«Среда фейерверков» ( персидский : چهارشنبهسوری , латинизированный : Чахаршанбе-Сури ) — иранский драматический фильм 2006 года, снятый Асгаром Фархади и написанный в соавторстве с Фархади и Мани Хагиги . В главных ролях Хедие Тегерани , Таране Алидусти и Хамид Фарохнежад . Фильм впервые был показан на 24-м кинофестивале Фаджр и получил 9 номинаций, 4 награды и почетный диплом.
Фильм рассказывает о жизни бурной пары, Можде и Мортезы Самиеи, которые готовятся к отпуску в Дубае на следующее утро после Чахаршанбе Сури , фестиваля, который проводится в канун среды перед Новрузом . Мортеза нанимает через агентство новую горничную Рухи, будущую невесту, чтобы помочь паре убраться в их квартире, хотя Можде изначально настаивает, что она не нужна.
Пока она делает свою работу, Рухи по частям узнает, что происходит между ними: Можде подозревает, что Мортеза встречается с их разведенной соседкой Симин за ее спиной, обнаружив номер телефона Симин в журналах. Симин, тем временем, использует их квартиру как салон красоты, что еще больше вызывает жалобы у соседей, уже подозревавших ее в разводе. Поскольку Мортеза говорит, что не вернется домой до 5 вечера, Можде просит Рухи, которая хочет подстричь бровь, спросить Симин, не будет ли она также недоступна до 5 вечера; ее опасения подтверждаются.
Однако у Симин достаточно времени, чтобы подстричь брови Рухи; там Рухи подслушивает, что Симин знает, когда Самиеи должны отправиться в Дубай. Когда Раф уходит, приходит домовладелец, чтобы сообщить Симин, что они продают квартиру, хотя Рухи удается смягчить конфронтацию, притворившись племянницей Симин, а не клиенткой. Когда Рухи возвращается в Самиеи, она обнаруживает, что ее чадру забрала Можде, которая хочет шпионить за Мортезой, оставив Рухи забирать сына Самиеи, Амирали, домой из школы. Мортеза приходит в ярость, узнав об этом, и публично избивает Можде. Сытая по горло, Можде решает переехать в резиденцию своей сестры и зятя вместе с Амирали, отказываясь слушать извинения Мортезы. Чтобы успокоить ситуацию, Рухи лжет о причине, по которой Симин знает время их отъезда.
Мортеза предлагает Рухи подвезти его домой в обмен на то, что он составит ему компанию и Амирали, чтобы посмотреть фейерверк. Он оставляет их на некоторое время и встречается с Симин наедине, подтверждая, что у них действительно роман; однако, к его разочарованию, Симин хочет, чтобы они расстались, так как она не хочет разрушать Самиэй. Симин подвергается преследованиям на улице и плачет от того, что теперь она совсем одна. Затем Рухи нюхает духи Симин (ранее она надушила свою руку духами Симин) и видит Мортезу с характерной музыкальной зажигалкой Симин, осознавая правду. Позже, ожидая машину домой, Рухи сталкивается с бывшим мужем Симин, который подвозит их дочь к Симин. Рухи идет рассказать Можде, но затем решает не делать этого. Можде продолжает убирать квартиру и шпионить за Симин, пока Рухи подвозят домой. Когда Мортеза спрашивает, почему они солгали, все, что может сказать смущенная Рухи, это то, что Симин была мила в тот день. Жених Рухи впечатлен ее бровями. Мортеза пытается убедить бывшего мужа Симин зайти внутрь, но они настаивают на том, чтобы спать в машине. Мортеза спит один, а Можде спит с Амирали.
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 100% из 45 рецензий положительны для фильма, со средней оценкой 7,70/10. [1] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 84 из 100 на основе 18 рецензий, что указывает на «всеобщее признание». [2]
После премьеры на Международном кинофестивале «Фаджр » фильм получил признание критиков у себя на родине, где он получил 4 премии «Хрустальный Симорг» .
Дебора Янг из Variety написала в своей рецензии: «Немногие иранские фильмы пытались реалистично изобразить как городской средний класс, так и низшие слои, и еще меньше — со сложностью повествования и глубиной характеров во впечатляющем третьем фильме Асгара Фархади «Фейерверк в среду»... Качество постановки очевидно в плавной операторской работе Хоссейна Джафариана и нервном монтаже Хаеде Сафьяри. Финальные сцены — это tour de force, в которых усыпанные кострами улицы заполняются веселящимися людьми, а взрывающиеся фейерверки выглядят такими же опасными, как война, — подходящая метафора для повседневного насилия в жизни персонажей». [3]
Шейла О'Мэлли из журнала Slant Magazine похвалила фильм, а также игру Хедие Техрани : «Хедие Техрани, восхитительная актриса, играет Можде, подавленную жену. Это изумительное исполнение, многослойное, мучительное, искреннее. Это сложная роль... У Техрани одно из тех пластичных выразительных лиц, которые так любят камеры по всему миру. Она что-то думает, и это видно. Она что-то чувствует, и мы это понимаем. Сцены ссор с мужем электризуют, их приятно смотреть. Они кажутся настоящими ссорами и полны рваного хаоса, который действительно пугает». [4]
В другом обзоре Джеффри М. Андерсон из Combustible Celluloid дал фильму 3 и 1/2 звезды (из 4) и похвалил оригинальность иранского кино: «Одна из вещей, которая мне нравится в иранском кино, это то, что оно, кажется, само себя вдохновляет. Даже спустя десятилетие после того, как в 1997 году в Соединенных Штатах начали появляться первые иранские фильмы «Новой волны», иранские кинематографисты отказались «идти на Запад» и использовать голливудские методы в своих фильмах. Вместо этого иранские кинематографисты продолжили работать с оригинальными идеями и методами, которые изначально сделали их кино захватывающим... Режиссер Асгар Фархади не спешит, позволяя информации проникать в ее собственный темп, а не пытается навязать ее нам в первые десять минут. Но самым ярким элементом являются его всесторонне развитые персонажи: мужчины и женщины, искренне относящиеся друг к другу как в положительном, так и в отрицательном свете». [5]
Джефф Эндрю из Time Out написал: «Фильм отличается тем, как Фархади заставляет нас гадать, что именно происходит и почему; неоднократно меняя нашу точку зрения, он заставляет нас подвергать сомнению наши предположения о персонажах и их достоверности. Этот убедительный, разъедающий рассказ об отношениях между мужчинами и женщинами в сегодняшнем Тегеране смягчается искренним состраданием к затронутым лицам; Фархади мудро никогда не осуждает их в их беспокойном стремлении к истине, любви и счастью. Умный, просветляющий и снятый с неброским мастерством». [6]