «Форсаж 7» , «Мир Юрского периода » и «Миньоны» . [59]
‡ Включая театральные переиздания.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
