«Мементо» — американский детективный психологический триллер в стиле неонуар 2000 года , сценарий и режиссёр Кристофер Нолан , основанный на рассказеего брата Джонатана Нолана « Memento Mori » , который позже был опубликован в 2001 годуВ главных ролях Гай Пирс , Кэрри- Энн Мосс и Джо Пантолиано , фильм рассказывает о Леонарде Шелби (Пирс), человеке, страдающем антероградной амнезией , приводящей к кратковременной потере памяти и неспособности формировать новые воспоминания, который использует сложную систему фотографий, рукописных заметок, и татуировки в попытке раскрыть преступника, который убил его жену и заставил его поддерживать это состояние.
Нелинейное повествование фильма представлено в виде двух разных последовательностей сцен, перемежающихся на протяжении всего фильма: черно-белой серии , показанной в хронологическом порядке, и серии цветных последовательностей, показанных в обратном порядке (имитирующих для зрителя душевное состояние главного героя). Эти две сцены встречаются в конце фильма, образуя одно законченное и связное повествование. [7]
Премьера «Мементо» состоялась на Венецианском кинофестивале 5 сентября 2000 года, а в США он был показан в кинотеатрах 16 марта 2001 года. Он получил признание критиков, высоко оценивших его нелинейную структуру и темы памяти, восприятия, горя и самопознания. обман. Он также имел коммерческий успех: заработал 40 миллионов долларов сверх своего бюджета в 9 миллионов долларов и приобрел культ поклонников . «Мементо» получил множество наград, в том числе премию Уолдо Солта за сценарий на кинофестивале «Сандэнс» , а также номинацию на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий и лучший монтаж фильма . [8] В 2017 году Библиотека Конгресса США сочла фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов .
Фильм начинается с полароидной фотографии мертвого человека. При воспроизведении эпизода в обратном направлении фотография возвращается в непроявленное состояние и попадает в камеру до того, как мужчине выстрелят в голову. Затем фильм продолжается, чередуя черно-белые и цветные эпизоды.
Черно-белые сцены начинаются с того, что Леонард Шелби, бывший страховой следователь, в номере мотеля разговаривает с невидимым и неизвестным звонящим. У Леонарда антероградная амнезия , и он не может хранить недавние воспоминания в результате нападения двух мужчин. Леонард объясняет, что он убил нападавшего, который изнасиловал и задушил его жену Кэтрин, но второй ударил его дубинкой и сбежал. Полиция не признала существование второго нападавшего, но Леонард считает, что нападавшего зовут «Джон Джи» или «Джеймс Джи». Леонард проводит расследование, используя заметки, фотографии Polaroid и татуировки, чтобы отслеживать информацию, которую он обнаруживает. Леонард вспоминает Сэмми Дженкиса, еще одного человека с антероградной амнезией, который работал в страховой отрасли. После того, как тесты подтвердили неспособность Сэмми усваивать задания посредством повторения, Леонард посчитал, что его состояние в лучшем случае было психологическим (и, возможно, фальшивым), и отклонил страховое требование. Обезумевшая жена Сэмми неоднократно просила Сэмми сделать ей уколы инсулина от диабета , надеясь, что он вспомнит, что недавно сделал ей прививку, и избежит смертельной передозировки. Однако Сэмми делал каждую инъекцию, и его жена умерла.
Цветовые последовательности показаны в обратном хронологическом порядке. В хронологии истории Леонард самостоятельно делает татуировку с номерным знаком Джона Джи . Найдя записку в своей одежде, он встречает Натали, бармена, которая обижается на Леонарда, потому что он носит одежду и водит машину ее парня Джимми Гранца. Поняв состояние Леонарда, она использует его, чтобы заставить Леонарда отвезти человека по имени Додд из города, и предлагает в качестве одолжения пропустить номерной знак через базу данных Департамента транспортных средств. Тем временем Леонард встречается со своим знакомым Тедди, который помогает с Доддом, но предупреждает о Натали. Леонард обнаруживает, что ранее он сделал аннотации к своему полароиду Тедди, предупреждая себя не доверять Тедди. Натали предоставляет Леонарду водительские права на Джона Эдварда Гаммелла, полное имя Тедди. Подтверждая информацию Леонарда о «Джоне Джи» и его предупреждения, Леонард отвозит Тедди к заброшенному зданию, ведущему к проему, где он стреляет в него.
В финальном черно-белом эпизоде, подсказанном звонившим, Леонард встречается с Тедди, офицером под прикрытием, который нашел «Джона Джи» Леонарда, Джимми, и направляет Леонарда к заброшенному зданию. Когда приходит Джимми, Леонард смертельно душит его и фотографирует тело на полароиде. По мере развития фотографии черно-белое изображение переходит в окончательную цветовую последовательность. Леонард обменивается одеждой с Джимми, слыша, как он шепчет «Сэмми». Поскольку Леонард рассказывал историю Сэмми только тем, кого встречал, он внезапно сомневается в роли Джимми в убийстве его жены. Приходит Тедди и утверждает, что Джимми был Джоном Джи, но когда Леонарда это не пугает, Тедди говорит, что помог ему убить настоящего злоумышленника год назад, и с тех пор Тедди использует Леонарда. Тедди отмечает, что, поскольку имя «Джон Джи» является общим, Леонард будет периодически забывать и начинать поиск заново, и что даже у самого Тедди есть имя «Джон Джи». Далее Тедди говорит, что история Сэмми — это собственная история Леонарда, воспоминание, которое Леонард подавил, чтобы избежать чувства вины.
Услышав признание Тедди во всем этом, Леонард сжигает фотографию мертвого Джимми и свою фотографию сразу после убийства настоящего нападавшего год назад, указывая на свою грудь, где он сделает татуировку, чтобы задокументировать свою успешную месть. В монологе Леонард объясняет, что он готов солгать самому себе, чтобы добиться справедливости против любого, кто обидел его. Поэтому он нацеливается на Тедди, заказывая татуировку с номерным знаком Тедди и написав себе записку о том, что Тедди нельзя доверять, чтобы он принял Тедди за Джона Джи и убил его. Леонард уезжает на машине Джимми, уверенный, что, несмотря на эту ложь, он сохранит достаточно осведомленности о мире, чтобы знать, что его действия имеют последствия.
В фильме есть две временные шкалы : цветные последовательности чередуются с черно-белыми. Последние расположены в хронологическом порядке. Цветные, хотя и показаны вперед (за исключением первого, который показан наоборот), расположены в обратном порядке . В хронологическом порядке сначала идут черно-белые последовательности, затем цветные.
Используя схему нумерации, предложенную Энди Кляйном, который в своей статье для журнала « Салон » [7] взял цифры от 1 до 22 для черно-белых последовательностей и буквы A–V для цветных , сюжет фильма представлен в том виде, в котором он представлен. это: Вступительные титры (показаны «назад»), 1, V, 2, U, 3, T, 4, S, ..., 22/A, Кредиты.
Имеется плавный переход от черно-белой последовательности 22 к цветовой последовательности А, который происходит при проявлении полароидной фотографии.
Хронологический порядок истории можно рассматривать как «скрытую особенность» на двухдисковом DVD ограниченного выпуска для региона 1 [9] и трехдисковом специальном DVD для региона 2 . [10] В этом специальном выпуске главы фильма собраны в хронологическом порядке и показаны: Конечные титры (в обратном порядке), 1, 2, 3, ..., 22/A, B, .. ., V, затем вступительный заголовок воспроизводится «назад» к тому, что было показано (во время самого фильма последовательность вступительных заголовков воспроизводится в обратном направлении, поэтому в этой версии он показывается вперед).
Стефано Гислотти написал статью в «Антологии кино» [11] , в которой обсуждается, как Нолан дает зрителю подсказки, необходимые для расшифровки сюжета во время просмотра, и помогает нам понять хронологию. Цветовые последовательности кратковременно перекрываются, чтобы помочь аудитории понять, что они представлены в обратном порядке. Цель фрагментированной обратной последовательности - заставить аудиторию сочувственно пережить дефектную способность Леонарда создавать новые долгосрочные воспоминания, в которых предыдущие события не вспоминаются, поскольку аудитория еще не видела их.
В июле 1996 года братья Кристофер и Джонатан Нолан отправились в путешествие по пересеченной местности из Чикаго в Лос-Анджелес , когда Кристофер переезжал из своего дома на Западное побережье . Во время поездки Джонатан рассказал историю фильма своему брату, который с энтузиазмом отреагировал на эту идею. [12] После прибытия в Лос-Анджелес Джонатан уехал в Вашингтон, округ Колумбия , чтобы закончить колледж в Джорджтаунском университете . Таинственный персонаж-убийца, известный только как «Джон Джи». на самом деле это была дань уважения тогдашнему профессору сценарного мастерства Джонатана в Джорджтаунском университете Джону Главину. [13] Кристофер неоднократно просил Джонатана прислать ему первый черновик, и через несколько месяцев Джонатан подчинился. [14] Два месяца спустя Кристоферу пришла в голову идея рассказать фильм наоборот, и он начал работать над сценарием. Джонатан написал рассказ одновременно, и братья продолжали переписываться, отправляя друг другу последующие редакции своих произведений. [15] Кристофер изначально писал сценарий как линейный рассказ, а затем «возвращался и менял его порядок так, как он есть на экране, чтобы проверить его логику». [16] На Нолана также повлиял рассказ Хорхе Луиса Борхеса « Фунес Памятный » . «Я думаю , что « Мементо» — странный родственник «Фюнеса Памятного» — о человеке, который все помнит и ничего не может забыть. Это своего рода инверсия». [17]
Рассказ Джонатана под названием « Memento Mori » радикально отличается от фильма Кристофера, хотя и сохраняет те же основные элементы. В версии Джонатана Леонарда вместо этого зовут Эрл, и он является пациентом психиатрической больницы . [18] [19] Как и в фильме, его жена была убита анонимным мужчиной, а во время нападения на жену Эрл потерял способность создавать новые долговременные воспоминания. Как и Леонард, Эрл оставляет себе записки и имеет татуировки с информацией об убийце. Однако в рассказе Эрл посредством своих собственных письменных заметок убеждает себя сбежать из психиатрической больницы и убить убийцу своей жены. В отличие от фильма, нет никакой двусмысленности в том, что Эрл находит и убивает анонимного человека. [19]
В июле 1997 года подруга Кристофера Нолана (впоследствии жена) Эмма Томас показала его сценарий Аарону Райдеру , руководителю Newmarket Films . Райдер сказал, что сценарий был «возможно, самым инновационным сценарием, который я когда-либо видел» [20] , и вскоре после этого компания Newmarket выбрала его и получила бюджет в 9 миллионов долларов. [5] Предварительная подготовка длилась семь недель, в течение которых основное место съемок было изменено с Монреаля , Квебек, на Лос-Анджелес , Калифорния, чтобы создать более реалистичную и нуаровую атмосферу фильма. [21]
Брэд Питт изначально должен был сыграть Леонарда. Питт был заинтересован в этой роли, но отказался из-за конфликтов в расписании. [22] [23] Среди других рассматриваемых актеров были Чарли Шин , Алек Болдуин , Аарон Экхарт (который позже будет работать с Ноланом над «Темным рыцарем ») и Томас Джейн , но роль досталась Гаю Пирсу , который произвел на Нолана наибольшее впечатление. Пирс был выбран отчасти из-за его «отсутствия известности» (после смерти Питта они «решили отказаться от преследования звезд первой величины и снять фильм за меньшие деньги, используя доступного качественного актера»), а также из-за его энтузиазма по поводу роли. , о чем свидетельствует личный телефонный звонок Пирса Нолану, чтобы обсудить эту роль. [24] [25]
Под впечатлением от исполнения Кэрри-Энн Мосс роли Тринити в научно-фантастическом фильме «Матрица» 1999 года Дженнифер Тодд предложила ей роль Натали. Пока Мэри МакКормак лоббировала эту роль, Нолан решил взять Мосс на роль Натали, заявив: «Она добавила к роли Натали огромное количество того, чего не было на бумаге». [26] В отношении коррумпированного полицейского Тедди « был упомянут комик Денис Лири , но его присутствие оказалось недоступным». [27] Мосс предложила своего коллегу по фильму «Матрица» Джо Пантолиано . [28] Хотя были опасения, что Пантолиано может оказаться слишком злодейским для этой роли, его все же взяли на роль, и Нолан сказал, что был удивлен тонкостью актера в его игре. [27]
Остальные персонажи фильма были быстро выбраны после того, как были определены три главных героя. Стивен Тоболовски и Гарриет Сэнсом Харрис играют Сэмми Дженкиса и его жену соответственно. Марк Бун-младший получил роль Берта, клерка мотеля, потому что Дженнифер Тодд понравился его «взгляд и отношение» к этой роли (в результате он снова появился во второстепенных ролях в других постановках Нолана). [29] Тоболовски сказал, что он взял на себя роль Сэмми Дженкиса, поскольку ему понравился сценарий, а также он знал, что эта роль идеально ему подходит, поскольку в реальной жизни он страдал амнезией. [30]
Съемки проходили с 7 сентября по 8 октября 1999 года, [31] график съемок длился 25 дней. Пирс присутствовал на съемочной площадке каждый день во время съемок, хотя все три главных актера (включая Пантолиано и Мосс) выступали вместе только в первый день, снимая внешние сцены возле дома Натали. Все сцены Мосса были закончены за первую неделю, [32] включая последующие сцены в доме Натали, баре Ферди и ресторане, где она встречает Леонарда в последний раз.
Пантолиано вернулся на съемочную площадку в конце второй недели, чтобы продолжить съемки своих сцен. 25 сентября съемочная группа сняла первую сцену, в которой Леонард убивает Тедди. Хотя сцена идет в обратном направлении, Нолан использовал звуки, воспроизводимые вперед. [33] Для съемки гильзы, летящей вверх, снаряд нужно было бросить перед камерой в движении вперед, но он постоянно выкатывался за пределы кадра. Вместо этого Нолану пришлось вышибить корпус из кадра, но в суматохе съемочная группа отбросила его назад. [33] Затем им пришлось сделать оптику (копию кадра) и перевернуть выстрел, чтобы он снова пошел вперед. «Это была вершина сложности с точки зрения фильма», - сказал Нолан. «Оптика для выполнения выстрела назад и вперед, а выстрел вперед является имитацией выстрела назад». [34]
На следующий день, 26 сентября, Ларри Холден вернулся, чтобы снимать сцену, в которой Леонард нападает на Джимми. [35] Через пять дней после завершения съемок был записан закадровый голос Пирса . Что касается черно-белых сцен, Пирсу была предоставлена свобода действий для импровизации своего повествования, придавая ему ощущение документального фильма. [34]
Гостиница Travel Inn в Туджанге, Калифорния , была перекрашена и использовалась в качестве интерьера номеров мотеля Леонарда и Додда, а также экстерьера гостиницы Discount Inn в фильме. Сцены в доме Сэмми Дженкиса снимались в пригородном доме недалеко от Пасадены , а дом Натали располагался в Бербанке . [36] Съемочная группа планировала снимать заброшенное здание (где Леонард убивает Тедди и Джимми) в кирпичном здании в испанском стиле, принадлежащем железнодорожной компании. Однако за неделю до начала съемок компания выставила возле здания несколько десятков вагонов, что сделало внешний вид непригодным для съемки. Поскольку интерьер здания уже был построен как комплекс, необходимо было найти новое место. Вместо этого использовался нефтеперерабатывающий завод недалеко от Лонг-Бич , а сцена, где Леонард сжигает вещи своей жены, была снята на другой стороне нефтеперерабатывающего завода. [37]
Дэвид Джулиан написал синтезированную музыку к фильму . Джулиан признает, что его вдохновили несколько синтезированных саундтреков, таких как « Бегущий по лезвию » Вангелиса и «Тонкая красная линия» Ханса Циммера . [38] Сочиняя партитуру, Джулиан создавал разные, отчетливые звуки, чтобы различать цветные и черно-белые сцены: «задумчивые и классические» темы в первом и «гнетущий и грохотающий шум» во втором. [39] Поскольку он описывает всю партитуру как «тему Леонарда», Джулиан говорит: «Эмоцией, которую я стремился с помощью своей музыки, была тоска и потеря. Но чувство потери, которое вы чувствуете, но в то же время вы не знаете». что вы потеряли, так это ощущение того, что вы плывете по течению». [40]
Первоначально Нолан хотел использовать « Paranoid Android » группы Radiohead в финальных титрах, но не смог защитить права. [41] Вместо этого используется песня Дэвида Боуи « Something in the Air », хотя в саундтрек к фильму включена еще одна песня Radiohead, расширенная версия « Treefingers ». [42]
Фильм получил широкое распространение в прессе на кинофестивалях . Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 2000 года , где он получил овации, а затем был показан на фестивале американского кино в Довиле и Международном кинофестивале в Торонто . [43] Благодаря огласке этих событий, Memento без проблем нашла иностранных дистрибьюторов, открывшихся более чем в 20 странах мира. Его промо-тур завершился на кинофестивале «Сандэнс» , где он выступал в январе 2001 года .
Найти американских дистрибьюторов оказалось сложнее. «Мементо» был показан различным руководителям студии (включая руководителя Miramax Харви Вайнштейна ) в марте 2000 года. Хотя большинству руководителей фильм понравился и они высоко оценили талант Нолана, все отказались от распространения картины, полагая, что она слишком сбивает с толку и не привлечет большую аудиторию. . [45] После того, как знаменитый независимый кинорежиссер Стивен Содерберг увидел фильм и узнал, что он не распространяется, он пропагандировал фильм в интервью и на публичных мероприятиях, [46] придавая ему еще большую известность, хотя и не нашел дистрибьютора. Ньюмаркет, предприняв финансово рискованный шаг, решил распространить фильм самостоятельно. [45]
После первых нескольких недель проката «Мементо» был показан в более чем 500 кинотеатрах и заработал в прокате на внутреннем рынке 25 миллионов долларов. Успех фильма настолько удивил тех, кто передал его, что Вайнштейн осознал свою ошибку и попытался купить фильм в Ньюмаркете. [47]
Джонатан Нолан разработал официальный сайт фильма. Как и в случае с маркетинговой стратегией проекта «Ведьма из Блэр» , веб-сайт был предназначен для предоставления дополнительных подсказок и подсказок для представления истории, но не предоставлял никакой конкретной информации. [48] После короткого вступления на сайте зрителю показывают вырезку из газеты, в которой подробно описывается убийство Тедди Леонардом. Нажав на выделенные слова в статье, вы откроете дополнительные материалы, описывающие фильм, включая заметки и фотографии Леонарда, а также полицейские отчеты. [49] Создатели фильма применили другую тактику, разослав снимки Polaroid случайным людям, на которых был изображен окровавленный Леонард без рубашки, указывающий на безымянное место на своей груди. [50] Поскольку Ньюмаркет самостоятельно распространял фильм, Кристофер Нолан сам монтировал трейлеры к фильму. [50] Трейлеры, проданные недорогим кабельным каналам , таким как Bravo и A&E , а также веб-сайтам, таким как Yahoo и MSN , сыграли ключевую роль в том, что фильм получил широкое общественное признание.
Memento был выпущен на DVD и VHS в США и Канаде 4 сентября 2001 г. и в Великобритании 14 января 2002 г. Издание для Великобритании содержит скрытую функцию, позволяющую зрителю смотреть фильм в хронологическом порядке. В канадской версии этой функции нет, но главы фильма настроены на это вручную или с помощью программирования DVD. В оригинальном выпуске для США нет хронологической функции, и главы не настроены для этого правильно.
Позже фильм был переиздан на DVD ограниченным тиражом с аудиокомментариями Кристофера Нолана с четырьмя разными концовками; оригинальный рассказ Джонатана Нолана, по которому снят фильм; и документальный фильм канала Sundance о создании фильма. [51] DVD ограниченного выпуска также содержит скрытую функцию, которая позволяет зрителю смотреть фильм в хронологическом порядке. [51]
DVD ограниченного выпуска упакован так, чтобы выглядеть как досье Леонарда из психиатрической больницы, с пометками, написанными «докторами» и Леонардом внутри. [51] Меню DVD спроектировано как серия психологических тестов ; зритель должен выбрать определенные слова, объекты и ответы с несколькими вариантами ответов, чтобы воспроизвести фильм или получить доступ к специальным функциям. [51] «Заметки» Леонарда о корпусе DVD дают подсказки о навигации по DVD. Некоторые из «материалов», похоже, созданы для того, чтобы вызвать паранойю и неуверенность (изображение одного человека, шепчущего другому, подписано: «Они знают, что вы сделали»), намекая на психическое состояние Шелби.
Memento был переиздан в Великобритании на трехдисковом DVD Special Edition 27 декабря 2004 года. Этот выпуск содержит все особенности двух американских релизов в одном пакете, а также пару новых интервью. Меню выглядит как татуировки на теле Леонарда и более простое, чем на двухдисковом DVD ограниченного выпуска в США.
Memento был выпущен на Blu-ray 15 августа 2006 года. В этом выпуске отсутствуют специальные функции, содержащиеся на DVD ограниченного выпуска, но есть аудиокомментарии режиссера Кристофера Нолана. Однослойный диск имеет передачу MPEG -2 1080p и объемный звук PCM 5.1. Фильм также был выпущен на iTunes для скачивания в цифровом формате .
Фильм был переиздан на Blu-ray и DVD в США 22 февраля 2011 года компанией Lionsgate после 10-летия фильма. И на Blu-ray, и на DVD есть новая версия, которая также была показана в кинотеатрах. Помимо перевода, Blu-ray содержит новый специальный короткометражный фильм Нолана о наследии фильма. [52]
«Мементо» имел кассовый успех. В США в первые выходные он был показан только в 11 кинотеатрах, но к 11 неделе его раздали более чем в 500 кинотеатрах. [53] Он собрал более 25 миллионов долларов в Северной Америке и 14 миллионов долларов в других странах, что в сумме составило 40 миллионов долларов по всему миру. [4] [3] Во время проката он не занимал более восьмого места в списке самых кассовых фильмов за один уик-энд. [53]
Memento был встречен критиками. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 93% на основе 183 рецензий со средней оценкой 8,3 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Кристофер Нолан умело ведет аудиторию через разрозненное повествование «Мементо » , наполняя свой фильм экзистенциальным страхом». [54] На сайте Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 83 из 100 по мнению 34 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [55]
Кинокритик Джеймс Берардинелли дал фильму четыре звезды из четырех, поставив его на первое место в своей десятке лучших фильмов на конец года и на шестьдесят третье место в своем списке 100 лучших фильмов за всю историю. [56] [57] В своем обзоре он назвал его «бесконечно увлекательным, удивительно открытым фильмом, [который] запомнится многим, кто считает его одним из лучших фильмов года». [58] Берардинелли похвалил повествование в обратном направлении, заявив, что «что действительно отличает этот фильм, так это его блестящая, новаторская структура», и отметил, что Гай Пирс демонстрирует «поразительную… напряженную и совершенно убедительную игру». [58] В 2009 году Берардинелли назвал «Помни» третьим лучшим фильмом десятилетия. Уильям Арнольд из Seattle Post-Intelligencer пишет, что « Мементо » - это «восхитительное одноразовое удовольствие», и подчеркивает, что режиссер Кристофер Нолан «заставляет « Мементо» работать не только как нелинейный фильм-головоломка, но и как напряженный, атмосферный триллер». [59] Роб Блэквелдер отметил, что «Нолан отлично владеет тонкостями этой истории. Он делает каждый элемент фильма ключом к более широкой картине… по мере того, как история возвращается к истокам поисков [Леонарда]». ". [60]
Не всех критиков впечатлила структура фильма. Марджори Баумгартен писала: «В дальнейшем повествование не вызовет особого интереса, в результате чего обратное повествование станет тщеславием режиссера». [61] Шон Бернс из Philadelphia Weekly прокомментировал: «Несмотря на все свое формальное волшебство, Memento , в конечном счете, представляет собой ледяной подвиг интеллектуального мастерства. Как только интуитивное волнение от структуры головоломки начинает угасать, не остается ничего, за что можно было бы держаться. Сам фильм меркнет, как одно из временных воспоминаний Леонарда». [62] Хотя Роджер Эберт дал фильму три звезды из четырех, он не считал, что он требует многократного просмотра. Посмотрев дважды «Мементо» , он пришел к выводу, что «Более глубокое понимание помогло на уровне сюжета, но не обогатило впечатления от просмотра. Замешательство — это то состояние, в котором мы должны находиться». Джонатану Розенбауму фильм не понравился, и в своей рецензии на «Вечное сияние чистого разума» он отметил, что « Мементо » — это «бесполезная и непоэтичная подделка» фильма Алена Рене 1968 года «Я люблю тебя, я люблю тебя ». [64]
В 2005 году Гильдия писателей Америки поставила этот сценарий на 100-е место в списке 101 величайшего сценария, когда-либо написанного. [65] В 2012 году Гильдия киноредакторов включила этот фильм в число четырнадцатых лучших фильмов всех времен на основе опроса ее членов. [66] «Мементо» был признан Библиотекой Конгресса США «культурно, исторически или эстетически значимым» и был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов в 2017 году, что стало первым повествовательным фильмом 2000-х годов, удостоенным такой чести. [67]
Многие медицинские эксперты называют «Мементо» одним из наиболее реалистичных и точных описаний антероградной амнезии . Нейробиолог из Калифорнийского технологического института Кристоф Кох назвал « Мементо » «наиболее точным изображением различных систем памяти в популярных средствах массовой информации» [68] , а врач Эстер М. Штернберг, директор программы интегративного нейронного иммунитета в Национальном институте психического здоровья , назвала фильм как «близкое к идеальному исследованию нейробиологии памяти». [69]
Штернберг заключает:
Этот заставляющий задуматься триллер — фильм, который продолжает звучать в сознании зрителя, и каждый повтор заставляет взглянуть на предвзятые представления в новом свете. «Помни» — фильм для всех, кто интересуется работой памяти и тем, что именно делает нашу реальность.
Клинический нейропсихолог Салли Баксендейл пишет в The BMJ :
Подавляющее большинство персонажей фильмов, страдающих амнезией, мало связаны с какой-либо неврологической или психиатрической реальностью потери памяти. По-видимому, частично вдохновленный нейропсихологическими исследованиями знаменитого пациента Х.М. (у которого после нейрохирургической операции по контролю над эпилептическими припадками развилось тяжелое антероградное нарушение памяти ) и синдрома височной амнезии, фильм документирует трудности, с которыми столкнулся Леонард, у которого после этого развивается тяжелая антероградная амнезия. нападение, в результате которого погибла его жена. В отличие от большинства фильмов этого жанра, этот персонаж, страдающий амнезией, сохраняет свою личность, имеет небольшую ретроградную амнезию и демонстрирует некоторые серьезные повседневные проблемы с памятью, связанные с этим расстройством. Фрагментированная, почти мозаичная последовательность сцен в фильме также отражает природу синдрома «вечного настоящего». [70]
Возвращаясь назад во времени, «Мементо» раскрывает настоящую тайну, рассказывая зрителям о первом шаге в расследовании Леонарда, о причинах его самообмана. Да, мы также узнаем, что на самом деле случилось с его женой, что случилось с ним и что случилось с его убийцей, и мы больше понимаем сложную роль Тедди в использовании Леонарда в своих целях. Но самое красноречивое открытие в конце «Помни» не ограничивается его состоянием: Леонард лжет самому себе. А когда он не лжет себе откровенно, он виновен в предвзятости подтверждения: он принимает только факты, подтверждающие его заранее подготовленные выводы, и отбрасывает все остальное.
Скотт Тобиас из AV Club [71]
С момента своего выхода «Мементо» стал широко известной темой для обсуждения фильмов как из-за своей уникальной повествовательной структуры, так и из-за тематики. Те, кто ищет объяснения сюжета фильма, либо прибегали к онлайн-форумам, доскам объявлений или научным материалам, либо игнорировали официальный сайт и форумы фильма, чтобы выдвинуть свои собственные гипотезы. [72] По той же теме самообмана Джеймс Муни с сайта Filmandphilosophy.com отмечает, что фильм показывает, как «наши воспоминания обманывают нас, или, скорее, иногда мы обманываем себя, «выбирая» забыть или манипулируя нашими воспоминаниями о прошлом». события." [73] Это во многом соответствует психологическому анализу фильма, в частности, акту разговора . Использование Леонардом конфабуляции ставит дилемму, как объяснил профессор Медицинского центра SUNY Downstate Джон Куби для BrainFacts.org : «В Memento мы сталкиваемся с вопросом о том, какая часть воспоминаний Леонарда о прошлом реальна, а какая построена на убеждениях и пожелания». [74]
Автор Чак Клостерман подробно написал о «Мементо» в своем сборнике эссе « Секс, наркотики и слойки какао: манифест низкой культуры» , особенно о сцене в закусочной с Леонардом и Натали. [75]
В интервью Чаку Стивенсу для Filmmaker в 2001 году Нолан также заявил:
Самое интересное для меня то, что зрители, кажется, очень не хотят верить тому, что Тедди [Пантолиано] говорит в конце, и все же почему? Я думаю, это потому, что люди весь фильм смотрели на фотографию Тедди, сделанную Леонардом, с подписью: «Не верьте его лжи». Этот образ действительно остается в головах людей, и они по-прежнему предпочитают доверять этому образу даже после того, как мы ясно дали понять, что зрительные воспоминания Леонарда совершенно сомнительны. Это было довольно неожиданно и не было запланировано. Всегда планировалось, что мы никогда полностью не выйдем за пределы головы Леонарда и будем держать аудиторию в режиме интерпретации, пытаясь проанализировать, во что они хотят верить или нет. Для меня суть фильма в том, что единственного парня, который действительно может быть авторитетом в том, что произошло, играет Джо Пантолиано... который настолько ненадежен, особенно с учетом багажа, который он несет с собой из других своих фильмов: Зрители уже видели в нем характерного актера, на которого всегда нельзя положиться. На самом деле меня очень пугает уровень неуверенности и злобы, который Джо привносит в фильм. [76]
Поскольку рассказ Джонатана Нолана не был опубликован до выхода фильма, он был номинирован на «Оригинальный сценарий», а не на « Адаптированный сценарий» , и Кристофер и Джонатан получили номинации.
В ноябре 2015 года AMBI Pictures объявила, что планирует переделать Memento , одно из нескольких прав на экранизацию, которые AMBI приобрела в результате приобретения Exclusive Media. Моника Бакарди, исполнительный директор AMBI Pictures, заявила, что они планируют «оставаться верными видению Кристофера Нолана и создать запоминающийся фильм, который будет таким же острым, знаковым и достойным наград, как и оригинал». [111] По состоянию на апрель 2018 года фильм все еще находился в работе . [112]
