«Тень сомнения» — американский психологический триллер 1943 года, снятый Альфредом Хичкоком , в главных ролях Тереза Райт и Джозеф Коттен . Сценарий написали Торнтон Уайлдер , Салли Бенсон и Альма Ревилл . Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучшую историю для Гордона Макдонелла.
Шарлотта "Чарли" Ньютон и ее родители живут в очень тихой Санта-Розе, Калифорния . Неожиданный визит Чарльза Оукли, ее очаровательного и утонченного "дяди Чарли", приносит много волнения ее семье и маленькому городку. Это волнение превращается в страх, когда юная Чарли медленно понимает, что ее дядя на самом деле разыскиваемый серийный убийца, известный как убийца "Веселая вдова". Страх усиливается, когда Оукли понимает, что знает его секрет.
В 1991 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса , как имеющий «культурную, историческую или эстетическую значимость». [3] [4] Распространено заблуждение, что этот фильм был любимым фильмом Альфреда Хичкока из всех его фильмов, но это не совсем так. Скорее, он заявил, что из всех своих фильмов ему особенно понравилось снимать « Тень сомнения» , в частности из-за «приятных воспоминаний о работе над ним с Торнтоном Уайлдером». [5]
Фильм начинается с того, что Чарльз Окли курит в постели, окруженный деньгами. Его домовладелица сообщает, что у него двое посетителей. Чарльз замечает их снаружи и заманивает в заброшенное здание, где он ускользает от них. Он телеграфирует своей сестре в Санта-Розу, Калифорния, чтобы сообщить ей, что приедет.
Его племяннице Шарлотте «Чарли» Ньютон наскучила рутина ее семьи, и она решает телеграфировать дяде Чарли (ее эпоним ) и попросить о визите. Она взволнована, узнав, что он уже в пути, и чувствует, что они связаны своего рода телепатией . Ньютоны в восторге от компании дяди Чарли. У него есть экстравагантные подарки для всех: часы для своего зятя, мех для своей сестры и изумрудное кольцо для своей племянницы. Юный Чарли замечает, что на кольце выгравированы чьи-то чужие инициалы. Дядя Чарли объясняет, что ювелир, должно быть, обманул его.
Вскоре в доме Ньютонов появляются двое мужчин, которые делают вид, что осматривают дома среднего класса. Они идут на многое, чтобы сфотографировать дядю Чарли. Юная Чарли догадывается, что это тайные детективы. Они объясняют, что ее дядя — один из двух подозреваемых в общенациональной охоте на человека. Чарли сначала отказывается в это верить, но узнает, что инициалы, выгравированные на ее изумрудном кольце, совпадают с инициалами одной из жертв «Убийцы Веселой Вдовы». Она смотрит на дядю с растущим подозрением и страхом.
Во время одного из ужинов дядя Чарли теряет бдительность и начинает ворчать о богатых вдовах, называя их «толстыми, хрипящими животными». В ужасе юная Чарли выбегает из комнаты. Дядя Чарли следует за ней и отводит ее в захудалую пивную. Он признается, что он один из двух подозреваемых в убийстве, и умоляет о помощи. Она неохотно соглашается ничего не говорить. Она отчаянно пытается избежать позора, который уничтожит ее мать, обожающую ее младшего брата.
Появляются новости о том, что другого подозреваемого в деле Веселой Вдовы преследовала полиция и убила. Все предполагают, что он и был настоящим убийцей. Дядя Чарли рад сорваться с крючка, но юная Чарли все еще подозревает его. Вскоре после этого она падает с лестницы заднего крыльца, которую, как она обнаруживает, намеренно перерезали. Тем временем детективы доверяют юной Чарли, что сделанная ими фотография ее дяди была отправлена на восток для опознания свидетелем.
Дядя Чарли признается, что хочет обосноваться в Санта-Розе. Юная Чарли потрясена, но ее дядя напоминает ей, что нет никаких доказательств, что он убийца. Он даже забрал изумрудное кольцо с инициалами. Юная Чарли говорит, что она убьет его, если он останется. Позже той ночью дядя Чарли оставляет машину на холостом ходу в гараже и запирает Юную Чарли внутри. Сосед слышит, как она борется, и предупреждает Ньютонов. Дядя Чарли устраивает представление, спасая ее.
Юная Чарли находит изумрудное кольцо в комнате своего дяди и надевает его. Когда дядя Чарли видит его на ее пальце, он внезапно объявляет, что уезжает в Сан-Франциско — по совпадению, тем же поездом, что и миссис Портер, богатая вдова. На станции дядя Чарли приглашает свою племянницу в вагон, чтобы она посмотрела его купе. Когда поезд начинает двигаться, он останавливает ее и объясняет, что должен убить ее, потому что она слишком много знает. Прямо перед тем, как юную Чарли выбрасывают, ей удается поменяться местами с дядей, и он падает на пути приближающегося поезда.
На его похоронах дядя Чарли получает сентиментальные почести от горожан. Молодой Чарли сетует вместе с одним из детективов, что они знают, что он на самом деле был Веселым Вдовоубийцей. Они решают сохранить преступления дяди Чарли в тайне.
Альфред Хичкок появляется примерно на 16-й минуте фильма, в поезде в Санта-Розу, играя в бридж с Доктором и миссис Гарри. Чарли едет в поезде под вымышленным именем Отис и лежит из-за мигрени . Миссис Гарри горит желанием помочь ему, но ее муж не заинтересован и продолжает играть в бридж. Доктор Гарри отвечает Хичкоку, что он неважно выглядит, в то время как Хичкок держит полную масть пик, лучшую руку для бриджа. [8]
Проект начался, когда глава отдела историй Дэвида Селзника Маргарет Макдонелл сказала Хичкоку, что у ее мужа Гордона есть интересная идея для романа, который, по ее мнению, мог бы стать хорошим фильмом. Его идея, названная «Дядя Чарли», была основана на реальной истории Эрла Нельсона , серийного убийцы конца 1920-х годов, известного как «Человек-горилла».
«Тень сомнения» снималась и устанавливалась в Санта-Розе, Калифорния , которая изображалась как образец мирного, небольшого, довоенного американского города. Поскольку оригинальный сценарий написал Торнтон Уайлдер, действие происходит в небольшом американском городке, популярном месте Уайлдера, но с добавлением хичкоковского штриха. Режиссер специально хотел, чтобы Уайлдер работал над девятистраничным описанием Макдонелла, потому что он восхищался « Нашим городком» . [9] : 109 В биографии Хичкока, написанной Патриком Макгиллиганом, он сказал, что этот фильм был, возможно, самым американским фильмом, который Хичкок снял к тому времени.
Начальные сцены происходят в районе East Ward (также известном как "Ironbound"/"Down Neck" в Ньюарке, штат Нью-Джерси ). Городской пейзаж и такие достопримечательности, как Pulaski Skyway, показаны в начальном кадре. Натурные кадры использовались для соблюдения ограничений военного производственного совета по максимальной стоимости строительства декораций в 5000 долларов. [10]
Для внешних снимков дома семьи Ньютон использовался дом в итальянском стиле, построенный в 1872 году. По состоянию на 2024 год он все еще стоит, расположенный по адресу 904 McDonald Avenue в Санта- Розе .
Каменная железнодорожная станция в фильме была построена в 1904 году для Северо-Западной Тихоокеанской железной дороги и является одним из немногих коммерческих зданий в центральной части Санта-Розы, переживших землетрясение 18 апреля 1906 года . В настоящее время станция является центром для посетителей. Библиотека была библиотекой Карнеги , которая была снесена в 1964 году из-за сейсмических проблем. [11] Некоторые из зданий в центре Санта-Розы, которые видны в фильме, были повреждены или разрушены землетрясениями в 1969 году ; большая часть территории была очищена от мусора и в значительной степени перестроена.
Фильм был написан Дмитрием Тёмкиным, его первой совместной работой с Хичкоком (другие были «Незнакомцы в поезде» , «Я исповедуюсь» и «В случае убийства набирайте «М» ). В своей музыке Тёмкин цитирует «Вальс Веселой Вдовы » Франца Легара , часто в несколько искаженных формах, как лейтмотив для дяди Чарли и его серийных убийств. Во время начальных титров тема вальса звучит вместе с продолжительным кадром танцующих пар. Изображение часто повторяется на протяжении всего фильма, и мелодия Легара является ушным червем для нескольких персонажей. Когда юная Чарли находится на грани того, чтобы опознать его за обеденным столом, дядя Чарли отвлекает ее. [9] : 110–1
Оператор Джозеф А. Валентайн описал свою работу над фильмом: «Мы выбрали Санта-Розу, потому что она казалась типичной для среднего американского небольшого города, а также предлагала физические удобства, требуемые сценарием. Там была общественная площадь, вокруг которой разворачивалась большая часть городской жизни. Было неуловимое смешение маленького города и города, старого и нового, что делало город гораздо более типичным фоном среднего американского города, чем что-либо, что могло быть специально спроектировано. Жители Санта-Розы были очень общительны, и большинство наших проблем в этих сценах были обычными, связанными с установкой сеток и размещением отражателей или усилителей света там, где они были необходимы.
Самой захватывающей частью нашей работы, естественно, было создание ночных внешних сцен. У нас было с собой два генераторных агрегата, десять 150-амперных дуговых прожекторов и обычный набор ламп накаливания... что в общей сложности составило максимальную электрическую мощность в 3000 ампер. С помощью этого мы осветили пространство из четырех городских кварталов для наших ночных дальних планов!... Как ни странно, одна из наших менее захватывающих ночных сцен оказалась действительно более сложной проблемой. Это была сцена, разыгранная вокруг городской публичной библиотеки. Это здание представляет собой прекрасное готическое сооружение, почти полностью окутанное плющом. Я думаю, все мы были удивлены тем, как эти темно-зеленые листья плюща поглощали свет. На самом деле, на наших дальних планах этого одного здания мы использовали все имевшееся у нас осветительное оборудование — и мы могли бы очень удобно использовать больше, если бы оно у нас было!... Часто люди, видевшие эти наши ночные сцены, приходили к выводу, что при такой площади освещения мы, должно быть, снимали их днем на инфракрасную пленку, а не ночью. Если бы они только видели, как мы работали над завершением наших ночных сцен до того, как приказ Тихоокеанского побережья о «затемнении» [Второй мировой войны] вступил в силу, они бы изменили свое мнение. Все наши ночные сцены были сняты на самом деле ночью — и мы просто попали под проволоку, закончив последнюю едва ли за несколько часов до того, как затемнение вступило в силу». [12]
.jpg/1280px-Shadow_of_a_Doubt_(1942_poster_-_Style_D).jpg)
После выхода фильм получил единодушно положительные отзывы. Босли Кроутер , критик The New York Times , был в восторге от фильма, заявив, что «Хичкок мог бы вызвать больше мурашек на квадратном дюйме кожи клиента, чем любой другой режиссер в Голливуде». [13] Журнал Time назвал фильм «превосходным», [13] в то время как Variety заявил, что «Хичкок искусно вытравливает своих персонажей из маленького городка и домашнюю обстановку». [13] Газета индустрии развлечений The Film Daily была еще одним рецензентом в 1943 году, который похвалил каждый аспект производства. Издание предсказывало большие « кассовые сборы » для кинотеатров, представляющих последнюю работу Хичкока, хотя в своем подробном обзоре « Тени сомнения» газета ошибочно называет фильм режиссера 1941 года «Подозрение» ««Саспенсом»»:
Из всех поразительных художественных фильмов, снятых Альфредом Хичкоком — суперменом саспенса и волшебником тайны — этот больше всего нацелен на то, чтобы взволновать американскую аудиторию и пополнить сундуки американских кинотеатров... В этом аттракционе нет никаких ложных селёдок , как это было в его недавнем хите «Саспенс». История неуклонно движется к финалу, которого зритель более или менее ясно ожидает, но который периодически вызывает надежду, что худшие опасения Терезы Райт не оправдаются. ...Производственные показатели Джека Х. Скирболла первоклассные, как и операторская работа Джозефа Валентайна. Нет ни тени сомнения в успехе этой картины. [14]
В интервью 1964 года на Telescope с ведущим Флетчером Марклом Маркл отметил: «Мистер Хичкок, большинство критиков всегда считали «Тень сомнения» , которую вы сняли в 1943 году, вашим лучшим фильмом». Хичкок немедленно ответил: «Я тоже». Затем Маркл спросил: «Ты все еще так думаешь об этом?» Хичкок ответил: «О, никаких вопросов». В то время последней работой Хичкока была « Марни » . Когда позже Франсуа Трюффо дал интервью , Хичкок опроверг предположение, что «Тень сомнения» была его «любимой». [15] Но в аудиоинтервью с Трюффо Хичкок подтвердил, что это его любимый фильм, и позже повторил, что «Тень сомнения» был его любимым фильмом в интервью с Майком Дугласом в 1969 году и в интервью с Диком Каветтом в 1972 году. Дочь Альфреда Хичкока Пэт Хичкок также сказала, что любимым фильмом ее отца был «Тень сомнения» в документальном фильме Лорана Бузеро 2000 года «За пределами сомнения: создание любимого фильма Хичкока» .
Сегодня фильм по-прежнему считается главной работой Хичкока. Современный критик Дэйв Кер назвал его «первым бесспорным шедевром» Хичкока. [16] В 2005 году кинокритик Дэвид Денби из The New Yorker назвал его самым «интимным и душераздирающим» фильмом Хичкока. [17] На основе 48 рецензий на сайте Rotten Tomatoes фильм получил 100% рейтинг одобрения со средним взвешенным значением 9,20/10. Консенсус сайта гласит: «Самая ранняя классика Альфреда Хичкока — и его личный фаворит — передает свои захватывающие дух острые ощущения так же искусно, как и его тонко прорисованные персонажи». [13] На Metacritic он имеет оценку 94 из 100, основанную на отзывах 15 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [18] Когда критики спросили его о главной теме фильма, Хичкок ответил: «Любовь и добрый порядок не являются защитой от зла». В своей книге « Бэмби против Годзиллы » Дэвид Мамет называет его лучшим фильмом Хичкока. [19] В своем обзоре фильма 2011 года кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и включил его в свой список Великих фильмов . [20] В 2022 году журнал Time Out поставил фильм на 41-е место в своем списке «100 лучших триллеров всех времен». [21]
Фильм был адаптирован для радиотеатра Сесила Б. Демилля Lux Radio Theater , который вышел в эфир 3 января 1944 года с оригинальной ведущей актрисой Терезой Райт и Уильямом Пауэллом в роли дядюшки Чарли (Патрик Макгиллиган сказал, что Хичкок изначально хотел, чтобы Пауэлл сыграл дядю Чарли, но MGM отказалась предоставить актера для фильма). В 1950 году «Тень сомнения» была показана как радиопьеса на Screen Directors Playhouse . В ней снялись Кэри Грант в роли дяди Чарли и Бетси Дрейк в роли молодого Чарли. [22] Он также был адаптирован для театра Форда (18 февраля 1949 года). Театр Screen Guild дважды адаптировал фильм с Джозефом Коттеном , первый раз с Ванессой Браун в роли молодого Чарли, а второй раз с Диной Дурбин в этой роли. Постановка «Тени сомнения» в театре Academy Award Theater вышла в эфир 11 сентября 1946 года. [23]
Фильм был переснят дважды: в 1958 году под названием «Шаг вниз к террору » [24] и снова (под оригинальным названием) в качестве телефильма 1991 года , в котором Марк Хармон сыграл дядю Чарли. [25]
«Тень сомнения» повлияла на начало фильма Пак Чхан Ука 2013 года «Стокер» . [26]
