Париж принадлежит нам ( фр . Paris nous appartient , иногда переводится как Париж наш ) — французский детективный фильм 1961 года, снятый Жаком Риветтом в его полнометражном режиссёрском дебюте . Действие фильма происходит в Париже в 1957 году и часто ссылается напьесу Шекспира «Перикл» . Название фильма весьма иронично [ по мнению кого? ], поскольку персонажи являются иммигрантами или отчуждёнными и вообще не чувствуют себя принадлежащими к этому месту. [ нужна ссылка ]
История сосредоточена на молодой студентке университета Энн, которая через своего старшего брата встречает группу людей, преследуемых таинственными напряжениями и страхами, и смертью двух ее членов. Источник недомогания, поражающего группу, никогда не объясняется, оставляя зрителей гадать, насколько это может быть смесью индивидуальных дисбалансов, общей экзистенциальной тревоги или паранойи Холодной войны , когда мир столкнулся с возможностью ядерного уничтожения . [1] [2] [3]
Фильм начинается с того, что студентка литературного факультета Энн читает Шекспира, когда слышит в соседней комнате звуки горя. Там она находит испанскую девочку, которая говорит, что ее брата Хуана убили темные силы. Затем Энн встречается со своим братом Пьером, который берет ее на вечеринку, устроенную некоторыми из его друзей.
Поначалу скучающая и никого не знающая, она постепенно увлекается таинственными взаимодействиями вокруг нее. Хуан, музыкант и антифранкистский беженец, недавно умер от ножевого ранения, которое некоторые считают самоубийством. Филипп, неуравновешенный американский беженец от маккартизма , напивается и позже дает пощечину элегантно одетой женщине по имени Терри, обвиняя ее в том, что она стала причиной смерти Хуана, расставшись с ним. Терри, которая также была любовницей Филиппа, теперь встречается с театральным режиссером Жераром.
На следующий день Энн встречается с другом, начинающим актером, и он берет ее на репетицию « Перикла» Шекспира , режиссером которой оказывается Жерар. Поскольку актриса на роль Марины не прибыла, Энн просят прочесть, и она хорошо справляется. После этого она сталкивается с Филиппом, который завуалированным языком рассказывает длинные истории о зловещих интересах, которые уничтожили Хуана и теперь могут добраться и до Жерара.
Энн полна решимости разрешить тайну, которая овладевает жизнями людей, которых она встречала, включая пропавшую музыкальную запись Хуана, которую Жерар планировал использовать для своей пьесы, и предсказания, что Жерар может оказаться мертвым, как Хуан. Жерар в конечном итоге умирает, либо совершая самоубийство, либо из-за махинаций зловещей группы, которая, по словам Филиппа и Терри, стремится к мировому господству. Терри убивает Пьера, который предположительно является частью заговора, но позже признает, что он может существовать только в сознании Филиппа.
Написанный в 1957 году, снятый с июля по ноябрь 1958 года, но выпущенный только 13 декабря 1961 года, этот фильм стал первым полнометражным фильмом кинокритика Риветта как режиссера и одной из ранних работ французской Новой волны . [4] Как и его коллега по Cahiers du cinéma Эрик Ромер , Риветт не снискал популярности благодаря своим ранним фильмам, [ необходима ссылка ] и, в отличие от многих режиссеров Новой волны, он оставался в Cahiers большую часть основной эпохи Новой волны с 1958 по 1968 год, завершив за это время только два полноформатных фильма.
Как и характерно для « новой волны » , в фильме есть камео таких режиссеров, как Клод Шаброль (который также был сопродюсером фильма), Жан-Люк Годар , Жак Деми и сам Риветт.
Фильм был встречен некоторыми лондонскими кинокритиками с яростным непониманием; однако он был награжден Sutherland Trophy Британским институтом кино как самый оригинальный и новаторский фильм, представленный в Национальном кинотеатре в течение года. Он имел лишь короткий коммерческий показ в Лондоне. [5]
Кинокритику Джонатану Розенбауму фильм понравился: «Тревожный и тревожный рассказ Жака Риветта 1960 года о парижанах конца 50-х годов остается самым интеллектуально и философски зрелым и одним из самых красивых... Немногие фильмы так эффективно передают эпоху и обстановку; Риветт вызывает в памяти богемную паранойю и бессонные ночи в крошечных однокомнатных квартирах, а также благоухающий юношеский идеализм, переданный в названии фильма». [6]
Ричард Броди из The New Yorker дал положительную оценку фильму: «Крепко сплетенные образы Риветта превращают изысканную архитектуру Парижа в лабиринт интимных переплетений и апокалиптической угрозы; он пробуждает ужасающие тайны, скрытые под поверхностью жизни, и соблазнительные иллюзии, которые создают ее вдохновители, будь то люди или боги». [7]
Критик Хэмиш Форд заявил: «... по крайней мере для меня его дебютный полнометражный фильм — идеальный фильм в своем роде. Если первая работа долгой карьеры должна, по крайней мере в зеркале заднего вида, составляющем карту творческого наследия, предложить соответствующую характерную или даже, возможно, идиосинкразическую точку входа в особый мир кино, то « Париж нам принадлежит» действительно является идеальным «первым» фильмом Риветта в своем сочетании формальной смелости и концептуальной неуловимости». [8]