«Мумия» — американский сверхъестественный фильм ужасов 1932 года, снятый режиссёром Карлом Фройндом . Сценарий Джона Л. Балдерстона был адаптирован на основе трактовки, написанной Ниной Уилкокс Патнэм и Ричардом Шайером . Выпущенный Universal Studios как часть франшизы Universal Classic Monsters , в фильме снимались Борис Карлофф , Зита Йоханн , Дэвид Мэннерс , Эдвард Ван Слоан и Артур Байрон .
В фильме Карлофф играет Имхотепа , древнеегипетскую мумию , убитую за попытку воскресить свою мертвую возлюбленную Анк-эс-ан-Амон. После того, как его обнаружила и случайно вернула к жизни группа археологов, он маскируется под современного египтянина по имени Ардат Бей и ищет Анк-эс-ан-Амона, который, по его мнению, перевоплотился в современном мире.
Несмотря на то, что «Мумия» имела меньшее культурное влияние, чем ее предшественники «Дракула» и «Франкенштейн» , она все же имела умеренный успех, породив несколько сиквелов, побочных эффектов, ремейков и переосмыслений .
В 1921 году археологическая экспедиция под руководством сэра Джозефа Уэмпла находит мумию древнеегипетского первосвященника по имени Имхотеп . Осмотр мумии другом Уэмпла, доктором Мюллером, показывает, что внутренности мумии не были удалены, и по признакам борьбы Мюллер делает вывод, что, хотя Имхотеп был завернут, как традиционная мумия, он был похоронен заживо. Вместе с Имхотепом также похоронен гроб с проклятием . Несмотря на предупреждение Мюллера, помощник сэра Джозефа Ральф Нортон открывает его и находит древний животворящий свиток , «Свиток Тота ». Он переводит символы, а затем читает слова вслух, заставляя Имхотепа воскреснуть из мертвых. Это поражает Нортона, и он истерически смеется, когда Имхотеп уходит со свитком. Говорят, что Нортон позже умер, все еще смеясь, в смирительной рубашке.
Десять лет спустя Имхотеп ассимилировался в современном обществе, приняв личность эксцентричного египетского историка по имени Ардат-бей. Он обращается к сыну сэра Джозефа Фрэнку и профессору Пирсону и показывает им, где копать, чтобы найти могилу принцессы Анк-эс-ан-Амон. Обнаружив гробницу, археологи передают ее сокровища Каирскому музею , после чего Бей исчезает.
Вскоре Бей встречает Хелен Гросвенор, полуегиптянку, поразительно похожую на принцессу, которая остается с Мюллером. Бей влюбляется в нее, но и Фрэнк тоже. После того, как выясняется, что Бей - это мумия Имхотепа, Мюллер убеждает Джозефа сжечь Свиток Тота, но когда Джозеф пытается это сделать, Бей использует свои магические силы, чтобы убить его, а затем гипнотизирует нубийца, чтобы тот стал его рабом и принес свиток. Для него. После того, как слуга это делает, он гипнотизирует Хелен, чтобы она пришла к нему домой, и там показывает ей, что его ужасная смерть была наказанием за святотатство , когда он пытался воскресить свою запретную возлюбленную, принцессу Анк-эс-ан-Амон.
Полагая, что она реинкарнация принцессы , он пытается сделать ее своей бессмертной невестой, убивая, мумифицируя и воскрешая ее. Фрэнк и Мюллер приходят ей на помощь, но их обездвиживает магическая сила Бея. Однако Хелен спасается, когда она вспоминает прошлую жизнь своих предков и молится богине Исиде , чтобы та пришла ей на помощь. Статуя Исиды поднимает руку и испускает вспышку, которая поджигает Свиток Тота. Это разрушает заклинание, которое дало Имхотепу бессмертие, заставляя его рассыпаться в прах. По настоянию доктора Мюллера Фрэнк вызывает Хелен обратно в мир живых, в то время как Свиток продолжает гореть.
.jpg/1280px-Cagliostro_(1932_Universal_Pictures_ad_sheet).jpg)
Вдохновленный открытием гробницы Тутанхамона в 1922 году и предполагаемым « проклятием фараонов », [5] продюсер Карл Леммле-младший поручил редактору рассказов Ричарду Шайеру найти роман, который станет основой для фильма ужасов на египетскую тематику. точно так же, как романы «Дракула» и «Франкенштейн» вдохновили на создание фильмов 1931 года «Дракула и Франкенштейн» . [6] Шайер не нашел ни одного, хотя сюжет имеет сильное сходство с рассказом Артура Конан Дойля под названием « Кольцо Тота ». [7] Шайер и писательница Нина Уилкокс Патнэм узнали об Алессандро Калиостро и написали девятистраничную статью под названием «Калиостро» . [6] История, действие которой происходит в Сан-Франциско, повествует о 3000-летнем фокуснике, который выживает, вводя нитраты . [ нужна цитата ]
Довольный концепцией «Калиостро», Леммле нанял Джона Л. Балдерстона для написания сценария. [6] Бальдерстон внес свой вклад в «Дракулу и Франкенштейна» и освещал открытие гробницы Тутанхамона для New York World, когда он был журналистом, поэтому он был более чем знаком с широко разрекламированной раскопкой гробницы. Бальдерстон перенес историю в Египет и переименовал фильм и его главного героя в Имхотепа в честь исторического архитектора. [8] Он также изменил историю с истории о мести всем женщинам, которые напоминали бывшую возлюбленную главного героя, на историю, в которой главный герой полон решимости возродить свою старую любовь, убивая и мумифицируя свое перевоплощенное «я», прежде чем воскресить ее с помощью заклинания. из Свитка Тота. [9] Бальдерстон изобрел Свиток Тота, который придал истории ауру достоверности. Тот был мудрейшим из египетских богов, который после смерти Осириса помог Исиде вернуть свою любовь из мертвых. Считается, что Тот является автором «Книги Мертвых» , которая, возможно, послужила источником вдохновения для создания «Свитка Тота» Бальдерстона. Другим вероятным источником вдохновения является вымышленная Книга Тота , которая фигурирует в нескольких древнеегипетских историях. [10]
Карл Фройнд , оператор фильма «Дракула» , был нанят в качестве режиссера, и это был его первый фильм в Соединенных Штатах в качестве режиссера. [11] Фройнд также был оператором « Метрополиса » Фрица Ланга . Фильм был переименован в «Мумия» . Фройнд выбрала Зиту Иоганн , которая верила в реинкарнацию, и назвала ее героиню «Анк-эс-ан-Амон» в честь единственной жены фараона Тутанхамона. Настоящее тело Анхесенамон не было обнаружено в гробнице Тутанхамона, и место ее упокоения было неизвестно. Однако ее имя не было известно широкой публике. [ нужна цитата ]
Съемки начались в сентябре 1932 года и были рассчитаны на три недели. [12] Первый день Карлофф провел, снимая пробуждение Мумии из саркофага . Визажист Джек Пирс изучил фотографии мумии Сети I , чтобы создать Имхотепа. Пирс начал трансформировать Карлоффа в 11 часов утра, нанося ему на лицо вату , коллодий и спиртовую резинку ; глина на его волосах; и обернул его льняными бинтами, обработанными кислотой и сожженными в духовке, закончив работу в 19:00. Карлофф закончил свои сцены в 2 часа ночи, и еще два часа было потрачено на снятие грима. Карлофф счел удаление жвачки с лица болезненным и в целом нашел этот день «самым тяжелым испытанием, которое я когда-либо пережил». [8] Хотя изображения Карлоффа, завернутого в бинты, являются наиболее знаковыми из фильма, Карлофф появляется на экране в этом гриме только во вступительной виньетке; В остальной части фильма он носит менее сложный макияж. [13]
Длинный и подробный эпизод воспоминаний был длиннее, чем существует сейчас. В этом эпизоде показаны различные формы, в которых перевоплощался Анк-эс-ан-Амон на протяжении веков: [14] Генри Виктор упоминается в фильме как «Саксонский воин», несмотря на то, что его выступление было удалено. [15] Существуют кадры этих сцен, но отснятый материал (за исключением появления Карлоффа и кощунственных событий, приведших к его мумификации в Древнем Египте) утерян. [16]
Произведение классической музыки, услышанное во вступительных титрах, взятое из балета Чайковского « Лебединое озеро» , ранее также использовалось (в той же аранжировке) для вступительных титров к фильмам « Дракула » Universal (1931) и «Убийства на улице Морг» (1932); он будет повторно использован в качестве заглавной музыки к фильму « Секрет синей комнаты» той же студии (1933). [ нужна цитата ]
Свиток Тота — вымышленный артефакт, хотя, вероятно, основанный на Книге Мертвых . Тот , египетский бог знаний, считается изобретателем иероглифов и автором Книги Мертвых . В фильме также упоминается египетский миф о богине Исиде , воскрешающей Осириса после его убийства его братом Сетом .
Заговорщики были уличены в заговоре с целью убийства фараона Рамсеса III около 1151 г. до н.э. Протоколы судебного процесса над Папирусом показывают, что заговорщикам были назначены «великие смертные наказания», а археологические данные позволили предположить, что по крайней мере один из них мог быть похоронен заживо. Хотя такое наказание не было обычной практикой, это открытие, вероятно, повлияло на сценарий фильма. [10]
Нет никаких доказательств того, что древние египтяне верили или рассматривали возможность реанимации мумий. Мумификация была священным процессом, предназначенным для подготовки мертвого тела к пронесению души через загробную жизнь, а не к перевоплощению и новой жизни на Земле. Хотя возможно, что некоторые люди были мумифицированы, будучи похороненными заживо, маловероятно, что древние египтяне думали, что воскресение возможно, потому что они прекрасно осознавали тот факт, что все необходимые органы были удалены, и тело было бы малопригодным для жизни. Земли больше. [9] Египтолог Стюарт Тайсон Смит отмечает, что «идея мобильных мумий не была полностью чужда Древнему Египту», цитируя одну из историй эллинистической эпохи о Сетне Кхэмвасе , в которой фигурируют как анимированная мумия Нанеферкаптаха, так и вымышленная Книга Тота. и, возможно, вдохновил сценариста Джона Балдерстона. [10]
Газета Los Angeles Times отдала положительную оценку, хотя в остальном фильм получил неоднозначные критические отзывы, несмотря на скромные кассовые сборы. [17] Когда фильм открылся в нью-йоркском кинотеатре RKO Mayfair, рецензент The New York Times в конечном итоге не был впечатлен:
В целях устрашения в «Мумии» есть две сцены, которые, по общему мнению, достаточно странные. В первом мумия оживает, и молодой археолог, сойдя с ума, смеется так, что волосы поднимаются дыбом. Во втором Им-Хо-Теп забальзамирован заживо, и тот момент, когда лента затягивает рот и нос человека, оставляя только его дикие глаза, смотрящие из гроба, вызывает настоящий ужас. Но большая часть «Мумии» — это костюмированная мелодрама для детей. [18]
Фильм имел успех в прокате в Великобритании.
Веб-сайт агрегатора обзоров Rotten Tomatoes сообщает о рейтинге 89% на основе 45 обзоров со средней оценкой 7,9 из 10. Согласно единодушному мнению сайта: «Опираясь больше на настроение и атмосферу, чем на острые ощущения, типичные для современных фильмов ужасов, фильм Universal's « Мумия» задает мастерский шаблон для фильмов на тему мумий, которым можно подражать». [19]
Клифф Алиперти из журнала «Бессмертная эфемера» полагает: «Идеальное объяснение качества «Мумии » дает заключительный комментарий историка кино Уильяма К. Эверсона в кратком разделе «Мумии» его «Классики фильма ужасов» 1974 года: «Если принять « Невесту Франкенштейна за его театр и «Похитителя тел» за его грамотность, то следует считать «Мумию» самым близким к созданию стихотворения из ужасов Голливудом». [20]
Мумию критиковали за то, что она « отличает » восточную культуру, особенно изображая ее более примитивной и суеверной, чем западная культура. В одной из сцен Хелен Гросвенор тоскует по «настоящему» ( классическому ) Египту, пренебрегая тем, что она находится в современном исламском Египте . Критик Кэролайн Т. Шредер рассматривает это как пренебрежение к исламской культуре того времени. [21] Однако ясно, что Хелен жаждет оказаться в Древнем Египте (но не знает почему), потому что она перевоплотилась, живя в наши дни, но изначально жила в Древнем Египте.
По словам Марка А. Холла из Пертского музея и художественной галереи, изображения Египта в фильмах, особенно в египетской археологии, часто затрагивают темы присвоения и контроля опасностей неевропейских культур или затрагивают прошлое, если оно касается легенды и суеверия. Мумии, говорит Холл, являются типичным примером этого. Высоко оценивая археологическую мудрость сэра Джозефа Уэмпла в фильме, он пишет, что «из изучения осколков разбитой керамики можно узнать гораздо больше, чем из всех сенсационных находок» и что работа археологов состоит в том, чтобы «увеличить сумму человеческих знаний». прошлого» и упоминает, что археологический элемент использовался только как фон для сверхъестественных элементов. [22] В результате, по мнению Холла, этот и подобные фильмы предлагали «изображение археологии как колониального навязывания, посредством которого присваивается культурное наследие». [22]
В отличие от других фильмов о универсальных монстрах , «Мумия» не имела официальных продолжений, а скорее была переосмыслена в « Руке мумии » (1940) и ее продолжениях: «Могила мумии» (1942), «Призрак мумии» (1944), «Проклятие мумии» (1944) и «Мумия». комедия студии - фильм-кроссовер ужасов «Эбботт и Костелло знакомятся с мумией» (1955). В этих фильмах основное внимание уделяется главному персонажу по имени Харис (Кларис в фильме Эбботта и Костелло). «Рука мумии» переработала кадры из оригинального фильма для использования в рассказе о происхождении Харис, где Карлофф отчетливо виден в некоторых из этих переработанных сцен, но не упоминается. Лон Чейни-младший сыграл Мумию в фильмах «Могила мумии» , «Призрак мумии » и «Проклятие мумии» .
В конце 1950-х годов компания British Hammer Film Productions взялась за тему мумии , начиная с фильма «Мумия» (1959), который не является ремейком фильма Карлоффа 1932 года, а основан на фильмах Universal « Рука мумии» (1940) и «Могила мумии». (1942). Продолжения Хаммера — « Проклятие гробницы мумии» (1964), «Саван мумии» (1966) и «Кровь из гробницы мумии » (1971) — не связаны ни с первым фильмом, ни даже друг с другом, за исключением появления «Свитка» . жизни в «Проклятии гробницы мумии» и «Кровь из гробницы мумии» .
Гораздо более поздний фильм Universal «Мумия» (1999) также предполагает, что это ремейк фильма 1932 года, но имеет другую сюжетную линию и больше похож на «Руку мумии», чем на оригинал. Как и большинство постмодернистских ремейков классических фильмов ужасов и научно-фантастических фильмов, его можно считать таковым, поскольку он производится и распространяется одной и той же студией, его главного героя снова зовут Имхотеп, воскрешенный Книгой Мертвых, и пытается найти современное воплощение души своей возлюбленной Анк-су-намуна, и в нем фигурирует египтянин по имени Ардет Бэй (в данном случае страж города и могилы Имхотепа). Этот фильм породил два продолжения: «Мумия возвращается» (2001) и «Мумия: Гробница Императора Драконов» (2008). «Возвращение мумии» также породило приквел этого сиквела « Царь скорпионов» (2002), который, в свою очередь, породил приквел « Царь скорпионов 2: Восстание воина» (2008) и три продолжения «Царь скорпионов 3»: «Битва за искупление» (2012 г.), « Царь скорпионов 4: В поисках силы» (2015 г.) и « Царь скорпионов: Книга душ» (2018 г.). Кроме того, с 2001 по 2003 год выходил недолговечный мультсериал под простым названием « Мумия» .
В 2012 году Universal объявила о перезапуске фильма, который больше соответствует фильмам ужасов из франшизы Universal Monsters . [23] Режиссером перезагрузки стал Алекс Курцман . «Мумия» планировалась как первый фильм в серии взаимосвязанных фильмов о монстрах, поскольку Universal планировала создать серию фильмов об общей вселенной из своего хранилища классических фильмов о монстрах. [24] В фильме главную роль играет Том Круз . [25] София Бутелла изображает принцессу Ахмунет / Мумию в фильме, а Рассел Кроу появляется в роли доктора Генри Джекила / мистера Хайда , две роли, которые ранее исполнял Борис Карлофф в предыдущей франшизе фильма студии. Он получил негативные отзывы и считается кассовой бомбой , разрушающей планы на предстоящие фильмы Темной Вселенной.
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
В 1990-х годах MCA / Universal Home Video выпустила «Мумию» на видеокассете VHS как часть «Universal Monsters Classic Collection», серии выпусков фильмов Universal Classic Monsters . [28] Фильм также был выпущен на LaserDisc . [29]
В 1999 году Universal выпустила «Мумию» на VHS и DVD как часть «Classic Monster Collection». [30] [31] В 2004 году Universal выпустила The Mummy: The Legacy Collection на DVD как часть «Universal Legacy Collection». 19 октября 2004 года Universal выпустила DVD «Мумия: Коллекция наследия» как часть «Universal Legacy Collection»; В этот набор из двух дисков также входят «Рука мумии» , «Могила мумии» , «Призрак мумии » и «Проклятие мумии» . [32] В 2008 году Universal выпустила « Мумию» на DVD в виде двухдискового «75-летнего юбилейного издания» как часть «Universal Legacy Series». [33]
В 2012 году «Мумия» была выпущена на Blu-ray как часть бокс-сета Universal Classic Monsters: The Essential Collection , который включает в общей сложности девять фильмов из серии Universal Classic Monsters. [34] В следующем году «Мумия» была включена в набор из шести фильмов Blu-ray Universal Classic Monsters Collection , в который также входят «Дракула» , «Франкенштейн» , «Человек-невидимка », «Невеста Франкенштейна » и «Человек-волк» . [35] В 2015 году набор из шести фильмов был выпущен на DVD. [36] В 2014 году Universal выпустила DVD «Мумия: Полная коллекция наследия» ; В этот набор входят шесть фильмов: «Мумия », «Рука мумии », «Могила мумии» , «Призрак мумии» , «Проклятие мумии » и «Эбботт и Костелло знакомятся с мумией» . [37] В 2016 году «Мумия» получила эксклюзивный выпуск Walmart на Blu-ray со светящейся в темноте обложкой. [38] В сентябре 2017 года фильм получил эксклюзивный выпуск Steelbook на Blu-ray по программе Best Buy с обложкой Алекса Росса . [39] В том же году на Blu-ray был выпущен сборник из шести фильмов Complete Legacy Collection . [40]
В августе 2018 года фильмы «Мумия », « Рука мумии» , «Могила мумии» , «Призрак мумии », «Проклятие мумии » и «Эбботт и Костелло знакомятся с мумией» были включены в бокс-сет Blu-ray Universal Classic Monsters: Complete 30 Film Collection . [41] Этот бокс-сет также был выпущен на DVD. [42] Позже, в октябре, «Мумия» была включена в ограниченный выпуск эксклюзивного Blu-ray-набора Best Buy под названием Universal Classic Monsters: The Essential Collection , в котором представлены иллюстрации Алекса Росса. [43]
Цитаты, связанные с «Мумией», в Wikiquote
СМИ, связанные с Мумией, на Викискладе?